沒有郭德綱,相聲就要消亡了?除了個人努力,還有歷史的進程_風聞
萧武-自由撰稿人-外来务工人员2019-12-31 09:36
天不生郭德綱,相聲就要死?當然不是。九十年代相聲是不是不景氣?確實是很不景氣,就剩下春晚和一些大型晚會還能看到了,其它地方基本上看不到了。但這不是相聲一家碰到的問題,其它的傳統曲藝都碰到了這個問題,都是半死不活的狀態,日子都不好過。
就拿戲曲來説,寧夏秦腔劇團的名旦侯豔無戲可唱,只能去擺地攤賣衣服,還在《大話西遊》裏客串了觀音姐姐。還有一些以前八十年代只能在廣播和磁帶裏聽到的名演員,也到各種鄉鎮的廟會之類的活動上去演出,也就是走穴,掙點小錢,維持基本生存。
各劇種都普遍存在這個問題,趙本山有個電視劇,就是講當時的二人轉劇團困難到了什麼程度,每個演員日子都很艱難。劇中的主題就是在市場環境發生變化的情況下,曲藝團體的生存出路在哪裏?最後這個劇團找到了一個企業贊助,暫時渡過了危機。
為什麼會出現這個情況?這有兩方面的基本原因可以説一説。首先是社會轉型和經濟轉軌帶來的體制問題,以前的專業劇團都是吃財政飯的,而在九十年代最大的問題就是地方財政沒有錢了,不是劇團沒錢,各種國有企業也沒有錢,日子都很難過,劇團的情況並不特殊。
但劇團的情況和國企的情況不太一樣的地方在於,當時對文藝院團的改革還沒有比較明確的政策,比如像國企改革中大面積的破產重組和下崗,減員增效,文藝院團沒有這種明確的政策,所以還是維持着原來的事業單位編制,但是也發不出工資,演員職工雖然在編,但是並不完全離職。
相聲和戲曲一樣,當時能夠維持一定的演出機會的實際上只有頭部的很少一部分人,大部分人的日子都不好過。相聲最明顯的問題就是,基本上只為春晚創作,缺乏社會演出機會,而頭部的那些人考慮的都是大問題,所以創作越來越不接地氣,越來越脱離羣眾,從而導致社會基礎越來越差。
郭德綱火起來是在什麼時候?就是2004年前後,而這時候大規模的國企改革也結束了,國營文藝院團的生存處境也開始有所變化了,那些名演員的演出機會雖然少,但是還有各種電視綜藝節目可以上,還可以在影視劇裏客串,路子就比較寬了。換句話説,整個市場開始逐步形成了,不依賴財政了。
郭德綱的出現只是加速了以所謂民間相聲團體的形式推動相聲復興,這其實和民企與國企在2004年之後普遍形勢好轉基本上同步,這是因為社會經濟發展為曲藝復興提供了新的空間和機會,而不完全是因為郭德綱個人的作用。這和中國經濟的發展不能完全歸功於各種小商販的活躍,是一個道理。