《大門》如何戰勝紐約的反對者 - 彭博社

在2005年2月，Christo和Jeanne-Claude在紐約中央公園揭幕了“門”。Joe Tabacca/彭博新聞當藝術家Christo和Jeanne-Claude於1964年從巴黎抵達紐約市時，他們在橫渡大西洋的客輪上看到的下曼哈頓的景象深深印在了他們的腦海中。S.S. France。不久之後，這對夢想在城市規模上進行裝置藝術的夫妻決定，他們想為他們的收養故鄉做點什麼。Christo勾勒出了一個想法，一幅由Jeanne-Claude拍攝的照片上的素描。他的畫展示了兩座塔樓，2 Broadway和20 Exchange Place，被布料包裹並用繩子綁住——摩天大樓像禮物一樣被包裝給這座城市。

彭博社CityLab城市更新如何導致城市動亂新加坡、馬來西亞想要建立自己的深圳風格超級中心新加坡未來的木建築存在黴菌問題芝加哥的移民激增正在給民主黨在DNC主辦城市帶來麻煩建築物的所有者的回答是：謝謝，但不需要。沒有人對這個奇怪的想法感興趣。藝術家們也無法找到願意接受他們提議的包裹時代廣場的買家，那裏是世界著名的新年倒計時球落地點。惠特尼美國藝術博物館和現代藝術博物館同樣拒絕了。

不氣餒，藝術家們夢想得更大。1979年，在其他地方有幾個成功項目的基礎上，Christo和Jeanne-Claude再次向紐約提出建議，這次直接向城市提出一個不同類型項目的計劃。通過門，藝術家們想象着在中央公園的數千個門上飄揚着藏紅花色的旗幟，沿着數英里的步道豎立。

在任何情況下，紐約市公園和娛樂部回應道：大門是 錯誤的項目，錯誤的地點，錯誤的時間。在1981年的社論中，紐約時報同意：Christo和Jeanne-Claude的項目將冒着“對脆弱的人造景觀造成廣泛損害”的風險，並且“樹立了一個危險的先例。”

“[Christo]將官方障礙視為完成工作的美學過程的一部分，並真心相信他可以用他的‘謙遜’説服官員，直到藝術征服一切，”社論寫道。“好吧，我們並沒有被説服。”

説服相關當局又花了14年時間——以及在世界各地成功完成的幾個其他項目——但這對最終勝利了：在2005年2月12日，Christo和Jeanne-Claude首次展示了大門，這是紐約從未見過的壯觀景象。在中央公園的23英里步道上，藝術家們豎起了7,503個大門，每個大門上懸掛着像窗簾一樣的布旗。每個大門高16英尺，給這個項目帶來了重大基礎設施的感覺。大門塗成公共工程部門的橙色，顯然具有市政性質。

克里斯托和讓-克勞德完全通過銷售準備圖紙來資助《大門》。 沃爾夫岡·福爾茨/克里斯托和讓-克勞德藝術家表示，他們從 大門 中汲取了一些靈感，靈感來自於 鳥居，這些鳥居沿着通往京都伏見稻荷神社和日本其他神道神社的道路而建。人們購買這些鳥居作為繁榮的供奉。大門 確實為紐約做到了這一點。這個裝置吸引了數百萬遊客來到這座城市，並且 為當地經濟創造了約2.54億美元。這遠遠超過了其成本的最高估計： 2100萬美元，這筆費用支付了5000噸鋼材、100萬平方英尺的布料，以及數千小時的工人勞動。

大門 對紐約來説是一次成功。藝術家的宏偉舉動發生在城市仍在從2001年9月11日的襲擊中恢復的時期。大門 更像是一種決心的表達，而非治癒的行為。紐約人聚集在一起進行了一場意義廣泛的公共示威（也是每個談話的話題）。在Instagram或智能手機出現之前的時代，這是一場現場的公民盛事，證明了一個願景可以作為公共空間的燈塔。在寒冷的冬日，門像旗幟一樣飄揚。人們圍繞着它們聚集。作為遊客目睹這些門的感覺是平靜的——甚至有些平淡。這正是應該的。

讓-克勞德堅持認為他們的想法是緊迫的。她的媒介可以最好地描述為遊説。回顧其熱烈的反響，對 大門 的抵制似乎更加荒謬。這個作品從來不會像其反對者擔心的那樣具有破壞性。它的正式名稱 — 大門，中央公園，紐約，1979–2005 —暗示了紐約當局和居民對該項目進行的長時間和強烈的抵制。多年來，每當這個想法被提出時，上東區的鄰居們就會團結起來反對藝術家。更不用説這個裝置只打算持續兩週，或者藝術家計劃支付所有費用。答案總是一樣的。“克里斯托有一個很棒的把戲，但我們不需要他們在這裏，”當時的公園和娛樂專員亨利·J·斯特恩在90年代對 時報説。“如果他們想要公眾關注，為什麼不試試包裹特朗普大廈呢？”

1999年，在克里斯托和讓-克勞德僱用一位社會心理學家對紐約人對 大門 的感受進行調查後，一位公園部門官員表示克里斯托已經“從後現代變成了死後現代”。

該裝置由超過7500個門組成，沿着中央公園的23英里步行小徑。沃爾夫岡·福爾茨/克里斯托和讓-克勞德到那時，Christo 和 Jeanne-Claude 已因在1995年完成的包裹國會大廈而贏得全球讚譽，這是一項在柏林完成的宏偉工程。這個項目甚至比 大門 更加大膽：德國當局已經有足夠的事情要做，以應對將國會大廈恢復為統一德國議會所在地所涉及的所有挑戰，而不需要那些搞怪的概念藝術家試圖用帷幕將其覆蓋。最終，德國政府花了24年和柏林牆的倒塌，才最終承認了Christo和Jeanne-Claude的願景。

幾乎世界上任何建築都比在鐵幕下的國會大廈更容易轉變，但這正是吸引藝術家的地方。公民衝突是他們的專長。他們從未接受任何贊助來製作他們的百萬美元盛會，而是完全通過Christo的準備圖紙的銷售來資助他們的作品。他們以社區組織者的信念和不屈不撓的精神工作。

Jeanne-Claude， 於2009年去世，是他們極其複雜的項目管理方案的推動者。在一次採訪中，她曾告訴我她是如何説服當時的巴黎市長雅克·希拉剋讓藝術家們 用閃閃發光的金色布料包裹城市最古老的橋，即新橋的。（她談判了九年。）Jeanne-Claude 對他們想法的緊迫性非常堅持。她的媒介可以最好地描述為遊説。

像有抱負的市議會候選人一樣，藝術家們付出了努力，敲門並參加無盡的社區會議和聽證會。電影製作人大衞和阿爾伯特·梅斯爾斯製作了諸如 奔跑的籬笆 (1978) 的紀錄片，記錄了藝術家們在地方官僚機構中艱難前行的過程。為了這一作品， 奔跑的籬笆，克里斯托和讓-克勞德設計了一道24.5英里長的籬笆，像一面織物長城一樣在加利福尼亞北部蜿蜒而過。擁有馬林和索諾瑪縣土地的牧場主——與藝術家們建立了關係的牧場主——大多數支持 奔跑的籬笆。藝術家的作品常常傳達出團結的聲音，團結工人對抗冷漠的官僚或富裕的紳士。紀錄片跟隨藝術家與牧場主以及與堅決反對的州監管者的會議。

諸如 奔跑的籬笆 或 大門 的藝術作品利用了荒謬的時刻來對抗我們所接受的理性和既定的結構與系統。為了獲得對 跨越河流——一個未實現的提案，計劃在科羅拉多州南部的阿肯色河上方懸掛一塊織物帷幕，長達近六英里——的“同意”，美國土地管理局要求藝術家們製作一份環境影響報告。最終的 1,686頁的文獻 是藝術家們對其温柔、詩意願景的奉獻的見證，超越了無數的NIMBY集會和整個政府政權。

生成該文件是 橫跨河流 的終點。BLM在2011年批准了該項目，但它將永遠無法實現。Christo作為一名無證移民來到美國，在2017年取消了 橫跨河流 以抗議特朗普政府的政策。這個秋天在巴黎包裹凱旋門可能是藝術家們在任何地方的最後一個項目。很難想象即使是頑強的讓-克勞德今天在紐約市能完成像 大門 這樣的項目，在那裏，公眾對急需發展的反對導致了嚴重的可負擔住房危機。

兩週過去後，短暫的項目結束， 大門 辯論的酸澀在回顧中顯得可笑。這個項目最瘋狂的事情是任何人會抵制它的想法。這可能是Christo和讓-克勞德藝術作品的持久價值：藝術家揭示了歇斯底里式的NIMBY主義的愚蠢。今天，鄰居的否決權達到了頂峯，他們的作品比以往任何時候都更為必要。

記者約翰·蒂爾尼在1996年為 時報 撰寫的一篇文章中稱之為，檢驗 大門 ，這是在著名的國會大廈包裹之後的一年，但距離該作品在中央公園的展出還有十年。

“這裏有一位備受讚譽的藝術家願意捐贈一件作品，能夠讓成羣的散步者感到愉悦，提供壯觀的景觀，創造就業機會，併為城市提供現金，”Tierney寫道。“他怎麼敢！”