春晚語言類節目進化：相聲，小品，脱口秀？_風聞

作者|楊  雪

編輯|友  子

距離一年一度的春晚僅剩不到一週的時間。

語言類節目一如既往備受矚目，在1月14日第一次聯排現場就出現了不少新鮮血液。令人意外的是，來自笑果的脱口秀演員思文也帶來了一段個人脱口秀，節目主題是圍繞中國人的代際關係。

在思文之前，周立波2010年差一點就登上了春晚，王自健去年也曾出演小品《站台》。但作為舶來品，脱口秀這一表演形式還從來沒有登上過春晚舞台。

因此其里程碑的意義顯而易見。在思文參加聯排當天，笑果文化CEO賀曉曦就在微博為她加油助威，稱“不管最後什麼結果，這都將是喜劇脱口秀整個行業的重大突破”。

語言類節目是春晚的中流砥柱，每年晚會都會佔據8到9個節目，姜昆、趙本山、宋丹丹、黃宏、馮鞏、潘長江、小瀋陽、賈玲….一代代相聲、小品演員都通過春晚家喻户曉。

春晚語言類節目已經走過了36年的歷程，近幾年走下坡路的趨勢越來越明顯。“看吐槽春晚的段子，比看春晚還有意思”，每年春晚過後觀眾們吐槽語言類節目都會貢獻不少的話題熱度。

多年來，春晚對語言類節目投入了不少精力，一直在設法打破地域限制，吸引年輕人的注意力。在演員陣容方面，春晚有意識強調年輕化，不僅加入了楊紫、沈月等人氣明星，採納了開心麻花等民間團體，還有少數民族演員登台表演，而在表現形式方面則引入過賈玲、白凱南的新派相聲，以及杭州滑稽劇團帶來的南方小品。然而效果並不算理想。

如果思文的脱口秀節目能夠亮相今年的春晚舞台，這不僅僅是笑果一家公司的勝利，對脱口秀行業來説更是重大利好：這意味着春晚看到了這一形式對於年輕觀眾的吸引力，“登堂入室”的脱口秀更是有機會藉此拓展到更廣泛的觀眾羣體。

事實上，脱口秀已然是晚會的“新寵”。17日晚的網絡春晚，尼格買提、康輝、朱廣權三位“央視boys”就同框上演了一段脱口秀《主播説：我的2019》。

脱口秀為何能成為晚會新寵？這是否預示着春晚語言類節目改革的新趨勢？

脱口秀進擊各大晚會

參與今年春晚首次聯排的思文，儘管成名並不久，但“脱口秀一姐”的名號早就叫響。

她最早在《今晚80後脱口秀》節目中嶄露頭角，隨後參與了《吐槽大會》第一季的編劇工作，並在《脱口秀大會》第一季節目中，憑藉“和老公是上下鋪兄弟”的段子火爆全網，最終拿下了當季季軍。

思文是為數不多的女性脱口秀演員，從2011年至今入行已將近9年，有着紮實的喜劇功底和出色的舞台表現力，脱口秀表演也愈加爐火純青。她妙語連珠式的段子，時不時爆出的金句，總能引得觀眾捧腹大笑、產生共鳴。

據紅星新聞的報道，今年春晚第一次聯排中，思文的脱口秀大概8分鐘左右，主題是代際關係，她講述了一段家庭趣事，在彩排現場很受年輕觀眾歡迎，掌聲、笑聲不斷。

要知道，登上第一次聯排的語言類節目共有11個，思文的脱口秀獨佔一個節目，可謂是受到了“優厚待遇”。

此次脱口秀首次參與春晚演出彩排，正體現了春晚節目組求新求變的決心。

2020年春晚總導演楊東昇此前曾表示，“今年的春晚創新亮點很多，將大量的新人湧入登上春晚的舞台，很多新面孔是大家沒見過的，表演內容也將非常接地氣”。

顯然脱口秀已經被各大晚會視為“創新、接地氣”的節目形式之一。

17日晚播出的央視的網絡春晚，由撒貝寧、尼格買提、康輝、朱廣權組成的天團“央視boys”獻上了一場脱口秀《主播説：我的2019》，將這一年的各種新聞串燒起來，貢獻了精彩的段子秀。趣味十足的表演迅速上了各大平台熱搜。 

擅長追熱點的湖南衞視原本也看中了脱口秀，邀請了張紹剛、卡姆、王建國等組成“脱口秀男團”上演脱口秀類小品。不過在18日晚的直播中，節目最終並未出現。

當然，任何一檔晚會的社會影響力都無法與春晚相提並論，節目篩選、審核標準自然也遠不如春晚嚴格。思文能否代表脱口秀行業實現突破性的一步，一切要等到除夕夜當晚才能確定。

事實上，在思文之前也有脱口秀演員與這一歷史壯舉擦肩而過。

2010年，春晚總導演郎昆就將目標瞄準了周立波，在接受採訪時透露考慮是否能讓他上春晚。

按照周立波當時的説法，“去春晚，肯定不會是海派清口了，可能會以小品的形式。”但最終他並沒有參與春晚，並在除夕夜推出了脱口秀的特別節目，以盤點當年熱門民生話題的形式，與春晚大打擂台。

和思文一樣憑藉《今晚80後脱口秀》走紅的王自健去年搶先一步登上了春晚。

2017年8月《今晚80後脱口秀》停播後，王自健轉型參與了喜劇影視劇的表演。但在去年春晚舞台上，他搭檔楊紫、佟大為表演小品《站台》，飾演一個妻管嚴的乘客。

（左為王自健，在去年春晚的小品中亮相）

王自健前不久同樣現身了今年的春晚聯排，和杜江、張天愛等演員，一起在小品《機場姐妹花》中演繹機場地勤人員的日常生活。熟悉他在電視屏幕上講脱口秀的觀眾，難免為他改演小品感到遺憾。

但隨着《吐槽大會》《脱口秀大會》等脱口秀綜藝的走紅，原創的笑點和密集的包袱受到了年輕觀眾的追捧，越來越多平台選擇了擁抱脱口秀這一年輕的表演形式，脱口秀演員也有了更多的表現機會。

毫無疑問的是，一旦思文脱口秀最終亮相春晚，藉助這一舞台脱口秀行業將迎來更大的關注度。如果反響出色，未來或許會有更多脱口秀演員登上春晚這樣的全民舞台，脱口秀這一表演形式也有望拓展到更為廣泛的觀眾羣體，提高自身的商業價值。

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春晚語言類節目屢次“突圍”

這回脱口秀能成嗎？

“誰語言類節目出彩，誰就有希望成為春晚的黑馬。”

小品、相聲等語言類節目作為春晚特色，向來是整台晚會的關鍵。在36年的春晚歷程中，語言類節目出現了多個經典作品，如《主角與配角》《媽媽的今天》《賣枴》等，更是捧紅了趙本山、宋丹丹、黃宏、小瀋陽等大批喜劇明星。

回顧來看，80年代的春晚語言類節目以相聲為主，小品在90年代日益成為主流。但過於依賴相聲和小品的後果是，春晚語言類節目的審美明顯北方化、老齡化。

2005年開始，央視首次推出了“開門辦春晚”政策，很多民間團體開始陸續登上春晚舞台。語言類節目也有了更新鮮的地域特色，包括來自四川的小品《耙耳朵》，還有外國友人蔘與表演羣口相聲《五官新説》。

（2009年春晚小品《五官新説》，左一外國友人大山）

而隨着互聯網的快速發展，出現了越多越多的段子手和搞笑視頻，觀眾的笑點不斷提高，春晚的語言類節目受到了不小的衝擊，前幾年常被網友批評全是回收網絡老梗。

為此，春晚節目組近年來又迎來了新的一輪改造。

小品節目有意識加入了年輕血液，啓用過遼寧民間藝術團、德雲社、開心麻花等民間團體。2017年，春晚還推出了由少數民族演員擔綱主演的民族題材的小品《天山情》，多位維吾爾族演員參與演出。

為了豐富表現形式，春晚先後引入過湖南的大兵、趙衞國（幽默相聲《免費電話》），以及新派相聲團體賈玲、白凱南（《芝麻開門》《大話捧逗》等），還有浙江滑稽藝術劇院的小品《阿峯其人》。

（2010年春晚相聲《大話捧逗》）

但屢次“突圍”，對春晚語言類節目整體風格的改變並不明顯。

在觀眾看來，語言類演員逐漸減少，面臨後繼無人的尷尬境地。陳佩斯、趙本山、馮鞏、宋丹丹等先後離開了春晚，潘長江、蔡明、郭冬臨也有些力不從心，當年語言類節目的情懷不斷消磨。小品市場的萎縮，喜劇綜藝的式微，使得相聲小品新生代演員缺乏演出機會。近幾年只有沈騰、賈玲等為數不多的年輕一代的喜劇演員繼續活躍在春晚的舞台上。

因此，春晚不得不在語言類節目中加入人氣明星，希望起到吸引年輕觀眾的作用，比如楊紫、鄭愷等演員都曾出演過小品。然而明星缺乏喜劇表演經驗，並不具備小品所需要的抖包袱和語言的表達能力，表演出來的喜劇效果經常大打折扣。

今年的語言類節目同樣如此。從進入終審的語言類節目新面孔來看，非相聲小品專業的演員更多，有黃曉明、秦嵐、王迅、閆妮等，肖戰、吳磊、朱一龍等流量鮮肉也在其中，而岳雲鵬、沈騰、賈玲、潘斌龍等專業相聲小品演員數量非常有限。

讓觀眾發笑似乎越來越難。快手和抖音等短視頻軟件的崛起，極大的豐富了觀眾的視頻娛樂內容，微博、知乎則有層出不窮的搞笑段子，使得觀眾的笑點越來越高。

8億觀眾也可謂是“眾口難調”，南北非常差異大。春晚語言類節目也以北方方言為主，小品、相聲的表現形式更受北方觀眾的追捧。上海的喜劇界僅有嚴順開一人多次登上春晚的舞台，其他南方笑星獲得春晚青睞的機會寥寥無幾。

根據節目單，今年春晚演出中，謝娜、鞠婧禕、楊迪和肖戰等巴蜀明星，就將帶來四川方言的小品節目，小品最後還會加入四川方言的説唱。

另一方面，春晚是面向全民的舞台，對語言類節目的要求和限制也非常多，如何在符合要求和好看好笑中取得平衡，非常考驗創作團隊。冒犯、打破禁忌正是脱口秀的特徵之一，能否在登上全民舞台的同時保留脱口秀的生命力？