塗松巖上海藝術節談演員立“人設”：想炒熱度，是另一個工種

【文/觀察者網 嚴珊珊】

“演員只需要立角色的人設，不需要立自己的人設。”

10月25日，“慶祝新中國成立70週年系列演出”之一、話劇《人間煙火》在上海開演，演出前，主演塗松巖接受了觀察者網的專訪。談及在娛樂圈風靡的立“人設”現象，塗松巖直言，這種行為已經偏離了演員的定義，是“另外一個工種”，演員就是踏踏實實演戲而已，愛好可以有，但不需要“人設”。

塗松巖（攝/觀察者網 劉富東）

塗松巖，1976年出生於北京，畢業於中央戲劇學院表演系，因出演《雙面膠》《房奴》《雙城生活》《離婚協議》《後婚姻時代》等都市家庭劇而被觀眾熟知。他常年活躍於話劇舞台，參演過《理查三世》《伏生》等。此外，他也是一名配音演員，曾為《如果·愛》中的張學友和《赤壁》中的梁朝偉配音。

10月25日，由塗松巖主演的中國國家話劇院原創話劇《人間煙火》來到上海國際藝術節展映，該劇由婁迺鳴執導，講述了基層黨員蘇小魚（塗松巖飾）主動請纓從區裏調到基層主持棚改工作，以真摯情感和智慧才幹為百姓解決實際問題的故事。

“吃百姓之飯，穿百姓之衣，莫道百姓可欺，自己也是百姓。”劇中經由塗松巖之口多次出現的這句台詞引起了觀眾的強烈共鳴，首輪演出後不少觀眾表示，這是一部温暖的戲劇，城中村百姓的生活以一種輕鬆的視角展現，很特別，讓人在笑聲和淚水中感悟人生。

《人間煙火》劇照（攝/王昊宸，中國國家話劇院供圖）

演出開始前，塗松巖接受了觀察者網的專訪。

談及近年來越來越多演員立“人設”的現象，塗松巖認為，立“人設”的行為可能是明星或者公眾人物需要進行的功能性操作，他們想要出名，想要炒熱度，“那是另外一個行，另外一個工種，我覺得跟我沒多大關係”。

塗松巖直言：“演員只需要立角色的人設，不需要立自己的人設。”在他看來，立“人設”已經偏離了他們作為演員的定義，演員就是踏踏實實演戲而已，雖然也會有別的愛好，但不需要立人設。

作為在影視劇和話劇之間“跨界”的演員，塗松巖表示，兩者最大的區別就是分寸感的控制。對於話劇來説，演員要有氣場，既要讓第一排觀眾聽得清看得見，也要讓最後一排觀眾能夠聽得清看得見，必須把氣場融入到角色和表演當中。

而到了影視劇，演員則要根據鏡頭，通過中景和遠景來把握表演分寸。“是個技術活，職業演員要腦子清楚，要知道怎麼去面對鏡頭，面對舞台面對觀眾。”

對於娛樂圈“流量演員”層出不窮，演技備受爭議卻資源不斷的現象，塗松巖笑言，存在即合理，市場認可就行。但他相信，隨着將來觀眾審美或者藝術水平的提高，觀眾想要看的東西也會變化，這需要一個過程。

“我覺得一個藝術作品，不管是話劇、電影，還是電視劇，都是一個集體的創作，哪一部分塌了，都會影響到劇作的完整性。”塗松巖認為，好導演固然重要，但演員自身能力也需加強。

塗松巖 （攝/觀察者網 劉富東）

就部分影視劇內容“脱離現實”的問題，塗松巖承認，自己在剛拍戲的時候，遇到過這種情況，不得已地接過“不合理”的角色，“但你要用自己演員的功力把它（角色）相對合理化，在不合理的整體情況下，我儘量讓觀眾別罵我，對吧？儘量把我這一小塊合理了。”

今年43歲的塗松巖，已經開始出演一些父親角色。而與他同期的女演員，如曾合作過《雙面膠》的海清和《雙城生活》的馬伊琍，都在接受採訪時提到了女演員的“中年危機”。對此，塗松巖坦言，作為男演員，他沒有體驗到“中年危機”。

他覺得，40歲反而是男演員最有厚重感的階段，可以承載上有老下有小的角色，是可以拿得起放得下的一個階段。

“其實危機一直在，無所謂中年不中年，任何行業想要往前走，想要有所成就，一定要有內心的危機感，或多或少得有。”

最後，對於能夠在新中國成立70週年之際出演這樣一部講述基層幹部棚改工作的話劇，塗松巖難掩自豪之情。他覺得，現在主旋律作品和觀眾之間的共鳴越來越多了，是一件特別好的事。經常關注新聞的他透露，自己發現，連央視新聞的用詞都越來越接地氣了，“我覺得特別好，這樣老百姓才會有認同感、親近感。”

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