《破冰行動》導演傅東育：我們應該放低自己，不要總是好高騖遠

【文/觀察者網 郭肖】

“我想按照工業流程把一部戲做到最好，但是一個劇組，沒有人能夠跟你談到創作，説N多遍也説不明白，除了攝影、美術師，打燈的是一個村的，道具組是一個村的，他（道具組）真的會直接買一塊A貨的江詩丹頓直接給演員帶上。”

今日（13日），在上海電視劇論壇上，導演傅東育在談到《破冰行動》拍攝過程中遇到最大的困難時這樣回答。

他表示，自己現在越來越不願意在一些論壇上説自己的創作理想，説自己想拍什麼，“先學手藝，把故事説明白，我們應該放低自己，把自己當成一個匠人，不要天天在那裏好高騖遠。”

論壇中，傅東育還回應了《破冰行動》中李飛和陳珂的感情戲設置，這一設置此前被不少網友吐槽“畫蛇添足”，他介紹，原劇本中只有這兩個人的感情戲，可是有人擔心劇中女性角色太少會導致沒有女性觀眾，於是就加了馬雯這個角色，結果沒想到最後反而弄巧成拙。

13日下午，第25屆上海電視節“白玉蘭電視劇大師班”論壇如期舉行，中國電視劇導演協會會員、《破冰行動》導演傅東育出席，談及對如今電視劇市場從業人員的一些建議並首次回應《破冰行動》中李飛和陳珂感情戲的設置。

傅東育認為，緝毒警、警匪片這樣具有英雄主義、浪漫主義核心的現實題材，在觀眾羣體中很受歡迎，因此，導演在拍一部戲的時候，一定要確定好作品的類型，是喜劇還是青春偶像劇，是律政劇、醫療劇還是警匪戲，“你設定了你的（作品）類型是什麼，然後努力往上靠。”

他對觀察者網表示，一個緝毒戲或者警匪戲，突然開始談戀愛了，肯定是不行的，“比如你看拳擊比賽，忽然他們很甜蜜，然後就“甜蜜暴擊”了，於是，（作品）失敗了……”

談及《破冰行動》的成功，傅東育介紹，《破冰行動》一開始的類型化風格對標的是美劇《國土安全》，他認為，《國土安全》討論了制度問題，拷問的是人的情感甚至是人的信仰，《破冰行動》就希望能夠達到這樣的目的。

“雖然沒有做的很好，或者説沒有達到那麼高的水準，但從我們的角度來講，我想説，我們是有要求的。”

傅東育，觀察者網攝

他補充道，其實從類型上來説，我們的題材是很豐富的，中國這麼大一個國家，東方人的情感比西方人複雜，可以表達的東西更多，這就説明我們有很好的的“框”。

他話鋒一轉，“但是當要表達的時候，我們卻遇到了問題，在影視工業體系範圍內，我們基礎專業差的很遠。”

傅東育提到，其實，工業化的專業性也是自己在拍攝過程中遇到的最大障礙：

“我想按照工業流程把它做到最好，想做一名手藝上的職業導演，但是我發現，一個劇組要説N多遍，也説不明白，因為沒有人能夠跟你談到創作，你突然發現，除了攝影、美術師，一個村的打燈的，一個村的道具組的，他（道具組）就真的給你買了一塊A貨的江詩丹頓，他也不認識，就直接給演員戴上了，‘（表）當然是假的’。”

那麼專業人士應該如何做呢？他建議，大家不應該天天在那裏好高騖遠，説玩個新鮮的，首先要做到專業性，要先學手藝，放低自己，把自己當成一個匠人，“我現在越來越不願意在一個論壇上説什麼自己的創作理想，説我想拍一個什麼，別鬧，先把故事説明白，我們要先談手藝，而不是去談營養。”

在論壇上，傅東育也首次回應了《破冰行動》中李飛和陳珂感情戲的設置——有網友認為這一設置畫蛇添足。

他介紹，其實按照原編劇的意思，劇中是有愛情戲的，不過就是陳珂和李飛單純的兩個人，但開拍之前劇組有人認為劇中女性角色太少，可能沒有女性觀眾，於是就加了個馬雯的角色，接着三個人之間的關係如何分配就成了一個新的問題，左也不是，右也不是，於是就構思了這樣一段“欲語還休”的感情：李飛和陳珂在探究事件真相的過程中逐步走近，但又不能表達我愛你。

然而，新的問題又出現了，“對於一個類型片來説，這麼複雜的情感不是廊橋遺夢，要如何説清楚？佔多大比例呢？這就跟類型片衝突了，於是只能各種砍掉，幾經反覆，反而弄巧成拙，這怪導演。”

最後，傅東育呼籲，提高行業門檻和專業性，他認為，中國不應該僅僅只有一個北京電影學院、上海戲劇學院，“我們應該有專業的電影技校，有專業的工人，然後才有產業，才有我們的未來。”

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