《錦衣之下》熱度僅次《慶餘年》,2020開年戰“甜寵劇”打頭陣?_風聞
一点剧读-一点剧读官方账号-我们专注于综艺、电视剧、网络剧产业观察及评测~2020-01-12 16:17
**2020年的劇集開年,相當精彩。**先是古裝劇《慶餘年》徹底點燃2019劇集市場的尾巴;隨後在衞視劇《精英律師》的發酵下,網台同熱。緊接着高分黑馬劇《唐人街探案》的出現,徹底點燃了2020劇集開年市場。這場或以高分、或以熱度加碼的開年劇場,有這樣一部中體量古裝劇,反而顯得有些特立獨行。
《錦衣之下》是根據藍色獅同名小説改編,講述了奸臣當道的明朝嘉靖末年,錦衣衞陸繹奉命調查揚州修河款失蹤案,得到六扇門女捕快袁今夏協助,二人就此結為甜蜜冤家,卻意外捲入重重陰謀的故事。目前該劇在愛奇藝、芒果TV播出已有兩週有餘,其全網熱播突破71.89,是近期僅次於《慶餘年》的熱播劇之一。
其當前在豆瓣上已經有超3萬人打出7.4分,口碑並不算差。但若細細究來,不難發現,當前圍繞該劇的討論聲,基本全部聚焦在劇中兩位演員身上,#任嘉倫譚松韻CP感#、#任嘉倫蘇不自知#、#任嘉倫譚松韻互叫本名#等相關話題,在微博上得到廣泛熱議。其中,僅有關兩人的CP感相關話題,閲讀量已突破3.5億,6.6萬評論條數。
**一部以主打懸疑探案的古裝網劇,卻意外憑藉劇中男女主演的CP感出圈。**這於劇集本身而言是福是禍?站在行業角度來看,那些年憑藉CP感圈粉的甜寵劇,又存在哪些問題?
劇情不夠,演員CP來湊
“甜是真的甜,爛也是真的爛”,有網友在《錦衣之下》的官博評論道。其實,讀過《錦衣之下》原著小説的網友可以發現,這是一部遊走在明朝錦衣衞、六扇門與朝廷爭權之間的探案故事。錦衣衞大人與小捕快是該劇的核心設計,也是通過這對情侶探案CP,讀者可以跟隨其一路見證戚繼光、俞大猷的抗倭事件,以及扳倒權臣嚴嵩等明朝歷史中著名事件。
可以説,**原著還是有着一定體量與格局,主打男女主“雙強”人設。**影視化之後的《錦衣之下》,在大框架上也基本按照原小説路徑拍攝。
略顯不同的是,相比起原著小説中的“女主聰明伶俐”,譚松韻飾演的袁今夏則更為古靈精華,但在人設智商上,還是未能逃出“大女主劇”光環,影視化後的袁今夏,樣樣能幹,上能朝廷查案,下能自制簡易版手槍。但偏偏在關鍵時刻掉鏈子,等待男主前來搭救。
與此同時,劇中給“袁今夏”匹配的愛慕者男二號,基本已被網友罵出翔,智商情商雙雙不在線,網友統稱,“明明是打醬油的角色,偏偏被寫成了男二”。
最為糟心的是,該劇除了一眾演員的服裝造型,尚且合格外,其餘有關劇集製作層面的整體展現,基本全部P圖:
拜見朝臣是P的
女主騎馬是P的
好不容易出個外景也是P的。
古裝劇中後期P圖製作,並不少見。但像《錦衣之下》這樣的簡陋製作,上一次出現在大眾視野內的還有被網友羣嘲的《孤芳不自賞》。網友總結:大概率是劇組真的缺錢。
一邊捱罵,一邊又真香。《錦衣之下》究竟靠什麼吸的粉?當然是男女主的CP感。兩位主演任嘉倫和譚松韻,今年已經邁過30歲門檻,但歲月似乎從未在其臉龐留下痕跡,陸繹的性情狠辣、深情傲嬌,以及與女主之間的日久深情,在兩位主演的刻畫與互動下,自然又隨意,毫無表演痕跡。
“甜”、“上頭”目前成為該劇備受熱議的重要原因之一。兩位主演組成的“一下CP”也被網友評價為繼“坦誠夫婦”(《雙世寵妃》)、“靈脩CP”(《香蜜》)之後,又一對超甜熒幕CP。目前其在網上的投票數,已經超過任嘉倫17年與景甜搭檔的“冬珠CP”(《大唐榮耀》),是2020年走紅小熒幕的新晉情侶CP。
**劇情不夠,演員CP來湊。**某種意義上,已經成為絕大部分中小體量網劇,乃至於整個甜寵劇市場的代名詞。
國產甜寵劇之通病:傻白甜、懸浮與注水
在剛剛過去的2019年,劇集市場報告顯示,去年一年劇集市場各大類型題材均有所下降,但在這一眾題材產量下降中,愛情與懸疑是唯一上漲的兩大題材。其中,愛情劇相比去年上漲9部,是去年劇集市場增長幅度最多的一類。
將範圍進一步縮小,《甜寵網劇報告顯示》,去年1-10月甜寵劇數量達到80部,是近四年數量上漲最高的一次。甜寵劇為何深入人心?一方面這與人類與生俱來的“愛的本能”有關;另一方面,也主要是受到當下消費主體變遷的影響。
我國消費市場的相關報告顯示,從2000年起,我國消費市場受眾主體基本就已經過渡至女性經濟為主導。反饋至影視劇受眾層面,男女受眾比例基本也形成了明顯的二八效應。這背後,橫亙在大眾市場之間的一個關鍵問題是:女性受眾為何喜歡收看甜寵劇?
知乎上曾有人對前幾年市場中女性觀眾愛看“韓劇”做出歸納,總結出的原因大致有四:其一是劇中男女主的顏值高,其二則是韓劇(早期)的浪漫因素;其三,則是女性獨立的意識逐漸被喚醒;其四,則是韓劇中的時尚元素。
世間道理總是有相通之處。放置於甜寵劇中,韓劇走紅的四元素,基本也是甜寵劇的必備元素。稍顯不同的是,甜寵劇會更加刻意放大劇中男女主的CP互動感,比如《最好的我們》中流行起來的“摸頭殺”,《致我們單純的小美好》中流行起來的“最萌身高差”,以及多部甜寵劇中都會擁有的眼神殺、壁咚等。
回到《錦衣之下》劇集本身,不可否認,這是近年來古裝題材中為數不多的一部懸疑探案劇。但瞭解該劇內容的觀眾基本已經讀出:**“甜”才是本劇核心,探案、懸疑乃為輔助。**類似的還有《雙世寵妃》中的“朝堂之爭”、《天雷一部之春花秋月》中的“門派之爭”,以及《花間提壺方大廚》中的“美食”元素,其核心本質都是以“甜”為主。
甜寵劇,實際上在更早之前,有“下飯劇”之別名。一方面,主要是“內涵”那些看上去好看,但實質上並無太多價值觀的影視作品;另一方面,也主要是就當下劇集市場,做出一個圈層化、類型化的垂直探索。
可並不是所有的甜寵劇都具備一定的成果幾率。數據顯示,近四年來市場中生產的甜寵劇數量多達200餘部,且每年呈現出大幅度增長趨勢。但真正在市場中引起大眾注意的,依舊只有個別作品。
大的範圍上來看,甜寵劇顯示是相對易出爆款的題材,但其所觸及到的題材壁壘,依舊是國產劇中那些通有的毛病:女主人設傻白甜、劇情設定相對懸浮,以及故事講述至一半開始注水。《結愛·千歲大人的初戀》《香蜜》《我的莫格利男孩》皆有類似的通病。
在國外,其實並不常見“甜寵”題材的影視劇,英美劇講究快節奏、日劇與泰劇講究倫理道德和價值觀,韓劇雖然依舊“爛漫”,卻也不斷在類型化的元素中做疊加。國內女性受眾雖然對“甜寵劇”愛不釋手,但不排除有一天也會有“過時”的可能。莫要讓今日的“甜寵劇”,成為昨日的“大女主”。