祈福武漢：回望歲月裏的江城電影史_風聞
一起拍电影-一起拍电影官方账号-2020-01-30 11:56
作者 / 圈圈丸
每一天每一刻，武漢正在遭受的苦難都牽動着全國人民的心。而作為電影人、作為影迷、作為關注文化之人，在這個時候我們更應該記得武漢和湖北在過去60多年的歲月裏為電影行業做出的卓越貢獻。
無論是建國初期的製片廠時代，還是改革開放後的大發展時代，亦或是近年來的高票房時代，每個時期的武漢都在用自己的行動與精力為電影行業添磚加瓦。而作為一個極具文化氣息的城市，武漢也是許多導演多年來在取景時的第一選擇，有趣多高口碑的作品裏都有武漢的面貌。
今天我們通過電影，通過歷史，通過數據，去看看武漢這座英雄城市的電影史。
從武漢製片廠到湖北製片廠
大躍進時期，全國各地都出現了電影生產大發展的浪潮。除了文化部自己規劃的北京製片廠、上海製片廠和長春製片廠，各地政府也在組建自己的電影製片廠。而武漢作為九省通衢的文化發達之地，又是中央中南局當時的所在地，自然要第一時間創建武漢製片廠。
所以1958年的夏天，武漢製片廠成立，和峨眉製片廠、珠江製片廠和西安製片廠成為了我國的第一批電影製片廠。
第一批武漢製片廠的核心人員由湖北省話劇團以及武漢軍區勝利文工團的一批骨幹組成。由於大家都是戲劇出身，對於電影的洗印、錄音和打光技術還比較陌生，於是第一時間組織了大批人員去上海電影局和上海製片廠學習培訓。
在1959年初學成歸來時，武漢製片廠的骨幹們還同時從上海製片廠和江南製片廠以及上海電影洗印廠“挖”來了一整套藝術和技術的專家加入武漢製片廠。這其中包括參演了電影《一江春水向東流》的著名導演陶金和當時的一線明星傅柏棠。
另一方面，為了支持武漢製片廠趕緊投入電影製作中，湖北省委特意給武漢廠畫地100多畝來修建廠房基地。而武漢製片廠也是一邊培訓人才，一邊修建廠房，一邊購置各種電影設備，全廠上下一心，各路齊頭並進。
終於在1959年，武漢製片廠的第一部電影《二度梅》與時任見面。該片由陶金執導，韓劇藝術大師陳伯華和王小樓主演，在當時可謂是“精英團隊”。而由於武漢製片廠的眾人對於漢劇的熟悉度極高，很快多部以漢劇為底的電影相繼面世，包括《留住漢宮春》、《哭祖廟》和《掃雪打碗》等漢劇傳統劇目，都被改編成電影。而也正是因為這些漢劇電影製作，極大地充實了地方戲曲影像的資料，為紀錄文化立下大功。武漢製片廠當時也在戲劇電影製作上獨領風騷，為全國之最。
獲得第一階段成功的武漢製片廠並沒有停下腳步，他們也開始嘗試拍攝大眾更愛看的故事片與紀錄片。於是1960年，武漢製片廠與北京製片廠聯合制作了《洪湖赤衞隊》，成為當時最熱門的影片，該片不僅獲得了百花獎，其內容在當時的傳播度也可謂家喻户曉，而電影裏的插曲《看天下勞苦人民都解放》更是人盡皆知，時至今日還在傳唱。
至此以後，武漢製片廠製作了許多反應人民羣眾不畏艱險、勇敢生活的故事，許多普通人的實際都被武漢製片廠用來改編，像《親人》、《革命雄風戰勝龍捲風》都是當時武漢製片廠的代表作。
而除了故事片，武漢製片廠還開始製作紀錄片與科教片，這為後來湖北製片廠成為中國紀錄片大廠打下了基礎。當時武漢製片廠的紀錄片主要是為了記錄時代以及歌頌社會主義建設。像《高山創業》和《政府漢江》等作品，都很好地向大眾反映各行各業的先進事蹟，具有很強的時代意義。
1961年，國務院根據當時中國經濟形勢提出了“調整、鞏固、充實、提高”的八字方針，致使全國多家制片廠開始合併，而武漢製片廠和珠江製片廠的合併就是從這時候開始的。當時兩廠決定，武漢廠保留紀錄片電影的製作人員，而故事片生產的專業人員都在廠長方西的帶領下趕去珠江製片廠，兩廠合併為湖北新影廠，兩邊從此從類型片上分工，一邊做紀錄片，一邊做故事片。
後來因為特殊時期的影響，湖北新影廠多年沒有製作新影片，一直到1978年才回到歷史舞台，重新開始電影製作，並正式更名為湖北電影製片廠。
這之後，湖北製片廠又進入了一個快速的發展期。由於時局是全國百廢待興，湖北省的政治、經濟和文化都在飛速重建，而湖北製片廠製作的《隨州曾侯乙編鐘》和《三峽截流》都很好的紀錄了那個時候整個湖北省全速發展的精神面貌。
另一方面，湖北製片廠對於故事片的製作也沒有落下。《幸福就在你身邊》、《五二班日誌》、《奇蹟的再現》、《世紀之夢》等故事片都是當時全國人民羣眾重要的“精神食糧”，湖北製片廠和武漢人民都為自己能製作出這些電影感到自豪。
從改革開放到近代發展
改革開放後，湖北製片廠也迅速加入到改革的大浪潮中，努力爭做各大製片廠裏第一個吃螃蟹的人。
首先，它們開始嘗試合拍片，並在1984年與香港銀都有限公司合作拍攝了武俠片《亂世英雄亂世情》。這部電影不僅是可追溯的第一部內地與香港的合拍片，它同時打開了內地與香港的一種全新的合作方式和商業模式，既內地製片廠負責製作，香港公司負責投資。而這套內地與香港的合作模式在90年代初期進入了白熱化階段，創造了大量膾炙人口的影片，包括為人稱道的《霸王別姬》。
80年代末，由於電視行業的興起，電影市場開始滑坡，湖北製片廠也迅速做出了應對，開始製作電視劇。1987年，湖北製片廠製作了8集連續劇《台灣黑貓旅社》，是中國內地的第一部商業電視劇。該劇不僅在那一年發行量全國第一，並獲得了全國優秀電視劇二等獎。
此後湖北製片廠利用自己的社會資源拍攝了大量電視劇，並且成績斐然。這裏麪包括《阿C的口服》、《婆媳情》、《車上的月亮》、《天上和地下的人們》和《大潮之下》等商業電視劇，也包括了《辛亥首義》和《男兒女兒好看時》這樣具有藝術水準的高品質電視劇。
這些電視劇不僅成為人們平時娛樂生活的重要組成部分，同時也幫助一批年輕電影人鍛鍊成長，後來成為湖北電影的中堅力量。更重要的是，在那個各大製片廠紛紛欠債接近倒閉的年代，湖北製片廠靠着自己的創新模式活了下來，實在不易。
遺憾的是，隨着改革開放的深入，到了90年代中期大量海外電視劇進入中國市場，對於國內電視劇生產的衝擊力巨大。在大環境壓力下即使是湖北製片廠也很難再在電視劇上實現新的建樹。
而電影行業更是進入歷史最大的冰河期，這個階段許多製片廠都處於停滯狀態。而湖北製片廠在壓力之下重新將自己的重心放回了拿手的紀錄片領域。因為彼時三峽工程的建設是全國最重要的項目之一，於是在國家的支持下湖北製片廠拍攝了大量關於三峽的紀錄片，包括《三峽夢正圓》《黃金水道》《三峽情趣》等這些水利電力和生態環保的紀錄片，並取得佳績。又一次，湖北製片廠用自己的方式證明了自己，並活了下來。
湖北電影產業現狀
中國加入WTO以後，電影生產的政策發生變化。允許個人和民營企業投資電影製作以及鼓勵拍攝主旋律電影成為當時的國家號召。
而為了響應這份號召，湖北製片廠先後拍攝了多部低成本高口碑的主旋律電影來為國家造勢。這其中《千秋三峽》和《三峽偉業》都是在當時難得能實現票房盈利的主旋律佳作。
首先是票房和觀影人次的收益上。最新的一份《湖北省電影產業報告》發佈於2018年，裏面統計了2017年的時候湖北電影的放映場次已經多達400萬場，觀影人次達到8312萬次，都是按照每年10%以上的比例在不斷增長。而2017年湖北省總票房收益達到24.7億元，位居全國第7，在所有省份中處於領跑地位，這其中尤其是武漢市成績最為突出，一個城市就貢獻了全省54.4%的票房。
同時，武漢的影院表現也十分突出，在湖北全省355家影院中，票房前10的影院有9家來自武漢。而全國影院票房前50的影院中，武漢市佔據了3席，分別排在25、42和48位。
當然，在目前的發展中也會有不足之處，比如湖北省的院線發展就非常不平衡。截止到2017年12月，湖北省一共有23條電影院線，但收益懸殊極大。其中第一名的湖北銀興院線影業的全省一年票房佔比達到23%，而最後一名的北京九州中原數字電影院線的佔比僅0.03%，相差幾乎是百倍。
另外，影院增長緩慢，盈利能力下降以及影院佈局不均勻也在抑制湖北省的電影產業發展。而如今的疫情無疑更加讓武漢本地的院線產業雪上加霜，想要回到一個2017年的水平都會十分困難，更不要説再進步了。
所以，我們也希望這次困難過後，除了醫療援助和物資援助，相關部門能夠為武漢和整個湖北省的院線提供一些經濟援助和補貼，幫他們渡過難關。
電影裏的武漢
除了電影製作與電影產業發展，武漢一直以來也是電影取景聖地。畢竟它作為長江和漢水的交匯之地，再加上古老的市井文化和渡口文化，濃厚的人文氣息讓它與視覺藝術非常搭配。
我們的第六代導演尤其偏愛武漢這座城市，像王小帥的《扁擔姑娘》，婁燁的《頤和園》和《浮城謎事》，張元的《達達》，王超的《江城夏日》。以上這些電影都是在武漢拍攝，王小帥還曾經在武漢生活過。
《大眾文藝》認為，第六代導演會偏愛武漢這座城市，是因為武漢這座城市無論是視覺上還是文化上都具備獨特的氣質，符合第六代導演的時代心態。而武漢這座城市也能讓角色活起來，為作品注入生氣。武漢灰濛濛的城市色彩以及拍攝出來畫面上粗糙的顆粒質感，都對電影作品的發揮了極大地作用。
這個時候就不得不提近年來像《失孤》、《萬箭穿心》、《全城通緝》、《黃金時代》等高口碑電影也都是在武漢拍攝，或許也是因為看中了江城散發出的獨特視覺氣質吧。
如今的武漢和湖北省因為疫情籠罩在陰影之下，但是我們相信這樣一個具有文化氣質，為中國電影做出過卓越貢獻的省市絕對能夠挺過這次難關。不管是武漢還是中國電影都還沒有贏夠，我們都還會用自己電影繼續證明自己，繼續活下去。