黃建新、汪海林：猜猜誰給《我和我的祖國》打分最高？是90後！

一、同時擔任七個組的總製片人

**汪海林：**歡迎來到《四味毒叔》，今天我們很高興迎來黃建新導演。

**黃建新：**你好。

**汪海林：**前幾天剛看了您的新片《決勝時刻》，聽説這個片子拍得很累。只有三天糾錯時間。

**黃建新：**我做了一個計劃，因為我做了多年監製，做這個特別準，帶了一幫人做了兩星期。我發現只有三天犯錯誤糾正的時間，我説怎麼辦？一般至少留半個月，沒有半個月不敢，後來也沒辦法。我就説那就找最好的團隊，沒法鍛鍊新人了，調最強團隊，老霍、邵丹，就他們這些都召集來，這樣就等於我們前頭如果談透徹，拍攝的時候就出現錯誤少，就不至於一下子推翻一場或者推翻兩天的。

**汪海林：**但是好在後來又推遲了一週。

**黃建新：**對，推遲那一週其實我們差不多做完了，只是國際版沒做完。整個這個電影忙完就是累，還有《我和我的祖國》在那做總製片人，等於要推動七個組運轉，怎麼拍怎麼銜接。

**汪海林：**一般人也管不了。

**黃建新：**其實還好，我們做了一個特別有意思的決定，一開始討論了很久，成立兩個班底來，這7個導演，2個班底，一個3個，一個4個，這樣管理起來容易。後來跟凱歌導演商量，覺得這樣可能遏制了導演的個性，這7個不要統一個性，一定讓他們把自己發揮到極致。我們只要在劇本和總的控制上對情緒銜接有所把握，導演們越自由越好，所以就做了一個決定，七個攝影組。每個導演有一個團隊，大部分都是200到300個人，最大的就管虎快600人，7個短片都那麼大的組在運轉。我就等於把大的規劃做好了，預算好了，檔期做好，看看他們的匹配還有什麼要支持的，一些關於社會支持的，比方説你有時候要部隊，有時候要（其他）什麼，這個我們來做對接，到現場去看一看。

二、用最合適的方式連接《我和我的祖國》

汪海林：《我和我的祖國》這個片子從故事類型上，拍攝方式上創新有很大創新。

**黃建新：**因為實際上有過這樣的，我跟凱歌導演聊，我説你曾經為戛納拍過。

汪海林：《十分鐘，年華老去》。

**黃建新：**對，《十分鐘，年華老去》。是不是國際上他很難發這種電影，我們就查了所有電影史上的事，發現只有《紐約紐約》，那三個導演是成的。香港也有三個導演拍過，不怎麼成。徐克、杜琪峯他們拍的還行。後來我們發現找他的情節連續性反而是死穴，找心理的聯繫和情緒的聯繫有可能。

**汪海林：**好在有一個大主題。

**黃建新：**對，就等於你看片子的感情接是連着的。因為7個故事差那麼遠那沒法接，人物也沒法接，各種想法説這個人長大了，那個人不行在這裏露一臉，所有的想法都討論完了，我覺得都不可行，最後就用了一個書寫的方式來連接。比方説開國大典會寫1949年10月1日，或者我們的戲開是9月7號前夜。這個電影完了有可能出現一支鋼筆，在寫1964年原子彈爆炸，音樂就銜接，用這種最簡單的書寫的方式。書寫是個記錄的概念，它一點點跟音樂的情緒，每一段從這個銜接到下一步，這個方法是最簡單和有效的。我們試過特技的方法，但是特技符號化太強烈，他有中斷感，它自身太強，後來就選了現在這個方法。

**汪海林：**這個片子大家還是很期待，因為我們電影界最優勢的一些資源都在這。

**黃建新：**各個年齡段都比較優秀的導演正好是階梯型，包括他們找的攝影師，美術師，作曲，化服道整個都是好的。包括演員大家都挑他們認為最好的，大家去説服去請，還都來了，大家都支持這個戲。

三、導演之間的較勁是客觀存在的

**汪海林：**我預測這個片子的觀眾不可避免會對比7個導演？

**黃建新：**這個是沒辦法的事，我們從開始就説了。我不擔心，因為每個人都特別的努力，較勁的狀態是客觀存在的，誰都願意把自己最好的一面拿出來，盡最大努力，所以我説製作和拍攝根本不擔心。我們最後努力的還是整體，故事的選擇和情緒的累積，前兩個故事是過濾過的、沉澱過得、最純粹的情感，人們沉澱過的記憶都是最純粹的，包括愛情包括其他。中間到了上海的衚衕打排球，兩個孩子兩小無猜，帶來了上海人的市井的風貌，上海人的習慣都帶起來，到甯浩就寫了一個出租司機，跟太太分居，兒子跟他關係也不好，經歷了這麼一個門票的故事，人開始有自己的缺點。倒數第二個那兩個孩子都是少管所出來，怎麼樣在一個瞬間改變了孩子價值觀？我覺得跟普通人的心理是比較接近的，這一點是每個導演都去努力把握的一點，我們就是一個時代的人，你做的就是我們生活中能觸摸到的。

**汪海林：**那由此我也想到，就是像《決勝時刻》看完以後有一個突出感受，它跟別的同類型的主旋律影片不同的是，看完這部影片以後覺得特別美好。我想了一下，因為它寫的全是美好的情感，戰友之間，包括跟領袖跟普通人之間，青年男女之間的關係，都寫它最美好的一面。包括反派也是寫得不那麼讓你厭惡，寫到她自己破滅以後的狀態，整個影片是一個美好的。我覺得也是這些年中國電影一個挺明顯的變化，黃導您從第五代到今天。

**黃建新：**80年代中。

**汪海林：**對，以前尋根熱，包括民族性批判，這都有反思，後來一直到今天，您的經歷是最豐富的了。

**黃建新：**乾的又比較雜。

**汪海林：**對，您原來主要是拍現實主義題材，當時電影史上很重要的一些影片，我們也都很喜歡，特別接地氣的現實主義影片，後來又轉換到了一些像《建國大業》這種宏大敍事，歷史敍事，這個轉換是您有意識的，還是怎樣一種情況？

**黃建新：**最早我還是受表現主義影響，實際上我最早喜歡的導演是意大利的那幾個，維斯康蒂等，包括錯位的那種方式。

**汪海林：**這幾天我也在看觀眾的反應，年輕觀眾反應還是挺有意思的，包括我們下面閒聊，也覺得現在年輕觀眾跟以前觀眾完全不一樣。

**黃建新：**現在的觀眾不一樣，他們看電影的方式也不一樣，那天他們給了個統計，説打分最高的是95後，給這個電影打分打高的是95後的孩子。

**汪海林：**這事完全沒想到。

**黃建新：**打的低的是60後，60後低一點，70後高一點點，80後，90後最高。很有意思，我們也看到有批評説這類的電影還是故事性不夠強。這個批評是對的，我們還沒有做到那麼好，我剛才講了試圖一點點通過小人物先建立，大的我們還沒敢亂畫，還沒有去往那想，因為有一個節點就十一。小人物我們是可以通過這樣創造，通過好的編劇去把它寫出來，這個批評我是接受的。

四、國慶檔這幾個片子，哪個是最好的？

**汪海林：**那好，最後我們做一個預測，一般我們不願意做預測，這次稍微預測一下：國慶檔這幾個片子，您覺得最好的是哪個？

**黃建新：**我真是判斷不出來，原來我們給自己定的不高，八億、十億挺好，因為歷史上沒有這樣的類型成果，只要求大家把片子拍的好，拍完。一些試映後，看完的人，包括髮行系統，媒體人，看完他們覺得挺好，我們奢望就點燃了一點。説那可能更高一些，其它兩個我沒看，我要看了，我可能會有一點感覺。但那兩個都是好題材，都是一個通過特別大的情節刺激最後的人物昇華，那個是人類最基本的情感需求，就像我們有時候聽一個報告會哭的稀里嘩啦，那是人類心理上的一個最基本需求，這是人類共同情感的一部分。這兩個電影都有這樣的東西，《我和我的祖國》也有，它也是在找這個，應該講這三個除了情節以外，都是情感大戲，所以會很熱鬧，製作上我覺得都不會差。你想《中國機長》是在美國做的，全部特技是在美國做的，《攀登者》在韓國，大概只有我們在國內。我們所有特技是我們國內的年輕團隊在做，全部都是。

**汪海林：**那也很期待，我們很希望黃導以後常來《四味毒叔》。好，今天我們到這，謝謝。

**黃建新：**不謝。好。