為什麼韓國電影不談“檔期”？_風聞

檔期在韓國電影市場也只是單純的日期。

文/七月

春節檔。

隨着預售開啓，國內春節檔在映前的爭奪已經進入到了白熱化階段。但是對比之下，同樣即將迎來春節的韓國電影市場似乎顯得有些低調，無論是宣傳營銷，還是影片佈局，並未體現更多的“年味”。

翻看韓國的電影上映日曆，1月接下來即將上映的影片雖然多達19部，但進口片佔了近3/4。具體從類型來看，紀錄片、恐怖片、藝術電影都有所涉及，似乎並沒有為了春節檔而專門上映的影片。

此外，除夕、春節當天並沒有電影上映，上映時間最接近的為23日，恰好避開了韓國春節的4天假期。

對於類型片發展相對成熟的韓國市場，檔期對於韓國市場到底意味着什麼呢？

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檔期僅僅是檔期

不單獨劃分。

不同於國內電影市場，韓國電影市場似乎很少會提及“檔期”這一説法。可以看到的是，韓國電影市場的相關數據都是以日、工作日/週末、月份、年份、歷代、自定區間等為劃分標準。

像是每年由韓國電影振興委員會撰寫的韓國電影市場報告書當中，都是直接針對每一年的韓國電影市場進行各項具體數據的分析，更為詳細的是每一月的相關數據分析。

而韓國電影市場的官方數據則由box office提供，其中涉及到的時間劃分也並沒有關於“檔期”的選項，且時間劃分情況與北美市場的數據展示基本一致。

顯然，韓國電影市場並沒有單獨地對檔期進行劃分。

那麼，對於韓國電影市場而言，“檔期”是無效的説法嗎？答案是否定的。在韓國電影市場，“檔期”只是一個沒有那麼重要的時期概念，“檔期”只是“期”。

實際上，參照今年的春節期間韓國即將上映的影片信息，對於韓國電影市場來説，這些影片與春節閤家歡屬性的契合度並不高，且19部待映影片中僅有5部是韓國本土電影，而這5部影片似乎並不屬於如今國內春節檔的頭部影片一列。

同時，這些影片的上映時間集中在22日、23日以及年後的29日、30日，雖然很靠近韓國春節的4天假期，但並不像國內春節檔影片集體在大年初一進行“龍爭虎鬥”，似乎並不是為了春節檔而定檔。

不過，**韓國電影市場並不是完全不依賴檔期，只是對檔期的依賴性較低，其實影片發行就會對檔期有所考慮。**比如，在韓國市場可能最頻繁提到的便是有着較長戰線的暑期檔，翻看近幾年韓國電影市場暑期檔已上映的影片，在這一時間段便會相對較多地上映韓國本土影片。

由此可見，韓國電影市場並沒有單獨劃分出“檔期”這一説法，對檔期的依賴度似乎也僅侷限於影片發行對上映時間的考量這一點。

2

檔期難成

本土文化。

雖然兩國有着相近的文化，但“檔期”在電影市場上的不同表現，其實是具體的韓國本土文化所造成的。究其原因來看，這一不同表現主要受兩大方面的影響。

既然是檔期，那背後一定與假期相關。韓國市場對檔期的“不重視”，其實與韓國的假期有很大的關係。

在韓國，除了中秋、春節的傳統節日假期有3、4天的連休之外，其他的公休日只有1天假期，**較短的假期很大程度上影響了檔期的形成。**而傳統節日的時間，則更多地被韓國人用在返鄉和拜訪親朋好友上。

尤其是在韓國，如果公休日並非是週末，無論是週一到週五任何一天，都不會在週末進行調休。這種情況，與今年國內元旦的休假是相同的，也較難形成一定程度上的檔期。

其次是在韓國，週末無條件屬於公休日，從工薪層到快遞員都會休息。包括大型超市在內，都會在週末進行輪休。在這樣的情況下，週末其實是將國內節假日形成的檔期，分解成了一個個更多、更小的檔期。

而對於休沐的韓國人來説，看電影休閒方式算是一項週末放鬆的很好選擇。尤其是，韓國人的觀影習慣早已養成。

此外，**韓國電影市場在進行影片發行時，實際上對假期的屬性考慮並不多，這也使得觀眾對檔期並不會有更多的認知。**像是5月5日雖然是韓國的兒童節，但在這一時期針對兒童上映的動畫片數量並不會出現顛覆式的增多，市場仍會為其他觀眾保留一定程度上的票房空間。

這一點，其實在今年的春節檔也有所體現。待映的5部韓國本土影片中，除了韓國市場擅長的類型片之外，還有恐怖片、紀錄片等。

總的來看，雖然兩國文化相近，但在具體的、特殊的韓國本土文化影響之下，韓國電影市場較難形成國內這樣的檔期局面。

3

談論檔期的背後

產業弊端。

韓國類型片毫無疑問的在整個亞洲處於先進水平。對於成熟的商業電影市場來説，“以檔保片”顯然不能算是一個成熟的市場表現。目前來看，韓國類型片對檔期的依賴性並不高。

舉具體的例子來説，2019年韓國市場觀影人次表現不錯的本土影片《極限逃脱》於7月31日上映，雖是挑了暑期檔上映，但進入9月第一個週末的觀影人次仍舊保持了每天近8萬的數量，在基本擺脱檔期影響力的情況下仍然較好地發揮着長尾效應。

但這並不意味着，韓國電影市場就是健康發展的。目前來看，韓國電影市場已經因為檔期暴露出了極大的產業問題。

眾所周知，由於韓國引進外國片並不像國內那樣複雜。根據韓國電影振興委員會的最新數據顯示，2018年全年在韓國本土上映的韓國影片為194部，外國片為584部。顯然，對檔期並不依賴的韓國本土類型片並不具備檔期優勢，需要直接跟外國片進行硬碰硬的PK。

實際上，韓國是一個成熟的電影市場，一般不會出現大規模的波動。但2019年下半年，整個韓國電影市場不僅沒能維持穩定，反而經歷了一場倒退。

具體來看，作為韓國本土影片比較看重的暑期檔，2019年7月、8月韓國本土電影的票房佔比都比2018年出現了驟降，甚至13年以來，韓國電影8月的觀影人次首次降到了2000萬以下。

雖然9月勉強保持了基本持平，但10月、11月又再次都出現了不小的下滑。尤其是10月、11月外國片的數量佔比完全壓倒韓國本土影片。可以説，整個下半年，即便是本土影片佔主動地位的月份，韓國本土電影也都是節節敗退，反而是外國片貢獻了增長。

這背後其實暴露出韓國電影市場極其嚴重的問題，那就是實際上韓國電影市場規模並不大，無法依賴整個產業鏈的成熟和資本的高投入不斷加碼與好萊塢大片的競賽，在商業電影的視覺體驗上無法力壓好萊塢大片，《寄生蟲》這樣的電影又無法複製。

此外，**在這樣的發展大背景下，雖然有助於某些類型片的成長，但對於整個韓國電影產業來説，卻加快了審美疲勞的到來。**因此，隨着韓國類型片越發展，題材和類型顯得越有限，再加上並不具備一定的檔期優勢，韓國觀眾對本土類型片的接受度已經開始出現被挖掘殆盡的危機。

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