白雲與黑土，今年分別有92歲和96歲了吧？_風聞

21年前，白雲黑土，首次登場。

我71，我75。我屬雞，我屬虎。他是我老公，她是我老母……好，包袱響了。

這個包袱妙在諧音梗，也妙在把二位的説話習慣，連帶緊張一順嘴，都表現出來了。

這只是個小例子，但這個作品的許多妙處，都在於此：融匯在生活細節裏的小包袱。

《昨天今天明天》是很了不起的喜劇，但得經過細膩比較，才比得出來。

這個一會兒説。

白雲黑土的第二次登場《説事》，已經不一樣了。

《昨天今天明天》裏，白雲黑土都很淳樸。第二次登場時，白雲已經是名人了。出過《月子》，雖然都擱廁所了。旌旗招展人山人海，那是相當有名。

這次的喜劇結構是：白雲負責裝名人，語言上則是反覆“相當有名”、“人山人海”。黑土負責不小心揭穿她。

終於逼得白雲“不拍了！”

逼得黑土怒吼：“你白雲啥名人！你就是個人名！！”

黑土的耿直，白雲的虛榮，矛盾就出來了。

這也是趙家小品裏一向有的內容：

用三鞭子反刺司機，用紅高粱模特隊反刺設計師範師傅。用貼地氣的日常邏輯，反刺一切偽裝。

白雲黑土的第三次登場，是《策劃》。公雞中的戰鬥雞。“太有才咧”。

諷刺之烈，為全系列之最。

白雲繼續嗚嗚渣渣一身的能耐。黑土繼續低調過日子。

等雞不小心被吃掉之後，白雲已經窘迫了，黑土負責施展口才，套出牛羣的話，最後，這隻雞“你可以端走”、“我們一塊兒沒吃”。完美逃脱困境。

還是白雲虛榮但掉價，黑土本分但狡黠。

還是個逢凶化吉，靠民間智慧解決問題的段子

最後，就是《火炬手》。至此《説事》、《策劃》、《火炬手》，2006到2008，白雲黑土三連。

因為白雲的虛榮、黑土的樸實深入人心，所以段子也很好編了。

白雲的虛榮繼續發作，“這就是一條奧運火炬手的腿！”

黑土繼續樸實地反諷：“哎呀火腿呀！”

白雲總覺得自己要得獎，黑土只負責在聽説“大叔的票數很高”時噗呲偷樂，“民意！”

終於到最後，黑土成為了火炬手。平民的勝利。

實際上，連續三部作品，都是黑土式的、平民的勝利。

回頭説，為什麼《昨天今天明天》很了不起呢？

因為那部作品裏，沒有真正的反派，或曰，沒有真正受傷害的人。

喜劇的原則，我們都知道：

必須有反差，一定得有人處於窘境，但又不能真受傷害。

比如《貓和老鼠》，打得叮光五四。但我們都知道Tom是無論打得怎麼變形，都不會死掉的，這才有趣；如果Tom會死，會受致命傷，那就是悲劇了。

《主角與配角》之卓越在於，沒有真正的反派。陳佩斯先以小人物的姿態，各種讓朱時茂尷尬；但在最後迎來身份反轉後，又加上身份錯位，終於陳佩斯身為主角，反而忘了身份，重新開始“託我給您帶個話，只要你投降……”還給朱時茂遞槍，遞完之後倒下，才意識到：

“我是主角啊！”

少馬爺的相聲《糾紛》是神作。裏頭丁文元王德成，説是反派嗎？不算，日常百姓罷了；鬧脾氣出矛盾，最後各自服軟私了。鬧事時顯得暴躁，服軟時甚至很萌。

説《昨天今天明天》。

在這個作品裏，白雲的虛榮已經略微顯出了，笑料就出在她各種試圖接軌時代的反差上，真是老太太身子少女心：

“哈嘍啊，飯已OK啦，下來密西吧”。

“她跟東西兩院老少爺們，要彈劾我！”

“我十分想見趙忠祥！”

黑土的樸實耿直也顯出來了：

“你這應該是過去現在和將來啊！”

“還有一樣家用電器呢——手電筒嘛！”

“我也就剩一句啦？——來時火車票誰給報了？”

這些話都沒有很刺激的笑料，但大家看着，應該覺得耳邊響起了語音吧。

他倆並沒形成後來的對立矛盾。他倆的不同傾向，只是通過些微差別來顯示的。

所以包袱小而且碎，佈滿整個作品，很少有刺人的大笑料，但舒服。

本作真正的矛盾，反而來自於這二位的樸實話語，與電視欄目所需的官方話語姿態，形成的反差。

所以許多時候，是小崔被二位老人家給弄呆住了，“笑起來跟哭似的。”

到最後，白雲黑土四部曲，真正會讓大家反覆看，看了還不覺得鬧心的，大概還是《昨天今天明天》。因為雋永，因為温柔。沒有後面三部那麼大的戲劇性，但透着真實。

沒有人會相信《策劃》和《火炬手》真正發生過，但《昨天今天明天》裏的白雲黑土，讓我真的願意相信，東北土地上，有這麼一對老人。

大概就是所謂，藝術的真實啊。

十二年前那台晚會，因為大雪，臨時加了詩朗誦。

後來，在《火炬手》結尾段，黑土發表感言時，曾大聲鼓勵南方人民，很硬氣，很鼓舞人心——那段，據説是現場發揮的，是現編的詞。

這麼一想，黑土説完“我給你們捐錢！”回頭跟白雲説“我能做主不？”白雲那句悄悄的、帶着點小摳搜的“也別都捐了”——這樣見性格的細節，也是臨時現抓的，大概？

真神來之筆。這句現抓的小包袱，多見人物性格，又多生活啊。

當時看覺得平常，還覺得，有些靠腦筋急轉彎湊篇幅。

現在回想起來，能臨時抓這麼句詞，能確實鼓勵到受災的大家，還能圓上。

那真是葛公在時，亦不覺異。自公歿後，不見其比。