沒有郭德綱，相聲就要消亡了？除了個人努力，還有歷史的進程_風聞

天不生郭德綱，相聲就要死？當然不是。九十年代相聲是不是不景氣？確實是很不景氣，就剩下春晚和一些大型晚會還能看到了，其它地方基本上看不到了。但這不是相聲一家碰到的問題，其它的傳統曲藝都碰到了這個問題，都是半死不活的狀態，日子都不好過。

就拿戲曲來説，寧夏秦腔劇團的名旦侯豔無戲可唱，只能去擺地攤賣衣服，還在《大話西遊》裏客串了觀音姐姐。還有一些以前八十年代只能在廣播和磁帶裏聽到的名演員，也到各種鄉鎮的廟會之類的活動上去演出，也就是走穴，掙點小錢，維持基本生存。

各劇種都普遍存在這個問題，趙本山有個電視劇，就是講當時的二人轉劇團困難到了什麼程度，每個演員日子都很艱難。劇中的主題就是在市場環境發生變化的情況下，曲藝團體的生存出路在哪裏？最後這個劇團找到了一個企業贊助，暫時渡過了危機。

為什麼會出現這個情況？這有兩方面的基本原因可以説一説。首先是社會轉型和經濟轉軌帶來的體制問題，以前的專業劇團都是吃財政飯的，而在九十年代最大的問題就是地方財政沒有錢了，不是劇團沒錢，各種國有企業也沒有錢，日子都很難過，劇團的情況並不特殊。

但劇團的情況和國企的情況不太一樣的地方在於，當時對文藝院團的改革還沒有比較明確的政策，比如像國企改革中大面積的破產重組和下崗，減員增效，文藝院團沒有這種明確的政策，所以還是維持着原來的事業單位編制，但是也發不出工資，演員職工雖然在編，但是並不完全離職。

相聲和戲曲一樣，當時能夠維持一定的演出機會的實際上只有頭部的很少一部分人，大部分人的日子都不好過。相聲最明顯的問題就是，基本上只為春晚創作，缺乏社會演出機會，而頭部的那些人考慮的都是大問題，所以創作越來越不接地氣，越來越脱離羣眾，從而導致社會基礎越來越差。

郭德綱火起來是在什麼時候？就是2004年前後，而這時候大規模的國企改革也結束了，國營文藝院團的生存處境也開始有所變化了，那些名演員的演出機會雖然少，但是還有各種電視綜藝節目可以上，還可以在影視劇裏客串，路子就比較寬了。換句話説，整個市場開始逐步形成了，不依賴財政了。

郭德綱的出現只是加速了以所謂民間相聲團體的形式推動相聲復興，這其實和民企與國企在2004年之後普遍形勢好轉基本上同步，這是因為社會經濟發展為曲藝復興提供了新的空間和機會，而不完全是因為郭德綱個人的作用。這和中國經濟的發展不能完全歸功於各種小商販的活躍，是一個道理。