《慶餘年》劇作的最大勝利：角色不求大小隻求豐滿_風聞

作者 | 雨茜

編輯 | Amy Wang

拋去排播模式給《慶餘年》蒙上的灰塵，僅從劇作和最終呈現來看，毫無疑問《慶餘年》是成功的。它為IP的影視化改編扳回重要一城。主創團隊在尊重原作故事世界觀與內核的前提下做出了合情合理的劇情改編，結果顯而易見，既滿足原著粉的需求又開挖了新的影視劇粉絲。除了劇作上的勝利，老中青演技派的精彩表演，角色不求大小隻求豐滿，高級幽默的喜劇設計等都是《慶餘年》在中國劇集市場貢獻的寶貴經驗。

在第一季收官之際，**貓影文娛（ID：maoyingtv）**對《慶餘年》這部作品彰顯出的三條行業經驗進行提純。

化“穿越”為“科幻”，但爽劇背後頂級班底難複製

中國網絡小説最高成就的作者貓膩、最會講故事的編劇王倦、國家話劇院的金牌導演孫皓，鬼斧神工的造型師陳同勳，騰訊、新麗、閲文、華娛等國內頂尖的出品公司，這樣的一個製作班底，奠定了該劇的精品品質。

在劇中，陳道明、吳剛、李建義、鄭毓芝、曹翠芬五位國家一級演員的出演，讓大家明白了何為教科書般的演技；中青代演員中，袁泉、李小冉、田雨、張若昀、辛芷蕾、李沁、肖戰等表現都不俗，甚至絲毫不怯與老戲骨們PK。

“鬼才”編劇王倦也隨着劇情的播出被推上了風口浪尖，有人説他是“盒飯”締造者，也有人説他是搞笑劇擔當，更有人對他在人物角色上的改編提出質疑。雖眾説紛紜，但王倦對劇情新意的掌控力還是令人十分讚歎。

例如在政策嚴格審核的情況下，“穿越難”的問題便被大格局的王倦在故事開頭加入科幻元素，以四兩撥千斤之力輕鬆解決。

對“滕梓荊”人物線的改編不僅將小人物刻畫的淋漓盡致，也給了主人公範閒捲入紛爭的動機，將劇情完美銜接。對於“滕梓荊之死”，眾多網友可謂情緒複雜，一方面哭訴編劇讓自己喜愛的人物“可愛死了”，另一方面又怒贊對這條線的改編可謂點睛之筆，讓滕梓荊成為了自己的主角。

可以看到，從作者、編劇、導演到演員，甚至服裝美術，《慶餘年》團隊都屬於頂級中的頂級，成功不是沒有緣由的。後續團隊再想複製男頻爽劇套路，首先得馬上同樣強大的班底，這是難的。

角色不求大小，只求豐滿

聽到身邊一個朋友説，如果非要説《慶餘年》的缺點，其實也很多，比如邏輯上，比如男主絕對的主角光環等，但是所有的遺憾在各個反派角色的成功塑造面前都不值一提。

殺人狂魔肖恩雖伴隨着大惡魔的名頭出場，但是在範閒護送回回北齊一路到山洞一別，便對這個人物柔軟的一面有了重新的認識。地牢囚禁二十年的黑暗恐懼用一句“屍骨不要埋”表達的淋漓盡致，支撐他的並不是冷血狂暴，而是在世的親人。文學大家莊墨韓雖然幫助長公主構陷範閒，但在臨終前對範閒深深的一鞠及滿車的著作讓人對一代大家敬意油然而生；即使是沈重這樣處處為難範閒的北齊佞臣，以殺死宮中老嫗的陰毒為開場，但最終捍衞了“即是忠臣也是孤臣”的為政之道，被自己的國家拋棄但依然忠貞赴死；就連郭寶坤這個腐朽愚笨的官二代，也因為虔誠救父的孝心而感化範閒。

每個反派都有他們的理由，當他們有了理由也就不是反派了。對人性的雕琢，對世界複雜的還原，讓善惡邊界顯得模糊，但讓是非和道理卻躍然熒屏，震懾心靈。

正派也不是沒有缺點。王啓年對主子和妻子畢恭畢敬但貪戀錢財，滕子京義薄雲天但缺乏機敏，就連範閒自己也經常因為感性小我而一次次被殘酷現實重塑，以為自己聰明卻仍是大人物的棋子。

其實，範閒不是主角，他就像一個戲台子，作用是讓各個有趣的人和有趣的故事在這個台子上輪番上演。通過範閒的眼睛和大腦，讓這些人和故事成為精神的血肉，最終譜寫出一個獨立於現實世界，又像極了現實世界的世界。

********************************“爽劇” 的背後：********************************古代制度與現代思維的悲劇內核

“爽文化”，顧名思義劇情開掛，觀眾看得大快人心。事實上從《延禧攻略》開始，爽文化便逐步打開了市場缺口，儘管也有不少呼聲表示沒有深度內涵的劇集會拉低觀眾的審美，但絕大多數的觀眾在工作繁忙了一天後，只想找一部可以娛樂的電視劇放飛自我，至於箇中意藴，大家並不想深究下去。

這樣的市場需求使得兩部同為悲劇主題的《鶴唳華亭》與《慶餘年》在收視與口碑上反映出極大的不同。《鶴唳華亭》從頭哭到尾，男主角到最後都沒有得到善終，導致很多人棄劇，父子、權謀、愛情的刻畫實際上非常高級，戲骨們的表演也非常到位，但市場反響卻遠不敵《慶餘年》。拋開原著的受眾規模大小，喜劇外核是《慶餘年》能夠一騎絕塵的最重要原因，範閒“哈士奇”的性格、範思轍的可愛人設，五竹、王啓年、郭寶坤、範若若、甚至陳萍萍等都滿載包袱，在各個人物性格碰撞中激發出形狀各異的笑點。

當然，這種改變世界的無力感也充斥全劇，沒有什麼是比在封建王朝提“人人平等”更悲劇的了。

《慶餘年》的悲劇主題是建立在古代與現代的衝突之上，全劇以葉輕眉與範閒母子二人對古代不一樣的看法為基點進行展開。葉輕眉是人們口中的“小仙女”，帶有強烈的理想主義，希望這個世界可以“人人平等”，最後卻落得被最愛之人殺死的下場。而範閒則不同，從一開始他便因自己的身份被迫捲入爭鬥，他不同於母親的民主理念，他只想好好活着，一個“閒”字奠定了他的普通人視角。從夫殺妻的因，到子弒父，臣弒君的果，隱含的是兩位穿越人士懷着現代思想卻無法改變慶國時代的無奈。

原作貓膩也曾説過：“葉輕眉來自的時代可能不是最美好的，但是比慶國的那個時代肯定要美好得多。葉輕眉穿越回去必然失敗，不會成功，我也不會讓她成功，成功就沒有意義了。範閒是另一種類型，傑克蘇。瑪麗蘇和傑克蘇最大的區別是瑪麗蘇信這個，她相信可以拯救世界。但男人現實、冷酷、薄情，想事情就不一樣。”

在這個宏大的改造計劃面前，葉輕眉註定做不到，範閒也不行。誰也説不好是《慶餘年》這種不同時代價值觀衝突下帶來的個人犧牲更悲劇還是父權軍權衝突更悲劇，好在《慶餘年》讓觀眾多了一個選擇，那就是如果有觀眾若不想費那麼個腦子，就簡簡單單笑一下好了。