《錦衣之下》熱度僅次《慶餘年》，2020開年戰“甜寵劇”打頭陣？_風聞

**2020年的劇集開年，相當精彩。**先是古裝劇《慶餘年》徹底點燃2019劇集市場的尾巴；隨後在衞視劇《精英律師》的發酵下，網台同熱。緊接着高分黑馬劇《唐人街探案》的出現，徹底點燃了2020劇集開年市場。這場或以高分、或以熱度加碼的開年劇場，有這樣一部中體量古裝劇，反而顯得有些特立獨行。

《錦衣之下》是根據藍色獅同名小説改編，講述了奸臣當道的明朝嘉靖末年，錦衣衞陸繹奉命調查揚州修河款失蹤案，得到六扇門女捕快袁今夏協助，二人就此結為甜蜜冤家，卻意外捲入重重陰謀的故事。目前該劇在愛奇藝、芒果TV播出已有兩週有餘，其全網熱播突破71.89，是近期僅次於《慶餘年》的熱播劇之一。

其當前在豆瓣上已經有超3萬人打出7.4分，口碑並不算差。但若細細究來，不難發現，當前圍繞該劇的討論聲，基本全部聚焦在劇中兩位演員身上，#任嘉倫譚松韻CP感#、#任嘉倫蘇不自知#、#任嘉倫譚松韻互叫本名#等相關話題，在微博上得到廣泛熱議。其中，僅有關兩人的CP感相關話題，閲讀量已突破3.5億，6.6萬評論條數。

**一部以主打懸疑探案的古裝網劇，卻意外憑藉劇中男女主演的CP感出圈。**這於劇集本身而言是福是禍？站在行業角度來看，那些年憑藉CP感圈粉的甜寵劇，又存在哪些問題？

劇情不夠，演員CP來湊

“甜是真的甜，爛也是真的爛”，有網友在《錦衣之下》的官博評論道。其實，讀過《錦衣之下》原著小説的網友可以發現，這是一部遊走在明朝錦衣衞、六扇門與朝廷爭權之間的探案故事。錦衣衞大人與小捕快是該劇的核心設計，也是通過這對情侶探案CP，讀者可以跟隨其一路見證戚繼光、俞大猷的抗倭事件，以及扳倒權臣嚴嵩等明朝歷史中著名事件。

可以説，**原著還是有着一定體量與格局，主打男女主“雙強”人設。**影視化之後的《錦衣之下》，在大框架上也基本按照原小説路徑拍攝。

略顯不同的是，相比起原著小説中的“女主聰明伶俐”，譚松韻飾演的袁今夏則更為古靈精華，但在人設智商上，還是未能逃出“大女主劇”光環，影視化後的袁今夏，樣樣能幹，上能朝廷查案，下能自制簡易版手槍。但偏偏在關鍵時刻掉鏈子，等待男主前來搭救。

 

與此同時，劇中給“袁今夏”匹配的愛慕者男二號，基本已被網友罵出翔，智商情商雙雙不在線，網友統稱，“明明是打醬油的角色，偏偏被寫成了男二”。

最為糟心的是，該劇除了一眾演員的服裝造型，尚且合格外，其餘有關劇集製作層面的整體展現，基本全部P圖：

拜見朝臣是P的

女主騎馬是P的

好不容易出個外景也是P的。

古裝劇中後期P圖製作，並不少見。但像《錦衣之下》這樣的簡陋製作，上一次出現在大眾視野內的還有被網友羣嘲的《孤芳不自賞》。網友總結：大概率是劇組真的缺錢。

一邊捱罵，一邊又真香。《錦衣之下》究竟靠什麼吸的粉？當然是男女主的CP感。兩位主演任嘉倫和譚松韻，今年已經邁過30歲門檻，但歲月似乎從未在其臉龐留下痕跡，陸繹的性情狠辣、深情傲嬌，以及與女主之間的日久深情，在兩位主演的刻畫與互動下，自然又隨意，毫無表演痕跡。

“甜”、“上頭”目前成為該劇備受熱議的重要原因之一。兩位主演組成的“一下CP”也被網友評價為繼“坦誠夫婦”（《雙世寵妃》）、“靈脩CP”（《香蜜》）之後，又一對超甜熒幕CP。目前其在網上的投票數，已經超過任嘉倫17年與景甜搭檔的“冬珠CP”（《大唐榮耀》），是2020年走紅小熒幕的新晉情侶CP。

**劇情不夠，演員CP來湊。**某種意義上，已經成為絕大部分中小體量網劇，乃至於整個甜寵劇市場的代名詞。

國產甜寵劇之通病：傻白甜、懸浮與注水

在剛剛過去的2019年，劇集市場報告顯示，去年一年劇集市場各大類型題材均有所下降，但在這一眾題材產量下降中，愛情與懸疑是唯一上漲的兩大題材。其中，愛情劇相比去年上漲9部，是去年劇集市場增長幅度最多的一類。

將範圍進一步縮小，《甜寵網劇報告顯示》，去年1-10月甜寵劇數量達到80部，是近四年數量上漲最高的一次。甜寵劇為何深入人心？一方面這與人類與生俱來的“愛的本能”有關；另一方面，也主要是受到當下消費主體變遷的影響。

我國消費市場的相關報告顯示，從2000年起，我國消費市場受眾主體基本就已經過渡至女性經濟為主導。反饋至影視劇受眾層面，男女受眾比例基本也形成了明顯的二八效應。這背後，橫亙在大眾市場之間的一個關鍵問題是：女性受眾為何喜歡收看甜寵劇？

知乎上曾有人對前幾年市場中女性觀眾愛看“韓劇”做出歸納，總結出的原因大致有四：其一是劇中男女主的顏值高，其二則是韓劇（早期）的浪漫因素；其三，則是女性獨立的意識逐漸被喚醒；其四，則是韓劇中的時尚元素。

世間道理總是有相通之處。放置於甜寵劇中，韓劇走紅的四元素，基本也是甜寵劇的必備元素。稍顯不同的是，甜寵劇會更加刻意放大劇中男女主的CP互動感，比如《最好的我們》中流行起來的“摸頭殺”，《致我們單純的小美好》中流行起來的“最萌身高差”，以及多部甜寵劇中都會擁有的眼神殺、壁咚等。

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回到《錦衣之下》劇集本身，不可否認，這是近年來古裝題材中為數不多的一部懸疑探案劇。但瞭解該劇內容的觀眾基本已經讀出：**“甜”才是本劇核心，探案、懸疑乃為輔助。**類似的還有《雙世寵妃》中的“朝堂之爭”、《天雷一部之春花秋月》中的“門派之爭”，以及《花間提壺方大廚》中的“美食”元素，其核心本質都是以“甜”為主。

甜寵劇，實際上在更早之前，有“下飯劇”之別名。一方面，主要是“內涵”那些看上去好看，但實質上並無太多價值觀的影視作品；另一方面，也主要是就當下劇集市場，做出一個圈層化、類型化的垂直探索。

可並不是所有的甜寵劇都具備一定的成果幾率。數據顯示，近四年來市場中生產的甜寵劇數量多達200餘部，且每年呈現出大幅度增長趨勢。但真正在市場中引起大眾注意的，依舊只有個別作品。

大的範圍上來看，甜寵劇顯示是相對易出爆款的題材，但其所觸及到的題材壁壘，依舊是國產劇中那些通有的毛病：女主人設傻白甜、劇情設定相對懸浮，以及故事講述至一半開始注水。《結愛·千歲大人的初戀》《香蜜》《我的莫格利男孩》皆有類似的通病。

在國外，其實並不常見“甜寵”題材的影視劇，英美劇講究快節奏、日劇與泰劇講究倫理道德和價值觀，韓劇雖然依舊“爛漫”，卻也不斷在類型化的元素中做疊加。國內女性受眾雖然對“甜寵劇”愛不釋手，但不排除有一天也會有“過時”的可能。莫要讓今日的“甜寵劇”，成為昨日的“大女主”。