電視劇集數擬規定不超40集，多家影視公司稱新規正在調研
9月6日，有媒體報道，繼嚴厲打擊演員高片酬之後，針對目前國產劇“注水”嚴重的問題，國家廣播電視總局正在研究相關應對措施並向行業徵求意見，擬對劇集集數的上限做出規定，上限為40集。有數家影視劇製作公司人士向北京青年報記者證實，這一新規的確正在調研中。
6月備案電視劇同比減少5集
“集”不僅是電視劇創作上的時間節點，更是核算成本、買賣交換的基本單位：一部成本已定的電視劇，最終能夠剪輯出的集數越多，成本越被攤薄，出品方的收益自然越高。某製作人告訴北青報記者，“通常30集的劇本‘抻’成40集非常正常，50集也不是夢。”
就治理“注水劇”的決心，廣電總局早已頻繁釋放信號。據廣電總局備案公示，2019年6月，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共58部、2002集，平均每部34.5集，而去年同期平均每部39.7集，平均每部減少5集。
在2019年6月全國電視劇月報備案通報中，72%的變更電視劇集數在減少——《長安諾》從68集變成了61集，《一路繁花香正濃》從40集變成了36集，《大明風華》從70集變更為62集，《彈孔》從49集變更為39集。
《長安諾》劇照
7月3日，國家廣播電視總局局長、黨組書記聶辰席在講話中再度嚴厲重申，“針對注水劇、宮鬥劇、翻拍劇、演員高片酬等問題，要深入挖掘瓶頸癥結，始終保持高壓。”
如何定義“注水劇”引爭論
對於“限集令”，業內很多人士認為，客觀上確實可以整治當下“注水劇”氾濫、甚至影響國劇整體品質和觀眾體驗的現狀。但是，如何定義“注水劇”等諸多問題仍有很大討論空間。
例如，若以40集為上限，25集的劇本拍成40集，就不算“注水”嗎？另外，《甄嬛傳》、《琅琊榜》等公認的國劇經典，都是超過50集的長劇，可見電視劇的集數長短並非決定品質的必然。
《琅琊榜》劇照
對於這些疑慮，有業內人士告訴北青報記者，“就是因為沒辦法定義‘注水劇’，所以總要找到一個可以量化的抓手。這個抓手就是集數，以40集為上限就有標準可依了。”
據瞭解，限制電視劇集數，這並非第一次。央視曾經在2009年規定在其平台播出的電視劇最長不能超過30集，但這一單邊政策反而限制了央視電視劇霸主平台的地位，省級衞視後來居上，最終政策不了了之。
因此，業內人士紛紛表示，希望新政能真正擠出電視劇情節的“水分”，而不是僅僅消滅了數字上的長劇，致使改頭換面的季播、上下部劇集等轉而“氾濫”。
被“注水長劇”支配的倍速觀眾
針對《長安十二時辰》集數的問題，有網友認為其劇集長度可以配合劇的主題節奏進行適當縮減，增加一定的留白，對於劇的整體表現力具有錦上添花之效。
知乎網友對《長安十二時辰》評價
不過，對於經歷過國產劇各種“迷惑”剪輯而百毒不侵的國產劇觀眾而言，《長安十二時辰》劇集中美中不足的一些“累贅冗餘”之感，倒有些不好意思去過分指摘了。
70集的《延禧攻略》、87集的《如懿傳》、81集的《羋月傳》，這些國產古裝歷史劇以“沒有最長，只有更長”的集數踐行着什麼是“鴻篇鉅製”該有的氣魄。考慮到這些劇的主題都涉及到了王朝歷史，因此略顯龐大的劇集規模尚且能夠理解。
但是那些為了增加劇集越來越明目張膽的“注水”操作卻是一而再再而三的挑戰觀眾的接受極限。
注水大法一：內容不夠，回憶來湊，頻頻閃回，插播“回憶”
注水大法二：拖慢對話節奏、重複台詞等方式強湊劇情
注水大法三：拖長每一集開頭“前情提要”
面對一集五六十分鐘的電視劇稀釋地只剩下二三十分鐘的有效觀看時間，為了直奔主題，儘快看到自己感興趣的內容，觀眾只得自行擠幹“水分”，點擊倍速播放。令觀眾欣慰的是，水劇的倍速播放既方便觀眾在短時間內瞭解劇情人物，也意外地營造出一種類似“鬼畜”的娛樂效果。
誰該為“注水劇”買單？
明明45分鐘就可以講清楚的事情，為什麼非得掰開了揉碎了分成3、4時去講？歸根結底就是 “利益” 二字。
電視劇製作在編劇、服裝、設備、剪輯、宣發等都需要高昂的資本投入，在眾多製作成本中, 尤以演員片酬佔比最高。
目前國產劇的盈利主要依賴於國內版權收入和廣告植入。當下大多數播出平台按照“單集價格×集數”的方式購買影視產品。把篇幅拉長，多賣幾集，就能收回更多成本、獲得更大利潤。行業內某知名製片人在談到電視劇劇集長度時也曾説過“一般情況下，大投資戲都需要40集以上才能夠回本 ”。
網易數讀調查顯示的國產劇1980-2019集數變化
除了製作方注水，電視台為了借熱度拉動收視率，“二次拉伸”集數的騷操作也並不罕見。今年2月，芒果台年終熱劇《知否知否應是綠肥紅瘦》本來收官時間從原定的2月9日改成了2月13日，之所以推遲的原因是芒果台將劇情剪輯到77集後，又由77集變更至了79集。面對幾分鐘能講清楚的事情，偏要花一集時間來播出。好好的50分鐘劇情，硬是要被剪成20分鐘的芒果台“騷操作”，劇迷們化憤怒為吐槽，使得“知否大結局”一度登上微博熱搜榜。
而身為“金主爸爸”的廣告商們，為了百萬起步的廣告費“物盡其用”，也同樣為“注水劇”的流行出了力。製作方們為了滿足“金主爸爸”，不僅要在劇裏花式植入廣告，還要給廣告強行安排劇情。
“長”只是“水”的保護色
其實廣電總局通過發佈電視劇備案通報對電視劇集數進行變更調整早已是常規操作，歷覽全國電視劇立案通報，其中變動最大的涉及到49部電視劇集數變更。不過整體的增減調整幅度基本保持在5集以內，對在電視劇市場摸爬滾打多年的“注水劇”而言，尚不足以構成威脅。這次備案通報的與眾不同之處在於對國產電視劇的整體劇集數作出了明確的數字限制，此舉或許能夠在一定程度上倒逼製作方，在考慮劇集完整度的前提之下，“水”下留情。
事實上國產劇劇集數和國產劇的質量之間也沒有必然的關聯，對於“《甄嬛傳》十級學者”而言，40集以下根本不算長。2003年的歷史劇《走向共和》雖有59集之長，卻以9.7分位居豆瓣所有國產電視劇之首。
網易數獨調查中顯示的國產劇劇集數和評分的關聯度
集數的長短只是注水劇的常規操作之一，注水劇的原罪並不在於“長”，而在於“水”。這是伴隨着國產劇市場在不斷商業化和資本化過程中，所無法迴避的文化產品同質化、標準化、娛樂化等一系列問題。
在“趨利”市場環境中成長起來的國產劇去“水”化註定是一個漫長且艱難的過程。畢竟一度義憤填膺“譴責”國產注水劇的我們依然會開着2.0倍速津津樂道地享受着吐槽帶來的快感。
（本文綜合自“北京青年報”、“藍鯨財經記者工作平台”）