中國配音行業，怎麼幾乎都是男聲優在“營業”？_風聞

題圖 / 少女編號

本文由ACGx原創，轉載請註明出處。

女聲優們呢？

前段時間，以廣播劇、語音直播、有聲漫畫等聲音內容為平台特色的貓耳FM，在上海舉辦了一場名為“M聲優祭”的線下活動。憑藉阿杰、楊天翔、姜廣濤、寶木中陽、邊江等眾多業界知“聲優”的精彩演出，這場活動無論是現場氣氛還是後續的網絡討論，都取得了不俗的效果。

唯一讓人覺得有些在意的是，這場以“聲優”為主打的活動中，絕大部分參演人員都是男性。當他們一出場時，幾乎都能引起現場大量女粉絲們的尖叫，直播中的彈幕也變厚了不少。而在後續網絡中關於這場線下活動幾乎所有的討論，都是圍繞這些“男性聲優”而展開。

這是一個很有趣的現象。

隨着近些年來國產網絡動畫、網絡廣播劇等一系列內容產業的崛起，中國配音行業得到了突飛猛進的發展。許多原本只是居於幕後的配音演員被更多觀眾所熟知，圈粉無數，也有一些新人因為行業的發展開始嶄露頭角。不過仔細想來，除了季冠霖、山新、喬詩語、小連殺等頭部配音演員外，絕大部分有着相當龐大的粉絲基礎，並特別積極地通過社交網絡“營業”的配音演員，確實都是以男性為主。

為何中國配音行業會出現這樣的現象？這個問題的答案，還是得從“聲優經濟”開始説起。

將配音演員進行偶像化包裝運營的“聲優經濟”

“聲優”是一個源於日本的詞彙，它指的就是為遊戲、動畫、廣播劇、譯製電影等內容配音演員。隨着近些年來日本文娛市場的進一步細分，聲優的工作也開始從幕後走到台前，開始頻繁地參與舞台劇、線下Live演唱會、粉絲見面會等一系列活動，展現出了偶像化的發展趨勢，“聲優經濟”這個詞彙也應運而生。

所以從市場的角度上説，“聲優”這個詞彙所包含的意義，其實是比單純只是做配音工作的“配音演員”要廣一些。

在日本，已經出現了太多有關“聲優經濟”的案例，已經形成了一條比較成熟的運營路徑。

首先，想要充分激發出幕後聲優的商業價值，相關企劃的運營公司會做的第一件事，就是將動漫或遊戲角色與聲優進行綁定。

例如《LoveLive!》系列跨媒體企劃，就是在動畫、廣播劇、音樂、遊戲、電視節目、演唱會等多種媒體渠道的內容展開，讓新田惠海、伊波杏樹和大西亞玖璃等聲優，通過配音與高坂穗乃果、高海千歌、上原步夢等角色一一對應。在廣大粉絲的心目中，這些聲優即是二次元角色的三次元化身，粉絲們因為漫畫、動畫、遊戲等內容所產生的滿滿的“愛”，也會因為這種二三次元對應關係的存在轉嫁到聲優的身上——這就為“聲優經濟”的成功運營，提供了必要的先決條件。

正是在這樣的基礎上，IP運營方就能根據IP的內容以及聲優本人的特點，展開相應的商業開發。

同樣是《LoveLive!》系列這樣的跨媒體企劃，聲優除了基本的配音能力需要過硬以外，是否具備能夠登台或發行專輯的歌唱能力、是否在個人造型上做到具有一定辨識度、是否具備其他讓人眼前一亮的個人才藝等諸多方面，都成為了考核標準。

所以，實現偶像化的聲優，其藴含的商業潛力是相當巨大的。於是，許多中國的配音團隊或工作室，就開始將“偶像化”作為了未來的發展目標。

無論是這些配音大大們在社交媒體上頻繁地與粉絲進行互動，還是音熊聯萌於2017年7月成立的聲優偶像組合“V17聲優少女”，都是中國配音行業在網絡時代所展開的一系列“偶像化”嘗試。以至於很多重度ACG愛好者口中“配音演員”和“聲優”在概念上的差別，早已沒有太多人會去關注了。

不平衡的行業資源分配，導致女性聲優缺乏發展的機會

從日本已經發展成熟的“聲優經濟”模式上看，配音演員能夠成功實現偶像化的關鍵因素，主要還是在於以下兩點：

第一，有優秀的動漫、遊戲作品作為支撐。但凡目前已經收穫了不少粉絲關注的國內配音演員，其代表作基本上都是行業的頭部作品，如參與《十萬個冷笑話》配音工作的山新，參與《一人之下》配音工作的小連殺、藤新、圖特哈蒙，參與《魔道祖師》的張傑、邊江，參與《戀與製作人》的夏磊、吳磊，都因為這些動漫遊戲作品在市場中的高人氣，收穫了眾多的粉絲。

第二，產業內存在能夠有完善的產業鏈條及資源，作為配音演員實現“偶像化”包裝的基礎保障。例如動畫、電視劇基本上是採用了同一套配音團隊的《全職高手》，幕後運營方在產業鏈上下游的成熟運作，都讓這些作品的主要配音演員，能夠在不同的媒介形態下持續圈粉；即便是一些初出茅廬的配音界新人，也能夠在部分IP的早期開發項目上，如動態漫畫、廣播劇等，成為自己正式“出道”、積累自身原始粉絲的最佳路徑。

按理説，這樣的商業邏輯，是可以很輕易地在中國文娛市場中複製，且不受配音演員性別影響的。但造成如今行業內大多數都是男性在“營業”的問題根源，主要還是產業內容發展不均衡所致。

近些年來，女性用户成為了中國文娛市場的“香餑餑”，這是由於女性對文娛內容的需求業界已經發掘出來所致，導致大量以女性為目標市場的作品，如同雨後春筍般發展起來。在這樣的市場環境下，為這些作品男角色配音的眾多男性配音演員，自然便獲得了天然的發展優勢。

但相比起來，女性配音演員的發展機會就沒那麼多。一部重點動畫或者真人劇項目，他們自然會直接找到行業內幾位處於頭部的大大，很少會大膽啓用新人配音，而那些能讓女性新人配音演員積累起原始粉絲的腰部、尾部項目，更是少之又少。

從行業長遠的發展角度上看，這種資源明顯有所傾斜的狀態，並不利於中國配音行業的均衡發展。雖然廣大男配音演員們在內心深處還是想做一些新的突破和嘗試，但卻不得不在大量女粉的期待下公開“營業”，而女性配音演員們勢必也會因為行業資源的傾斜，面臨發展緩慢的困境。考慮到目前中國文娛市場的客觀環境，包括內容投資傾向、相關受眾消費傾向等一系列因素，這種不平衡的發展顯然還將維持一段時間。