一首歌告別2019——年度綜藝“出圈”歌曲盤點_風聞

你會用哪首歌代表過去的2019年？

《野狼disco》？《説好不哭》？《New Boy》？……回答也許因人而異，但一定有很多答案出自音樂類綜藝。

經歷了傳統唱片時代、網絡數字時代，如今，層出不窮的音樂類綜藝改變了公眾的聽歌方式和歌曲的爆紅路徑：對聽眾而言，在綜藝裏發現音樂，接着轉移到音樂平台，擴充歌單，已成為常態；而對歌曲來説，從音樂類綜藝中脱穎而出之後，下一步就是登陸主流音樂平台，獲得更高的關注度。

2019年，音樂類綜藝多面開花。以《歌手2019》為代表的綜N代依然具有一定的影響力，而更加垂直細化的新面孔中也“跑”出了黑馬：《我是唱作人》讓原創歌手同台對擂；《樂隊的夏天》講述獨立音樂人和樂隊的故事。

無論是瞄準説唱、搖滾圈層，還是呈現流行音樂，迴歸音樂本身，能否製造爆款才是衡量音綜的標準。而音綜中誕生的歌曲，後續能否在音樂平台上強勢“出圈”，也至關重要。

2019年的全民爆款《野狼disco》就是一個音綜歌曲“出圈”的典型案例。《中國新説唱2019》第10期的復活賽上，寶石Gem演唱了《野狼disco》。隨後，這首歌就在各大音樂平台強勢“出圈”：QQ音樂巔峯熱歌榜上連續兩週位列第一，連續5周盤踞排行榜的前三，且連續6周霸佔了“説唱榜”榜首。在音樂平台積攢下的熱度一直延續到了年終的各大晚會盛典，歌曲熱度甚至超過了節目正片。

回顧《野狼disco》的爆紅，從“問世”到“出圈”，音樂平台功不可沒。在音樂平台UGC生態不斷完善的當下，騰訊音樂娛樂集團（以下簡稱TME）旗下QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂評論區的大型“共情”場面，推動更多用户去了解歌曲源頭，實際上起到了宣傳推廣的作用。

TME依託三大音樂平台，聯結歌曲與聽眾，猶如一個傳輸過濾紐帶，把優質音樂傳遞給廣大用户、吸納其反饋信息，不僅可以在終端挖掘音樂市場的巨大潛力，也在源頭對音樂創作形成了正向激勵。

音綜時代的華語樂壇，迎來了新勢力和新變化。音樂類綜藝與主流音樂平台聯合，正是看重其助推歌曲“出圈”的能力。鏡像娛樂（ID:jingxiangyule）從節目綜合熱度、影響力等角度出發，在2019年播出的音樂類綜藝中選取了10個典型音綜為樣本。這10檔節目都與TME達成了合作，為此鏡像娛樂（ID：jingxiangyule）從TME處獲取了相關數據，按照播放指數、熱度走勢等選出每檔綜藝中平均熱度最高、最有代表性的歌曲，整理出了一份2019年度音綜“出圈”歌曲榜。

“音樂是感官生活的成倍增加。”陪伴大眾度過一整年的音樂類綜藝，沿途留下了驚喜和感動。

1. 南方人更愛“東北蒸汽波”、90後最想“帶你回家”，TME助推《野狼disco》成為全民爆款

論“出圈”，《野狼disco》是當之無愧的年度歌曲、全民爆款。藉助QQ音樂、酷我音樂、酷狗音樂等主流音樂平台對音源、音樂人進行推廣宣傳，加上歌曲簡單快樂的風格，成就了“病毒式”傳播。

那麼，到底是誰在聽《野狼disco》？

首先，《野狼disco》持續高熱，多虧了愛“畫龍和彩虹”的男性聽眾。

從歌詞來看，《野狼disco》是寶石Gem以男性視角講述的情感故事。從歌詞裏的社會氣息、江湖義氣來看，男性聽眾佔比高達70.38%不難理解。

其次，雖然全民都愛《野狼disco》，但90後最想“帶你回家”。

根據TME的相關數據，《野狼disco》的聽眾年齡圈層中，19~30歲的聽眾是主力，但和其他熱門歌曲相比，《野狼disco》在40歲、甚至60歲以上的羣體中都具有更高的傳唱度，這也是歌曲作為“全民爆款”的有力證據。

“心裏的花我想要帶你回家，在那深夜酒吧哪管它是真是假。” 90後聽眾佔比極高，除了年輕人愛“趕潮”，也因為這種簡單直接的愛情宣言和許多90後的愛情觀契合。

最令人意外的，是南方人民更愛“東北蒸汽波”。

廣東省聽眾佔9.03%、四川省聽眾佔6.98%、江蘇省聽眾佔6.97%。各年齡的人羣都在嗨唱《野狼disco》，但南方人民貢獻了更大的熱度。

另外，廣東人並不反感《野狼disco》的塑料粵語。大家都在內心深處嚮往着那個黃金年代。

雖然有人吐槽《野狼disco》的粵語發音差，但以粵語為方言的廣東省，聚集了《野狼disco》最大的聽眾羣。“感覺自己好像梁朝偉，在演無間道”、“在你胸口上比劃一個郭富城”……彆扭的港普，另類又親切，其實是對八九十年代香港都市生活的嚮往與模仿。“大背頭、BB機、舞池裏的007”，這些富有年代感的物件所指向的，是香港電影的黃金年代。

2. 摩登兄弟劉宇寧《像我這樣的人》熱度逆勢上揚，TME讓80、90後在音樂裏聽故事

2019年初，《歌手2019》迴歸。

根據TME的統計數據，摩登兄弟劉宇寧在《歌手2019》上演唱的《像我這樣的人》，播放指數一路從65.66飆升到84.34。節目收官後，熱度仍在不斷上漲，藉助主流音樂平台的曝光，劉宇寧的《像我這樣的人》獲得了更多的認可和肯定，維持着高熱度。

“這首歌我聽過三個版本，但是摩登兄弟劉宇寧唱出了他自己的感覺”、“我不是他粉絲，但我知道他是在唱自己”、“劉宇寧用磁性的聲音演繹了像他這樣的人不一樣的心路歷程”……在QQ音樂的評論區，有不少人覺得劉宇寧把《像我這樣的人》唱出了自己的感覺，形成一種“自來水”宣傳渠道。有些歌、有些嗓音，越聽越有“內味兒”。

事實上，劉宇寧獨特的“搖滾嗓”確實對男性聽眾和女性聽眾都具有一定的吸引力，嘶吼和真情注入賦予了《像我這樣的人》新的感覺。在年齡分段上，這首歌的聽眾以80、90後為主，23~30歲佔33.61%，31~40歲佔24.59%。三十而立、四十不惑，80、90後更喜歡在音樂中思考人生。

“像我這樣迷茫的人，像我這樣尋找的人。”草根出身的劉宇寧，獨特的嗓音和一路的經歷和《像我這樣的人》的歌詞意境碰撞產生了化學反應，由歌聲聯想到歌者的故事，打動了聽眾，加上TME的助推，歌曲熱度逆勢上揚。

歌聲裏有故事，是這屆“出圈”歌曲的一大共性。

3. 王源《世界上沒有真正的感同身受》22歲以下聽眾佔70.04%，TME助Z世代“沉浸式”聽歌

4月，《我是唱作人》開播。

“靈魂歌手”梁博的《出現又離開》、王源的《世界上沒有真正的感同身受》雙雙“出圈”，通過節目與TME的合作，在音樂平台進行傳播，反哺了節目熱度。

數據顯示，個性鮮明的梁博更受男性聽眾喜愛，《出現又離開》的男性聽眾佔比高達61.02%。而王源《世界上沒有真正的感同身受》則吸引了大批女性聽眾，佔65.54%。

在《我是唱作人》的舞台上，王源有過多種風格的嘗試。抒情的《隨想》、重慶話rap《吆不到台》、民謠一般的《姑娘》……而最出圈的還是這首唱哭了本人的《世界上沒有真正的感同身受》。

節目播出當晚，《世界上沒有真正的感同身受》迅速霸榜：QQ音樂巔峯榜連續五日第一、酷狗音樂飆升榜第一、酷我音樂飆升榜第二。

隨後，TME平台又藉助平台影響力讓這首歌抵達更多用户，收穫了一批聽眾。截至2020年1月15日，王源在《我是唱作人》演唱這首歌的片段作為MV在QQ音樂平台上的播放量達到195.3萬次，點贊數超1.7萬。

“世上沒有真的感同身受……你又如何同感我寂寞。”袒露心聲的小小少年，得到了無數人的理解和支持。《世界上沒有真正的感同身受》在年輕一代中引發了極大的關注，18歲以下、19~30歲人羣是聽歌主力。在一眾出圈歌曲中，《世界上沒有真正的感同身受》完全打入Z世代內部，聽眾羣體最為年輕。

唱出了壓力和心聲，《世界上沒有真正的感同身受》在各年齡層都引發了共鳴。00後，乃至10後，都曾在某個時刻同感王源的孤獨。誰説“人類的悲歡並不相通”，他們為彼此的感同身受而聚集在QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂的評論區、MV，聽着這首屬於所有孤獨的人的歌。

4. 90後、北京人最愛“喪燃”的搖滾樂，放大搖滾的感染力，靠《樂隊的夏天》，更要靠音樂平台

6月，《樂隊的夏天》上線。

長期活躍在小眾圈層的獨立音樂和樂隊，終於迎來了一個走向大眾的機會，迸發出巨大的能量。這場音樂派對點燃了2019年的夏天，節目中的十多首樂隊音樂作品強勢登陸QQ音樂巔峯人氣周榜、酷我音樂華語榜等多個音樂平台榜單，通過主流音樂平台觸達更廣泛的圈層。

“一代人終將老去，但總有人正年輕。”刺蝟樂隊的《火車駛向雲外，夢安魂於九霄》引發全場合唱，是節目的高光時刻之一。歌曲傳達的年輕人的無懼無畏，在90後一代中產生了巨大的影響力，聽眾的年齡集中在19~30歲。燃起來，是年輕人的新態度。

值得關注的是，許多熱門歌曲“出圈”之後，幾乎“直抵”廣東省。來自廣東的聽眾活躍度極高，喜歡流行音樂。但《火車駛向雲外，夢安魂於九霄》卻在北京市受到前所未有的歡迎，用户羣佔比高達13.39%。北京人鍾愛小眾文藝，廣東人永遠趕在潮流前線，成為一種“圈地自萌”。

回溯國內搖滾樂史，上世紀90年代，“搖滾教父”崔健橫空出世，點燃了70、80後的搖滾信仰。短暫的輝煌之後，北京新聲開創一個嶄新的搖滾紀元。

北京聚集了許多地下樂隊和獨立音樂人。Livehouse文化最早在北京盛行，京郊地區的音樂節也相繼出現，以北京、上海、廣東、浙江等為代表的的一、二線城市對搖滾音樂的接受度和喜愛度明顯更高一些。而主流音樂平台無疑能夠打破這種地域“隔閡”，帶動所有用户在線感受搖滾樂的魅力與激情。

5. 下沉的音樂市場：搖滾、説唱、流行……都是二、三、四線城市的“心頭好”

綜合來看，年度出圈歌曲，也是一份二、三、四線城市人羣的聽歌年鑑。

二、三、四線城市人羣是聽歌主力，他們既喜歡梁博式情歌，又中意你的老舅。

時長6分43秒的《出現又離開》，是一首旋律流行、歌詞直白的情歌。在QQ音樂的評論區，很多聽眾把這首歌比作一部電影。和梁博最為人所知的《男孩》一樣，《出現又離開》對情感經歷輕描淡寫，卻直抵人心，在19~30歲的年輕羣體中引發了共鳴。

《出現又離開》的聽眾聚集在二、三線城市，二線發達城市佔22.53%、三線城市佔19.61%、二線一般城市佔18.61%。

“i搖滾”們也集結在二、三線城市。《火車駛向雲外，夢安魂於九霄》來自二線發達城市的聽眾佔25.92%，而二線一般城市聽眾佔16.53%。

糅合搖滾、喊麥元素的《野狼disco》，也在二、三、四線城市頗受歡迎：二線發達城市聽眾佔比21.11%， 二線一般城市聽眾佔比18.39%，三線城市聽眾佔比20.40%，四線城市聽眾佔比18.64%。

“傾聽這件事，就是將它轉化為眼淚、姿態、笑聲、舞蹈、言語、聲音。”光影比肩錯落，穿越千萬層介質，音樂是容許長情貯藏的所在。過去的一年裏，我們聽過許多歌，聽過許多歌裏的故事。用一首歌告別2019，接下來，是期待2020年新的旋律傳唱。