韓國電影對於“黑政府”這件事的理解，恐怕和我國觀眾看到的所想的有些不一樣_風聞

韓國電影在1998年建立了分級制度，同時對本土電影進行大力的政策保護，對於審查和分級，都有着非常嚴密的相關規定。

這種規定是實實在在的明文規定。

所以大概也就是從那個時候開始，韓國電影就卯足了勁兒在黑政府了。

同樣開口的地方還有血腥色情暴力。

大約是韓國的領導們想通了，這麼個小國家，如果不大力發展各項事業，還要做這樣那樣嚴格的限制，那韓國總有一天要跪。

電影文化輸出也是其中一部分，既然是藝術創作，就不能有太多的限制。

但是，“沒有太多的限制”不等於“沒有限制”。

舉例來説，在《殺人回憶》（2003年）、《抓住那個傢伙》（2013年）、《走到盡頭》（2014年）中對於警察的描寫，都包含了膽小、低能、貪婪的元素。

在《江漢怪物》（2006年）、《辯護人》（2013年）、《局內人》（2015年）中，則對政府機關人員進行了腐敗、賄賂、強行撫平事端的描寫。

但是，在對政府和警察的大力“抹黑”之下，你是否發現，韓國電影對於“記者”（有別於“媒體”，媒體代表的是一個集體，記者則是個人）的描寫，大多數時候是處於正面的。

另外，對於龐大財團的描寫，雖然也涉及到樹立反面形象，但往往都是淺嘗輒止，出事的都是“個人”，而且是“新生代”，那些早年創立財團的頂樑柱老人們都穩如泰山，而且會為了大局考慮去平息自己內部的問題，比如《老手》（2015）、《殺人優越權》（2017）。

所以你看，在韓國電影“不遺餘力”的黑政府的表象之下，其實還是有規律可循的。

任何一個國家的電影都是一種藝術創作，其功能除了是表現創作者的創作能力，建立藝術價值外，還有很大層面是作為一個國家的文化輸出口而存在的。

無論是毒菜國家還是民主國家，都不例外。

因此任何一個國家都會嚴格把控影視作品的尺度，以防出現“最不希望別人看到的東西”。

不同的，只是這把“尺度”的寬泛程度不同而已。

韓國也好，日本也好，美國也好，這些國家的電影尺度非常寬泛，但也不至於寬泛到沒有界限。

它們只是在國家可以接受的尺度裏，做到了最大限度的拉伸而已。

日本是一個AV合法的國家，但也只准銷售有馬賽克的AV，無碼的一樣是犯罪，要坐牢的。

美國的恐怖片血漿滿滿，各種開腸破肚，但都充滿戲劇性，讓很多人可以分辨“這是假的”。但是在美國拍攝實驗性質的地下電影，如果用寫實風格去拍血腥場面，一樣會被判作違法。

韓國也是一樣。

他們的電影裏可以黑的，都是國家允許他們黑的。

國家允許你説警察蠢，但你不能説警察“都”蠢；國家允許你説政府“壞”，但你不能説政府“都”壞；國家允許你説國家“黑”，但你不能説國家黑“透了”。

這就是“尺度”