2020春晚成了明星年會彙報演出，三十餘年春晚從內容為王到明星為王_風聞

2020年的第一例PTSD症狀，源於看到春晚過剩的明星。

TFboys三人、朱一龍、李現、張若昀、肖戰、馬思純、杜江、霍思燕、謝娜、劉濤、關曉彤、吳磊、彭昱暢、羅志祥、袁姍姍、秦嵐、惠英紅、林永健、郭濤、楊紫、周冬雨、佟麗婭、黃曉明、郭冬臨……我從新聞里路透照裏看到的就這麼多，而事實上登台的大大小小一線二線三線或明星或紅人，估計得有好幾十號。如果説前兩年的春晚還是半遮半掩、畏手畏腳用明星留住觀眾，那麼2020年的春晚已經旗幟鮮明把明星當作主要內容招徠觀眾了。

春晚浩浩蕩蕩近四十年的變革，在近幾年展現了鉅變的軌跡：從內容為王轉變為明星為王，以前內容是明星，現在明星是內容本身。

時間推回到30年前，每一屆春晚小品都把年紀尚幼的我逗得樂不可支，以致於在後來的漫長成長歲月裏，我經常不自覺回溯、模仿甚至飲用小品金句。趙麗蓉《英雄媽媽的一天》、《打工奇遇》、《如此包裝》、《老將出馬》塑造的操着一口唐山話、愛好曲藝的老太太是如何在晚年發光發熱、把日子過得活色生香。趙麗蓉在藝術上的大膽嘗試體現在極具先鋒的用評戲mixRap、創造性地將英文融入生活、巧改流行音樂歌詞，更是示範了老年人的生活樣式：不服老不賣老，主動接近流行文化卻又不拋棄傳統文化。這才是趙麗蓉的作品經久不衰的意義，金句可能會遺忘，可是啓發的思考與革新的價值永不過時。

趙麗蓉普及了唐山話，而趙本山則是將實誠、敞亮、熱情大方、幽默、樸實的東北人向全中國推介。東北人的相親（《相親》）、東北人的事業與追求（《拜年》《牛大叔提幹》《紅高粱模特隊》）、東北人的心理（《心理醫生》《心病》）、東北人的温情（《送水工》）、東北人的家庭（《昨天 今天 明天》《小崔説事》《志願者》）、東北人的狡黠（《策劃》《賣枴》《功夫》）。雖然我不喜歡賣枴系列，趙本山的小品確有調侃寡婦、嘲笑病人之實，這並不妨礙趙本山是繼趙麗蓉之後將小品推上了春晚內容的至尊之位。

黃宏的小品和馮鞏的相聲早期我也挺喜歡的，尤其是黃宏打撲克的小品，一副撲克微縮了中國官場的所有病症，堪稱一絕。馮鞏早期相聲《點子公司》、《小偷公司》、《坐享其成》、《舊曲新歌》很精彩，然而後來淪為段子拼貼着的馮鞏即使再聲情並茂表示“我想死你們啦”也難以重登觀眾心上那隻船。

春晚繁盛的近三十年時間也是相聲小品演員創作力鼎盛的階段，那時候觀眾等着每一年春晚，不為歌舞，就是為小品，小品也是很多觀眾關電視的信號，看完小品就休息。內容為王曾經如此根深蒂固烙印在人們心裏。而隨着老一輩相聲小品演員的老去、創作力的退潮，春晚的內容逐漸頹靡，就轉到了另一個軌道：明星為王。

2020年的春晚，連主持都不見老面孔，最老的任魯豫對於老年觀眾來説與陌生人無異，美如佟麗婭，未見得在老觀眾心裏媲美得了董卿的位置。而新生代明星的湧入，簡直就是變相趕客。如今老年人大概要在年輕人的陪伴指導下才能嗑得了一台春晚了。而春晚，在2020年，正式成為了明星的年會彙報演出。