為什麼95後明星的“富二代人設”這麼吃香？_風聞

來源：微信公眾號“Vista看天下”

作者：賈小凡

2019和2020的交接之際，最讓人“真香”的兩個男明星應該就是張若昀和郭麒麟了吧。

有趣的是，這兩個人因自己在《慶餘年》中的表現而火起來，圍繞他們的話題卻總也少不了與他們的父親有關。

張若昀的父親是著名導演和電視製作人張健，吃瓜羣眾對他的情史一直處於好奇但理不清劇情的狀態，也經常對他們的父子關係猜測紛紛；

郭麒麟是郭德綱的大兒子，在管教嚴厲的家風中長大，前不久還因為在話劇結束後得到郭德綱的認可而忍不住大哭。

但星二代與爹不得不説的關係，在他倆身上似乎沒有從前那麼招人非議。

開始爭氣的星二代們

事實上，普遍來看現在這屆在近五年登場的星二代，名聲也比早年好了不少。

想當初的張默、房祖名、李天一們，都因為一些頑劣甚至違法的事蹟，不僅斷送了自己的前途，連帶着讓父輩的名聲都蒙上了一層陰影。

這些“將門犬子”也因此慢慢在人們心中坐實了“星二代普遍都是紈絝子弟”的負面印象，畢竟他們本能得益於父輩積累下的財富和資源，卻偏偏放縱自己、走上歧途。

這個印象有多根深蒂固呢——後來人們想誇誇新的星二代都心有餘悸，你瞧這遣詞用句：另類！不坑爹！不是紈絝子弟！

而如今以90後為主的星二代，的確整體呈現出一種不太一樣的氣質了。

除了張若昀郭麒麟，比如演戲的董子健、馬思純，唱歌的竇靖童，整體上都自帶一種不卑不亢的自信和踏實。

他們因為星二代的身份而有了比別人更高的起點，但在自己的領域裏倒也算做得本分，因而不會招致非議，也逐漸獲得了認可。

還有一類星二代，沒多少拿得出手的作品，業務能力也不及父輩，比如乖巧地販賣青春少男少女形象的歐陽娜娜和陳飛宇，在綜藝中因為寵妻而扭轉了風評的向佐。

但他們倒也不會因為二代光環而做出什麼引眾怒的事情，也算是填補了某些市場需求。

你會發現，雖然這些星二代們的確是仰仗了父輩的財富和資源，卻都在以更聰明的方式佔領着人們的注意力。

自帶背景和光環出現在公眾面前時，王思聰式的飛揚跋扈已經過時了。

“哥哥不做明星，

就要回去繼承家產了！”

歐陽娜娜火爆的vlog，足以證明他們聰明在哪兒——

家境優渥的美少女用非常生活化的面貌示人，親切可愛的樣子總會讓人有一瞬間以為自己和她沒什麼區別。

可她又的的確確是在普通人難以觸及的雲端，過着人們（特別是女孩子）想象中一個富家美少女該擁有的、令人羨慕的生活。

就是這種不斷交織的親近感和距離感，使這些二代們的光環保持在一個足夠明亮、又不會刺目到惹人厭的程度。

與此同時，“二代”身份天然帶來的負面影響，其實也越來越弱了。

雖然“仇富”是一種亙古不變的普遍心理，但如今自帶家產入場的年輕明星卻得到了豁免。

換句話説，家境殷實、從小在優越的生活條件中長大，反而成了現在明星身上引人注目、甚至能圈粉的一個特點。

當紅偶像朱正廷、黃明昊當初在韓國參加選秀的時候，就曾因為被注意到穿的私服都是奢侈品大牌而得到了韓國網友的驚歎，後來還因有錢被中國粉絲賜名朱有財和賈富貴。

現在娛樂圈年輕明星裏的有錢人多到什麼地步呢？開玩笑地説，扔塊石頭能砸到好幾個粉絲口中的大少爺、小富婆、人間富貴花。

在被津津樂道的“我愛豆家有多有錢”的事蹟中，包括但不限於家裏開茶莊的、專門開個公司讓她做明星的、家住上海內環大別墅的、幾十萬一塊的手錶有一抽屜的……

“哥哥不好好做明星就要回去繼承家產了”，這可能還真不是一句玩笑話，反而是一種像八卦談資一樣讓人印象深刻的特點。

你想出道當偶像，你爸只盼着你在年會上表演

當然，沒有人會傻到刻意當眾炫耀自己是個富二代，因為對於炫富這件事大眾的態度很明確：沒人喜歡那些踩在父母肩膀上還耀武揚威的人。

但當粉絲自己發現喜歡的人原來出身優渥時，便會莫名產生一種“與有榮焉”的自豪感：

你看我們家愛豆，他不僅（以下省略彩虹屁10000字），他還是個那麼有錢的小少爺，世界上怎麼會有這麼完美的人！

這年頭因為有錢而喜歡一個人，還真不是什麼稀奇事兒。

娛樂圈草根故事的消亡

自帶身家的年輕明星越來越多，也説明如今演藝圈的大環境很不一樣了。

“窮人家的孩子早當家”，曾經是締造和磨練了許多老牌藝人的重要因素。

香港影視的黃金時期，幾乎每個你知道的明星在入行初期都離不開窮與苦的底色。

80後港台明星的成名路上，都還有着不少耳熟能詳的鹹魚翻身逆襲故事：楊丞琳、林依晨、汪東城……很多人當明星一開始都曾努力貼補家用，甚至進入演藝圈就是為了替家裏還債。

對於內地明星來説，很長一段時間內，大部分人進入演藝圈走的也都是考科班入行的常規路徑。回顧他們早年的經歷時，很難聽説有多少人走這條路的起點，會和“家境好”掛上鈎。

恰恰是在鎂光燈下取得成功、獲得名利與財富，才讓他們擁有了從無名小卒到出人頭地的草根勵志故事，完成了“鯉魚躍龍門”的階層上升。

但隨着經濟和社會發展到21世紀的第二個十年，你會發現，越來越多往演藝圈湧入的年輕人其實一開始就在龍門的那一頭。

一方面，已經變成娛樂圈中堅階層的50-70後們，他們的孩子已經到了可以向行業輸送的年紀。

於是陳飛宇、竇靖童、木村光希們，幾乎是理所應當地從一開始就以受人矚目的身份出現，也理所應當地享用着父母積累下的優質人脈和資源。

而對於那些年紀更小、從小在娛樂化世代耳濡目染長大的青少年來説，進入演藝圈依然是個富有吸引力的選擇，這一點從中國國內不斷水漲船高的藝考、練習生培訓產業就可見一斑。

但這個行業也競爭愈發激烈、前途愈發迷茫，不是所有人都敢靠着用愛發電就投入其中。

網易數讀根據公開數據進行的統計顯示，在這兩年的年輕偶像大混戰中，來自東南沿海經濟發達省份的練習生佔比相當可觀，那些家裏有錢已經是公開秘密的愛豆，也幾乎都是來自這些省份。

在如今的社會中，當年輕人面對令人神往但就業前景並無保證的職業時，最能讓人有底氣的大概只有家庭能負擔的成本，和幫忙兜底的退路。

圖片來自網易數讀

所以，年輕偶像們被扒出來的優越家境，其實是“少爺下海”這種現象背後非常重要的推動力。這也無形中也提高了後生進入這個領域的門檻，“逐夢演藝圈”越來越價格不菲。

其實放眼整個社會，其他領域也早已有着類似心照不宣的“潛規則”：

想在那些回報豐厚、令人垂涎的行業立足，家裏有人或者有礦，總得占上一樣，不然談何容易？

我們往往把這種上升通道的縮緊稱作“階層固化”，演藝圈的現狀也只是其中一種表現——草根起家的傳統勵志故事只會越來越少，因為根本不是所有人都負擔得起愈發昂貴的入場券。

無處不在的“嫌貧愛富”

如果説這道壁壘是一個行業發展至此的必然結果，那麼它和社會整體風氣是如何潛移默化地影響了名利場外的看客，其實更值得我們深思。

公眾人物因“家庭條件好”而獲得的好評，似乎從未像如今這般多。

粉絲似乎是真心實意地覺得，因家境而天然帶來的令人望塵莫及的氣質是一個人值得吹捧的特質。

當然，不得不承認財富崇拜確實是人類難以剋制的衝動。

尤其是現在明星越來越像被精美包裝、放在架子上用來觀賞的商品，他們身上與金錢家世相關的優越性，愈發像一面映射出普通人心底豔羨與渴望的“厄里斯魔鏡”。

但想要貶損一個人的時候，平凡的出身又會成為攻擊ta的武器。

比如從條件非常普通的家庭走出的趙麗穎、楊超越們，當她們有了爭議舉動或僅僅是穿着不夠洋氣時，看客往往不能做到就事論事，“農村土包子”、“鄉下人就是如何如何”等等聯繫到其出身的刻薄評價總會過於輕易地被蓋到他們頭上。

或許這種下意識的評價體系裏，折射出來大眾被影響而不自知的一種新的偏見。

娛樂圈新生代明星身上體現的“英雄要問出處”其實只是一個縮影，因為不加掩飾的嫌貧愛富本就是當下輿論撕裂的主旋律。

每逢能和家庭出身相關的社會話題，網友們無休止的爭吵中常常不自覺地流露出富與貧、城與鄉、甚至貴與賤的二元對立。

“天然擁有財富與資源的人去攀爬星空，出身貧窮的人註定脱離不了水溝的陰霾”，比這樣的現象成真更令人擔憂的是，多少年輕人從一開始就不覺得這有什麼不正常。

“有必要為了人脈和大學同學搞好關係嗎”的網絡熱帖中，一個熱評曾引發網友爭吵

可能許多人還記得，十年前的網絡輿論截然不同。

那時的富家子弟普遍承受着被仇富心理掃射的敵意，比如當留學生在國外開豪車遭遇不測的新聞傳到國內時，評論區一定會充斥着“富二代死有餘辜”的叫囂。

我們花了不少的時間，扭轉了“有錢人一定都是紈絝子弟”的惡意偏見，但如今在拜金主義逐漸盛行的風氣中，好像又慢慢開始偏向另一種極端。

到底怎麼才能解除金錢家世在一個人身上施加的buff和debuff，也解除在我們思維模式上施加的枷鎖，這或許是我們在社會的高速發展中總要不斷面對的問題。