一部電影連拍42年，九死一生的中國科幻離《星戰》還有多遠？_風聞

大家好，我是蛋蛋姐。

讓我先喊一聲：《********星戰9》終於上映了！！！

作為《星戰》老粉，坦白説套路和劇情都我在意料之中，但是看完我還激動到想要淚流滿面，滿滿都是情懷啊。

每次《星戰》上映，總會想起來小時候第一次看到《星戰》時的震撼。

對星球、太空、科技一無所知的我，看到巨大的AT-AT步行機在戈壁和冰原上行走，機器人竟然能像R2-D2和C-3PO一樣充滿人性，完全超越了我的想象。

千年隼、艦隊、各式各樣的外星人、絕地武士的光劍、帝國衝鋒隊的機甲…

這部科幻電影完全是給我打開了新世界的大門。

從此以後，每當我抬頭看向夜空，那裏不再是一片漆黑、一無所有，我總會猜想會不會有宇宙艦隊在其中航行？

過去我眼裏只是一個個平凡小光點的星星，開始充滿了蓬勃的生命力，那裏是不是正孕育着神奇的生命，上演着傳奇故事？

我的想象力，隨着《星戰》第一次延伸到了無邊無際的宇宙之中。

作為幾十年的科幻迷，我始終懷念《星戰》當年帶給我的回憶與感動。

對於很多中國科幻迷來説，《星戰》都是一個標杆式的存在，它是我們一直想要超越的目標，卻也是一個至今還未抵達的夢。

是的，中國的科幻電影始終在被一部40年前的電影吊打，不知道什麼時候才能追趕上。

雖然，到了2019年，算是稍微好一點：

春節檔，《流浪地球》一舉拿下46.58億票房，位列中國影史第三。這部帶着地球在宇宙流浪的史詩，既帶有我們傳統的故土情懷，又充滿了極致浪漫的想象。

科幻迷終於等來了我們自己的科幻電影元年。********

為了拿出今天的成績，中國的科幻事業也和《星戰》一樣，已經經過了長達40年的積累。

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我們將時間倒回到四十年前。

就在第一部《星戰》上映的同時期，中國的科幻事業，也剛剛迎來一個新的春天。

1978年，剛剛走出文化浩劫的中國，像是剛從大夢中甦醒，帶着還沒醒盹的迷茫。

中共十一屆三中全會召開的那個時刻，中國人自然萬分激動，但又不太明白自己應當為什麼激動。

美好的中國未來什麼樣？

實現四個現代化後的中國什麼樣？

誰能給答案呢？

圖：改革開放初期的中國

在這個新舊交替的時刻，懷想過去，看到的是一片傷痕。

只有少數人，抬頭看到了未來的希望。

葉永烈就是其中之一。

1978年，38歲的葉永烈剛剛結束了他的“勞動改造”生涯。

作為《十萬個為什麼》的主要撰寫者之一，葉永烈是當時十分受歡迎的科普作家。

不斷有人邀請他去講座，他最常被問到的就是：21世紀的中國會是什麼樣？

葉永烈手邊恰好有一個答案。

那是一大摞已經發黃的書稿，是他1961年就創作完成的一部科幻小説。

小説裏，一個少年記者乘上通往未來的氣墊船，在未來市見識到了一座充滿了現代技術的21世紀未來城市。

面對想要尋找答案的70年代，葉永烈明白：是時候了**。**

很快，葉永烈就出版了他的這部作品：《小靈通漫遊未來》。

這是他從1961年起就醖釀的一個“預言”。

未來城市秩序井然，物質富足，人們從這本書裏看到了機器人下象棋，視頻電話，立體環幕電影，人造蛋白，空中汽車… 無數科技奇觀組成的奇妙未來城市，突然聳立在中國人的眼前。

裏面的很多描寫，在今天已經成為了現實。

而這一切幻想出現在70年代，當時惹人眼紅的“奢侈品”還只是自行車、縫紉機和手錶。

《小靈通漫遊未來》裏卻充滿了精細的描寫，具象的畫面，彷彿21世紀就站在了人們的面前——這給了剛從貧瘠和動亂中走出來的中國人極大的震撼。

圖：改革開放初期的深圳

《小靈通漫遊未來》成為了對中國影響最大的科幻小説之一，他創造的銷售記錄——兩週內售罄160萬冊，加印賣到300萬冊，直到現在也只被《三體》一部小説超過。

而《三體》的作者劉慈欣當時還在讀初中，《小靈通漫遊未來》引起的轟動，也“震”到了他的世界，從此沉浸在了科幻小説的海洋之中。

不僅僅是劉慈欣，後來成為科幻四大天王之一的韓松，也痴戀過《小靈通漫遊未來》裏那個五光十色的未來城市。

 韓松在公開演講中，曾多次提到《小靈通漫遊未來》

這部作品的影響力如此之大。20年後，一家名叫UT斯達康的公司找上門來，請求以小靈通命名自己的通訊業務，這也就是後來很多人都用過的那個小靈通手機。

小靈通手機已經消失在歷史長河中，而《小靈通漫遊未來》給中國科幻打開了一扇窗户，永遠在歷史上留下了它的印記。

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《小靈通漫遊未來》引發的這股科幻狂潮，突然在1983年戛然而止。

科幻事業的這次停滯，讓無數的科幻迷引為憾事。

如果沒有經過1983年的寒冬，中國的“科幻元年”或許可以提前很多年到來。

因為在1978年之後，中國科幻界曾經出現過短暫但炫目的繁榮景象。

1979年，兒童文學創作會議召開，會議上和《小靈通漫遊未來》共同獲得了一等獎的，還有一部鄭文光的《飛向人馬座》。

70年代末，科幻文學逐漸甦醒，就連《人民日報》上也可以刊登科幻文學了，這是一個可喜的信號。

接着，葉永烈的《小靈通漫遊未來》賣得一片火熱，在這熱烈的氣氛感染下，許多封筆的科幻作家都重新開始了創作。

鄭文光僅用三個月的時間，就完成了《飛向人馬座》。

三名中學生被一艘由間諜啓動的宇宙飛船帶走，不斷向宇宙深處飛去。他們沒有放棄希望，通過數年的艱苦鬥爭，最終成功返航地球。這被稱作是一部人與生存環境鬥爭的史詩。

中國的第一部科幻電影也孕育於此時。

童恩正在1978年出版了他的科幻小説《珊瑚島上的死光》，兩年後它被改編成了電影。愛國的華裔科學家和邪惡的跨國資本爭奪高新技術，既充滿了神奇的技術幻想，又充斥着愛國情懷，讓每一箇中國人都看得心胸激盪、熱血沸騰。

圖：《珊瑚島上的死光》劇照

接下來，劉興詩寫出了《美洲來的哥倫布》，蕭建亨寫出了《密林虎蹤》，金濤創作了《月光島》，這些作品遠遠超越兒童文學和科普作品的範疇，把中國的科幻小説推向現實的高峯。

一同攀上高峯的，還有中國科幻空前旺盛的創造力。

當時，幾乎所有的出版社都對科幻小説敞開大門。

《智慧樹》、《科學時代》、《科幻譯林》、《中國科幻小説報》，琳琅滿目的科幻報刊在兩三年的時間裏噴湧而出。

在出版行業的積極鼓勵下，科幻成了一個創作的大熱點。1981年，全中國一年就發表了300篇科幻小説，這樣的創作熱情，至今也沒能再複製。

最令人矚目的就是葉永烈、鄭文光、童恩正等人聯合一批科幻作家，在1979創辦的一份科幻雜誌《科學文藝》，售價0.5元一本。

創刊第二年，《科學文藝》的銷量就達到了20萬冊。

對於後代的每一位科幻迷而言，這份雜誌都具有極為崇高的地位。

這本雜誌陪伴着中國科幻文學的發展。在不久以後的艱難時期，是它啓發了一代又一代的人們對科幻心懷嚮往，保存下了中國科幻事業細微的火種。

而那時候的科幻人正在享受他們的春天，對寒冬的逼近尚無察覺。

3

1982年4月24日，《中國青年報》刊登了一篇名為《不是科學，也不是文學》的文章，聲稱科學幻想是“搞精神污染”，科幻小説是”鬼魂附體”。

眾多科幻作家的聯名反對也沒能挽救危局。

一場轟轟烈烈的 “清除精神污染“運動正式開始了，科幻小説遭受了全社會的批判。

其實，這一場風波，從1979年就開始了。

那一年，英國科幻作家布里安·阿爾迪斯訪華。現場有人向他提問：英國科幻小説是如何向青少年做科普的。阿爾迪斯卻直接否定了他的問題：科幻小説的目的不是科普，也不是預言，它是一種文藝形式。它應當立足現實，反映的是現實的問題。

回應阿爾迪斯的，只有滿座驚愕的表情。

科幻小説到底該算是文學，還是科普？

儘管鄭文光、童恩正等人始終在撰文呼籲，把科幻小説歸於文學，擺脱科普的框架。但是社會上對科幻文學的批評卻越來越多，越來越惡意，逐漸有人攻擊它是一個既不文學也不科普的怪物。

1983年，《科幻海洋》突然停刊，鄭文光原本已經預定作為頭條發表的長篇小説《戰神的後裔》，突然被編輯通知無法刊登。收到通知的第二天早上，鄭文光突發腦溢血。此後，他只能歪歪斜斜地走路，右手也動不了了。一代科幻大師，只能帶着遺憾永遠停下了筆。

那年他才54歲。

一場疾風驟雨過後，葉永烈轉型做了紀實文學作家，童恩正和蕭建亨先後出了國，劉興詩也只得無奈停下了科幻小説的創作。

那一代的作家們，紛紛凋零在這個寒夜裏。

1985年，《智慧樹》還聯合《科學文藝》共同籌辦銀河獎，原因是缺乏稿源，想要鼓勵創作，結果還沒到頒獎的時候，《智慧樹》也匆匆停辦了。

《科幻譯林》、《科學時代》、《中國科幻小説報》等着雜誌相繼停刊，最終只有《科學文藝》一本活了下來。

接下來的80年代，科幻世界裏幾乎是一片沉寂的。

《科學文藝》的銷量從20萬跌到了600，只能靠着賣教輔材料艱難地求存；

主編楊瀟等人最終獨立組織了第一屆的銀河獎，在成都不聲不響地召開；

圖：《科學文藝》前主編楊瀟

他們還去爭取世界科幻協會（WSF）的年會主辦權，不僅沒人支持，甚至連機票都買不起。

在當時看來，這些科幻人的折騰像是在沉默的大海上翻起一個小小泡沫，轉瞬即逝，大海依然死寂。

要在很多年後，人們才會明白，這艱難時期裏堅持着的科幻人，是給中國科幻保存了可貴的火種。

星星之火，在寒冬裏靜靜閃爍，等待着燎原的那一刻。

**圖：**銀河獎30週年，劉慈欣、王晉康為《科學文藝》主編楊瀟、譚楷頒發終身成就獎

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時間來到90年代。

《科學文藝》搞出了一件大事情：清洗科幻身上的污名。

早前，在他們爭取到世界科幻協會的年會主辦權的時候，就被CCTV報道過，引起了很多人的討論。

成功舉辦這場國際性的科幻會議，可以從很大程度上改變中國人對科幻的偏見。

1991年，《科學文藝》改名《科學世界》，在成都舉辦了WSF的年會。為了年會效果，編劇部簡直是拼了。在外國科幻作家們參觀卧龍保護區時，工作人員還專門弄來了一隻大熊貓讓大家近距離接觸。

這場年會，鄭文光、葉永烈，還有年輕一代的科幻作家韓松都來了——將近十年的沉默之後，中國的科幻文學界又被這個消息激活了。

**圖：**WSF成都年會合影，坐輪椅的就是鄭文光。

後來，曾經猛烈批判的科幻小説的錢學森，也在公開談話中承認：科幻小説可以任由作家想象。

批判者開始反省，科幻的凍土終於解封。

《科幻世界》隨即吸引了大批的年輕人來投稿。逐漸地，四位年輕作者開始在科幻文壇上嶄露頭角，組成了“四大天王”：韓松，何夕，王晉康，劉慈欣，每個名字在科幻迷心中都是如雷貫耳，中國科幻進入了公認的黃金時代。

在這個黃金時代裏，最閃耀的一年，當數1999年。

1999年7月，《科幻世界》該期卷首刊登的是當時的主編阿來的文章，討論了人類是否可以通過記憶移植實現長生不老的夢想。

巧合的是，就在幾天之後的高考語文，作文題目赫然便是：“假如記憶可以移植”。

《流浪地球》的導演郭帆就坐在那個考場上。翻到試卷的最後一頁，提筆寫下了一個結局帶有反轉的愛情故事。

圖：導演郭帆

《科幻世界》在無意之間“押”中了高考作文題，一時間滿城風雨，《科幻世界》名聲大噪。

科幻終於被徹底“正名”，閲讀科小説不再是大逆不道，而是一項有益的學習——父母們迫不及待地把科幻文學塞進孩子的書包裏。

轉瞬之間，一股新的熱潮開始了。

第二年《科幻世界》的訂閲量就達到38萬，一躍成為世界最大銷量的科幻雜誌。

同樣是1999年，已經蟬聯了6屆銀河獎一等獎或特等獎的王晉康，宣佈自己不再參選，把機會留給年輕人。

圖：90年代的科幻天王****王晉康

那一年，的確也出現了一個不能被忽視的年輕人：他首次在《科幻世界》上發表了《鯨歌》和《微觀盡頭》兩篇小説。

他在自我介紹裏提到：自己是太行山裏一座發電廠的計算機工程師。

他叫劉慈欣。

1978年，還在讀中學的劉慈欣，看完《珊瑚島上的死光》之後，寫下了自己的第一個科幻故事：外星人拿出一個小球，膨脹成一座恢弘的城市，向人類介紹外星技術。

1985年，劉慈欣重新開始提筆創作，卻找不到可以發表的平台。直到多年後他才意外發現，中國還有一本《科幻世界》存活着。

2006年，劉慈欣開始連載《三體》，9年後他憑藉這部小説獲得“雨果獎”。這項世界科幻的最高獎項，他是整個亞洲的首位得主。

​龐大精深的宇宙社會學，冰冷殘酷的“黑暗森林”體系，令人震撼的“古箏計劃”，充滿奇幻想象力的二向箔、水滴，每一個概念單拎出來都足以寫出一部驚豔的小説，卻被劉慈欣全都填充進了他的三體宇宙之中。

一個外星人入侵地球的“老套”故事，硬是寫成了一部新的史詩。

復旦大學教授嚴鋒在《三體》的序言中説，它“憑一己之力將中國科幻提升到了世界高度”。

幾代人的文脈傳承，中國科幻終於等來了這位科幻第一人。

2019年就要結束了。

今年10月，劉慈欣在接受採訪時説：“美國活躍的科幻作家有近2000人，而中國經常發表作品的科幻作家只有30人左右，差距顯而易見。”

歷經起伏的中國科幻之路才剛剛起步。

對於我這樣的科幻迷，我對中國的科幻作品滿懷熱切的希望，希望它能不斷滿足我的科幻情懷，更希望它能燃起一代一代人的熱情，啓發孩子們永遠胸懷星空，永遠充滿理想。

是科幻教會我們仰望星空。

是科幻讓我們永遠想象、憧憬、嚮往。

是科幻讓我們持續對這個世界保有好奇與驚喜。

就像我第一次看到《星戰》時的驚豔，希望科幻世界能永遠給孩子提供這樣富於趣味和想象力的空間。

給孩子們的驚喜，這一點其實麥當勞也已經做了40年。

麥當勞自1979年推出第一款開心樂園餐，就堅持讓孩子們每次打開紅色餐盒的瞬間，都能收穫不同的驚喜。

現在，為了致敬經典，啓發孩子們的科幻熱情，麥當勞推出了全新聖誕節活動：購買開心樂園餐免費送星球大戰系列玩具一個。

從聖誕節當日起，只要購買麥當勞開心樂園餐（魚排堡開心樂園餐，漢堡開心樂園餐和麥樂雞開心樂園餐），即可免費贈送星球大戰玩具一款。

 

這些玩具是根據《星戰》系列9大經典人物進行設計的。

分別是萊婭公主

盧克·天行者

尤達大師

丘巴卡

漢·索羅

達斯·維達

帝國衝鋒隊

R2-D2

C-3PO

這9款星球大戰玩具，都具有可伸縮的功能，可以變換大頭和全身兩種形態。

而且在拉伸之後通過長按按鈕，可在玩具透明小空間內投射出《星球大戰》電影多位人物原型，具有獨特的光影投射效果。

在每款玩具的最頂端還設置有掛鈎，還可以直接掛在包包和衣物上出街，搭配起來時髦又有範。

這不僅是送給孩子們的聖誕活動，更是麥當勞#給星戰迷的免費聖誕禮物#哦。

每一款玩具都情懷滿滿，讓我一瞬間就穿越到了《星戰》的世界裏。蛋蛋姐作為《星戰》的忠實老粉，已經恨不得要收集一整套了！

《星戰》終結了，但科幻不會終結，我們對科幻的熱愛不會終結。

所有的科幻粉絲們都期待，中國能產生更多更好的科幻作品，去點燃下一代孩子們的想象力。

科幻不會隨着經典而完結，只會誕生於創新。

我們相信，科幻的接力棒一定在下一代手中。