天才少年用“算賬”反戰的日本電影，千萬別在意劇情！_風聞

根據三田紀房的同名漫畫改編的日本電影《阿基米德大戰》在上映將近半年之後，終於以互聯網的形式流入中國地區。作為一部以二戰之前日本海軍主力艦建造中“戰艦派”和“航空派”的分歧與爭鬥作為背景，多少還有些反戰意味在裏面的電影，施佬這樣的海軍史愛好者自然是第一時間就搞來看了一看。説劇透也好説影評也罷，反正和大夥兒聊一聊。

▲ 施佬也不是電影公號，就不給大家傳雲盤鏈接什麼的了，大家自己搜來看就好

電影的劇情其實算是一部標準意義上的日式“超級英雄”電影：電影先來了一段經典的“大和”號戰列艦在沖繩戰役中自殺式出擊之後被美國海軍航空兵的戰鬥機侮辱性地擊沉的場景，算是給這個圍繞“大和”號建造決策的電影點了個題；隨後講述了1933年在日本海軍決策造戰列艦還是造航母的爭議中，被稱為阿基米德再世的天才數學少年櫂直利用其才智和周圍人的幫助下，發現了競標中戰艦派戰艦的方案與預算之間的巨大矛盾，從而揭露了日本海軍“陰謀”的故事。

▲ 施佬聽説原作的漫畫版劇情更遭不住……就沒有細看

既然是以舊日本海軍和造艦為故事背景的電影，那麼各種海軍艦艇裝備和上世紀30年代日本的造艦方案自然是其中有趣的道具。雖然電影中的各種戰艦畫面毫無疑問都是電腦特效，不過作為9102年的電影，特效這事兒的效果確實已經達到了還行的境界——電影開頭一段“大和”號戰沉的敍事和當年《男人們的大和》最後的一次戰鬥高度相似，但是特效顯然是提升了不少檔次；

▲ 大和號的畫面，相比下面這個《男人們的大和》就精緻了不少

後來電影中出現的現代化改裝前的三段甲板型“赤城”號航空母艦以及進行全面現代化改裝之前的“長門”號戰列艦也做得有模有樣。比起一眼望去5艘“大和”的《決戰中途島》，本片的特效規模小得多，但在內容嚴謹程度上似乎是要好一些。

▲ 這時的赤城處於三段甲板封閉了中層開口當做艦橋的階段

至於影片中最為關鍵的兩件裝備——代表“航空派”的航母模型和代表“戰艦派”的超戰艦模型，則毫無疑問是以歷史上日本海軍計劃建造的艦船來的。其中的航母計劃排水量26000噸，長250米寬26米，幾乎毫無疑問是日本海軍“理想艦隊航母”翔鶴級的底子加以修改而來。

▲ 這個模型和翔鶴級在整體風貌上是高度相似的

不過翔鶴級從頭到尾也沒有如同模型裏所説的配備上3座雙聯裝200毫米艦炮，其方案設計也是在1936年日本退出倫敦海軍條約後製定的，因此這裏的航母設計，可以認為在一定程度上又摻雜了之前的

“蒼龍”號航空母艦在最初設計階段軍令部要求的“配備5門8英寸主炮”的性能要求——畢竟電影裏設定的1933-1934年正好是丸二計劃的籌劃時期，在1934年“友鶴事件”之前不管是個什麼航母，在甲板上塞一堆大口徑艦炮的荒謬需求都是軍令部的底線。

▲ 當然最後蒼龍從8寸炮簡裝成6寸，並且在友鶴事件後徹底放棄了對海艦炮

至於排水量65000噸，裝備3座3聯裝460毫米主炮的超戰艦，不用説也直到就是日後的“大和”級戰列艦了。只不過在1933-1934年的時候，“超戰艦”本身一方面經歷了相當劇烈的變動，從最初計劃裝備12門510毫米巨炮，主炮全部前置，航速30節，裝甲16寸的“瘋狂納爾遜”逐漸變化為後來“大和”的整體規模，並在1935年以後以A-140的代號展開了一系列的計劃設計。至於劇情中平山忠道造船中將帶來的設計方案，則毫無疑問暗示了歷史上平賀讓在A-140計劃開展之前提出的所謂“平賀讓私案”。

▲ 大角岑生和島田繁太郎當時就把持不住玩起了艦娘……

不過電影中這個一看就知道是“大和”但又不像“大和”的東西，實際上既不是“平賀讓私案” ，也不是A-140方案：“平賀讓私案”整體佈局也是“瘋狂納爾遜”那樣的主炮全部前置佈局，艦橋佈局和日後的“大和”還差得很多，更接近於之前平賀讓提出的“金剛代艦”方案；而A-140系列作為發展出“大和”的方案系列，確實有好幾款前2後1佈置主炮塔的，但無論哪一款都和這個還有炮廓炮的方案差別不小。

▲ 平賀讓私案一方面深受金剛代艦的影響，一方面也是個“瘋狂的納爾遜”

▲ A-140的方案則是全部放棄炮廓炮，所有火炮都塞進了炮塔

按照施佬的理解，應該是劇組要表現出一個“大和”早期方案的感覺，所以就把“大和”作為基礎進行削弱，加上一些“古早”的部件之後雜糅成一個新方案來了。只不過這種“修改”似乎只停留在模型上，而無論是平山忠道還是櫂直繪製的超戰艦型線圖裏，那都是如假包換的真·大和。

▲ 電影裏的“超戰艦”模型不管大小，都是這樣的半成品

▲ 但是圖紙上呢~大和號已經是那個大和號了電影中這個“戰艦派”和“航空派”的爭議確實存在，時間也發生在1934年，以山本五十六為代表的“航空派”和以軍令部總長伏見宮親王、海軍大臣大角岑生以及艦政本部部長中村良三為代表的“戰艦派”圍繞要不要建造超戰艦發生了爭議，並最終以A-140方案投入設計告終。不過誰都能理解，這種爭議是不會到了出設計圖了還在討論“航母還是戰列艦”的，畢竟在歷史上，片中設計航母的藤岡喜男（歷史上的藤本喜久雄）及其弟子也都參與了“超戰艦”時期的設計選型。

▲ 兩位日本造船設計界的大人物，是電影裏僅有的不虛構但用化名的

電影中明顯是艦隊派的大角岑生反而顯得比較中立，倒是當時只是少將的島田繁太郎盛氣凌人吹鬍子瞪眼的，恐怕還是為了劇情考慮。畢竟此時大角岑生已經是海軍大將，山本五十六也好，永野修身也罷，都沒有“資格”去正面頂撞“搞事情”，那這戲也就演不下去了。

▲ 歷史上的爭論其實沒有那麼複雜，因為戰艦派的軍銜真的高……

類似的海軍細節在片中也有不少，比如主角櫂直在願意幫助他的大阪一家造船廠裏尋找“涉密資料”時，書櫃上就出現了不少可供參考的日本海軍艦艇名目。不過什麼水雷艇“朱鷺”、驅逐艦“曉光”、巡洋艦“成瀨”、“鈴鹿”什麼的雖然確實看起來很像那麼回事，在舊日本海軍的序列裏自然是都找不到的，大阪要有造過巡洋艦、驅逐艦、水雷艇的“小造船廠”也是不現實的，不過既然是劇情安排，這些營造細節的角度來看，這倒是挺不錯的安排。

▲ 這些細節的精心虛構，也讓電影看起來很有現實感

施佬説了這麼多，主要説的都是電影的各種“細節”，至於本身的劇情嘛……多少有點遭不住。電影裏的平賀讓（也就是平山忠道）一開始是以戰艦派的技術支持出現，到中間阻撓主角算賬的時候就成了反派大Boss，在最終對決中又“一次洗白”，成為了為保衞日本實現技術奇襲煞費苦心的大忠臣，在片尾又“二次洗白”，將自己設計“大和”解釋為要警醒國人的必經步驟，把形象上升到一個反戰主義的新高度。

▲ 最後這個展開既出人意料，又讓人感嘆“不愧是毫無擔當的當代日本啊”

這一波轉進如風讓人看着着實無法理解，或者説思維極其“日本”。當然這種神經病思維在過去十幾年裏日本涉及二戰的影視劇作品裏已經屢見不鮮了，從當年《男人們的大和》裏面將沖繩作戰的送死解釋為“警醒日本”開始，這種彎彎繞繞強行解釋，最後強行報一個“大義”的大腿來給日本在二戰中的各種參與者洗白的思路，在施佬眼裏雖然遠遠不配算作“軍國主義死灰復燃”，但也反映了當代日本在面對二戰的戰爭責任的時候這種為了逃避無所不用其極的心態。心態是不咋地，電影麼……還是挺好玩的。