2019，飯圈演化史_風聞

評論區列隊式的表白和讚美，搜索引擎清一色正面積極的搜索結果，新歌新劇頻頻上榜……

如今，我們已經習慣了一個明星以這樣的姿態出現。他的人品和實力未必出眾，作品也未必受大眾認可，一切更可能是飯圈努力的“工作成果”。

飯圈文化如今滲透各行各業，從運動選手、相聲演員到美妝博主，甚至於網紅寵物，都能成為偶像，擁有自己的粉絲站。

“網紅主播”李佳琦，已經擁有了自己的個人粉絲站

控評、反黑、集資、打榜——飯圈像一支組織有序的糾察隊，在維護和追捧偶像的最前線，一絲不苟地執行着自己的任務。

在外人眼裏他們狂熱、幼稚、腦殘，圈裏的人卻宣稱在這裏找到了自己的精神樂園。喜悦感動、成長蜕變、歸屬與寄託，這些是追星帶給他們的。

飯圈是啥

飯圈，顧名思義就是粉絲的圈子。喜歡一個明星，看他的影視作品，聽他的歌，和人分享討論，這些行為再正常不過。這是入了飯圈嗎？

集體的創造首先是一個排他的過程，飯圈也是如此。從飯圈用語、粉絲專屬暱稱到應援色、應援口號，一切都是為了建立“圈子”，把“外人”排開，把“自家人”聚集在一起。

我是梅格妮、鹿飯、興迷……粉絲以這樣的方式“自報家門”，拿着屬於自家應援色的燈牌，説着圈外人不懂的語言，形成了自己的圈子。

2019年8月，TFboys六週年演唱會現場，王源、王俊凱、易烊千璽三人的粉絲分別以綠色、藍色、紅色的粉絲應援色開啓了每年一輪的“燈牌大戰”

追星並不新穎，粉絲也一直存在。然而早些年想要追星，主要通過看娛樂新聞、電視節目。這些行為多半沒有統一組織。即使有，三三兩兩因為喜歡共同的偶像聚在一起形成了團體，規模仍十分有限。

社交媒體的普及給了飯圈文化一臂之力。從2003年的百度貼吧到2009年的微博，這些平台的發展讓粉絲擁有了自己堅實的根據地。

互聯網讓散亂的粉絲都夠聚集在一起，演變成一個有組織、有紀律的高效團體。

前線部在現場直播拍攝，美工部製圖修圖，文案部寫宣傳文案，視頻部蒐集素材剪輯安利視頻、指揮部策劃宣傳、組織打榜……飯圈的等級結構清晰、規章制度明確、分工嚴謹。

流量時代把網絡數據作為衡量明星紅不紅的標準，飯圈的工作便成了一場數據大戰。

鹿晗是流量時代明星的典型代表，在社交媒體上有驚人的影響力。2014年，鹿晗一條轉發微博作為“微博上最多評論的博文”獲得吉尼斯世界紀錄。從2014年情人節的1314萬到2015年七夕的1億評論，鹿飯們一手打造了評論區表白牆作為“獻禮”。

2014年，鹿晗某條微博獲得了上千萬評論，打破吉尼斯世界紀錄

從微博關注、點贊、評論、轉發數量到各音樂影視平台的播放量，凡是與偶像提升熱度、維護聲譽有關的都是飯圈的“工作範圍”。

2018年11月吳亦凡專輯Antares上線，佔據了美國iTunes四個榜單的首位，更有7首歌同時出現在單曲榜單前十的位置，引來海外一片“Who is Kris Wu?”（誰是吳亦凡？）的震驚和疑問。

然而，這一切吳亦凡的粉絲“梅格妮”們都“早有預謀”。

儘管iTunes榜單數據統計背後有繁瑣嚴格的規定，包括海外銀行卡註冊、付費下載、每個ID限單次購買等，但是都沒有難倒粉絲們。

應援站的指揮部早在專輯發行的前幾個月便開始為打榜做準備。站子通過線上集資共計過百萬，寫了詳細的打榜教程，層層擴散，確保每個“梅格妮”都能貢獻自己的一份力量。

吳亦凡憑藉飯圈在美國音樂榜單上橫空出道，大眾未聞其聲先聞其人，引得一片“數據造假”的熱議。

2018年11月，吳亦凡新歌霸屏美國iTunes榜單前四，隨後美國當紅歌手A妹發文詢問“發生了什麼”

當然，飯圈的“工作”不止於線上。

從2016年開始TFboys飯圈就以“全球化”和“海陸空”生日應援而聞名。從美國紐約時代廣場、北京鳥巢到冰島地鐵，粉絲們為了給成員送上祝福而把全球各地燈牌屏幕一一點亮。

動物領養、星體命名、英國玫瑰莊園的終身使用權以及各類以成員名義參與的公益捐助……只有想不到，沒有飯圈做不到的應援。

飯圈的強組織一而再再而三的刷新了圈外人的認知。但最讓人難以理解的是粉絲對偶像的喜愛被上綱上線，變成了一種“道德約束”。

早些年，買海報專輯，看演唱會，已經算得上忠實粉絲。可今天，作為組織存在的飯圈，對粉絲成員有苛刻的要求，聽聽歌、看看偶像美圖卻不出錢不出力的粉絲會被指責為**“白嫖”**。

2019年4月，張藝興某粉絲在微博免費送數字專輯，被自家粉圈點名“教育”後清空了微博

這些沒有出錢出力的粉絲被指“不夠真心”，“對不起偶像、虧欠了偶像”。

要入圈？可以，拿出你的時間和錢來吧。

狂熱之謎

“偶像藝人”這個概念最早源於日本，被稱作“美少年夢工廠”的傑尼斯事務所在上個世紀七八十年代創造了光GENJI，SMAP這樣的國民天團，奠定了偶像文化的基礎。

“一個販賣夢想的職業”是對於偶像最初的定位。

吳亦凡專輯登上美國iTunes榜單，圓的是誰的夢？

偶像成功了，這份“榮耀”與其説是屬於偶像的，不如説是屬於飯圈的。粉絲們出錢出力，夜以繼日集資打榜。飯圈的“努力”有了回報，“付出”有了結果。

如果把偶像的登頂之路看作一場逐夢遊戲，那麼粉絲們才是這場遊戲的玩家，偶像是那隻被選中的對象。偶像贏了，就是粉絲贏了。

《偶像練習生》中，粉絲們努力出錢出力送自己的“pick”出道，最終成為九人男子團體NINEPERCENT的一員

最近幾年國內熱門偶像類養成節目《創造101》、《偶像練習生》都遵照了這種模式。參加節目的練習生渴望出道，然而最終誰能圓夢，由觀眾投票決定。節目賦予觀眾以偶像的“生死權”，建立的是粉絲和偶像之間的依賴關係——偶像需要粉絲，粉絲選擇偶像。

被粉絲選中的偶像不必唱歌最好，演戲最佳，但偶像的“人格”必須要擊中人心，能與粉絲產生聯結與共鳴。

楊超越在《創造101》中一直充滿爭議：唱跳實力不出眾、總是“划水”（指偷懶不認真）、愛哭，最終卻以第三位的票數出道。她為什麼能火？

粉絲們選擇楊超越，不是因為她在舞台上的表演，而是因為她本身。農村出身，受盡嘲笑謾罵，仍天真傻氣，堅持追夢——不論人設的成分有多少，粉絲願意為這樣的故事“買單”。

也許是在故事裏看到了自己的影子，也許是出於同情憐愛，也許是被樂天搞怪所打動……總之楊超越“逆襲”出道，粉絲們也實現了各自的夢。

楊超越在《創造101》中的表現，被指是“划水大王”

偶像販賣的夢想多種多樣，這些夢想應粉絲而生，也由粉絲去填充。

大眾媒體讓粉絲有了自己的根據地，也為粉絲的夢提供了一個完美的空間——足夠近去填充幻想，又不至於遠到打破幻想。

偶像在社交媒體上更新即時動態，分享自己的心情和日常生活，粉絲在評論中表白示愛，關心叮囑。媽媽粉，女友粉，姐姐粉……在這個被無限拉近的空間裏，偶像成為粉絲“親密關係”的一員，一舉一動牽動着粉絲的喜怒哀樂。

2017年鹿晗微博公佈與關曉彤戀情，不少粉絲在指責謾罵中選擇脱粉。評論轉發鋪天蓋地，一度造成微博系統癱瘓。

粉絲們憤怒難過，猶如在現實中遭到情感背叛。鹿晗宣佈戀愛之期，也是鹿飯的集體失戀之時。鹿晗一手打碎了粉絲們的“男友夢”，是“偶像失格”。

2017年，鹿晗與關曉彤公佈戀情，造成微博系統一度癱瘓，隨後鹿晗大批粉絲脱粉，其中，有四十多萬粉絲的個人應援站“朝鹿”關站退圈

追星造夢不僅在偶像與粉絲之間，也在粉絲與粉絲之間。飯圈作為組織而存在，帶給粉絲的是羣體的歸屬感。

在個體無處安放的時代，飯圈給了粉絲一個容身之所。一起熬夜打榜、等待接機、互相分享偶像的美圖視頻、討論偶像在節目裏的一舉一動……在追逐同一個偶像的過程中粉絲們共歡樂也共患難，所收穫的友誼是飯圈帶給粉絲們的另一種感動。

無論是實現共同成長、親密關係的幻想抑或是羣體的歸屬感，偶像在的存在填充了粉絲的精神的空白。

在追星的過程中，每個粉絲都能找到屬於自己的精神樂園。

飯圈出征

“哎，趕緊講呀，我給錢嘞，我買票的。”

“您要是不想聽啊，您可以出去。”

今年7月在北京廣德樓劇場，台下一位觀眾因為不滿德雲社演員秦霄賢、孫九香上台一直在收粉絲禮物，遲遲不開場表演而喊話，遭孫九香“回懟”。

2019年7月，德雲社演員秦霄賢、孫九香在演出開場後先收取粉絲送的信及禮物，被男觀眾催促了後“回懟”，事後有網友稱秦霄賢曾對此事鞠躬道歉，但在表演過程中，又“現掛”段子疑似諷刺之前催促演出的觀眾

飯圈湧入相聲界，德雲社被戲稱為DYS48（改自偶像女團SNH48），相聲演員成了相聲偶像。觀眾買票想看相聲表演，粉絲買票想看相聲偶像——這是一場粉絲與傳統觀眾的對撞。

飯圈文化滲透各行各業，乒乓球隊的馬龍、張繼科，相聲圈的德雲社，電競圈的RNG戰隊……偶像一直在變，飯圈卻萬變不離其宗。接機應援、控評反黑、集資應援，套在任何行業都能“造神”。

在傳統的圈子裏，表演砸了，比賽輸了，被噴、被罵、被淘汰再正常不過。然而飯圈一句“他已經很努力了”顛覆了原來的遊戲規則。作品好壞、技藝高低不再重要。誰的流量高、應援給力，誰才是真正的贏家。

另一方面，飯圈帶來的強大經濟效益任何圈子都無法抵抗。傳統的相聲表演如今一票難求，一度運營困難的電競隊有了充足的資金，飯圈功不可沒。

相聲界也出現了飯圈應援現象，圖為張雲雷相聲表演現場，粉絲們自帶了應援熒光棒

商業裹挾娛樂強勢走上前台，不同圈子都選擇讓步，開始了“偶像營業”。飯圈文化的滲透也打破了各行業原有圈子的生態，縱使抵制飯圈文化的喊聲此起彼伏，絲毫不影響它的瀰漫擴散。

人類需要精神寄託，從自然到宗教，信仰崇拜從未停止，只是一再轉移。舊神雖死，再造新神的運動依然在進行，在精神匱乏的當代，文化工業承擔起這個任務，偶像輕而易舉地填補了年輕人的精神空白。

這是當代人的幸乎？悲乎？