首映｜回鍋肉和流量，青年歌手能多“當打”？_風聞

作者 | 米月

編輯 | XIN

《歌手》好像黔驢技窮了。

首發歌手陣容中不見前輩，卻由回鍋肉佔據半壁江山；節目剛開始，就讓蕭敬騰用戲謔的話語直接回應觀眾們的質疑；所謂的賽制革新，也只是換湯不換藥；在節目開始播出之前，熱搜已經更早一步上線……從節目的定位和宣發內容來看，這一季全部選用了年輕歌手，以期製作一檔“年輕化”的節目，新老對弈的局面也不會再有。如果説從前的《歌手》有一份榮譽的象徵，那麼《歌手·當打之年》這個獎項就有點“跌份”了。

無論受到何種限制，《歌手》顯然已經不得不從節目為歌手吸引目光，轉向由歌手為節目帶來流量。此前，就華晨宇能否參加首期《歌手》的錄製，還引發過一定的討論。粉絲觀眾取代節目觀眾，對於一檔有着“優良傳統”的綜N代節目來説，無疑是口碑的巨大滑坡。**觀眾對《歌手》的指責，並不完全在於質疑年輕歌手的實力與資質，而是認為，向流量的徹底低頭，損敗了這檔節目在流量當代的娛樂時代中發掘“歌手”的初心。**相較於早幾季，歌手小片中對於選曲和編曲的着重介紹，昨天的節目中，除了在串講裏稍有提及，個別曲目中特色樂器的選用之外，幾乎看不到任何具有音樂專業性的內容。新不抵舊的話，也不能怪觀眾提出《歌手》是否真的丟掉初心的質疑了。

蕭敬騰的那段“回應”，看似聰明，但必不可能解決逆戰歌手作為首發出場，給節目觀眾帶來的種種不適。逆戰歌手的賽制出世之初，就受到過各種聲音的抨擊，而這一季節目，是想通過放大這些迴歸歌手的成長和變化來規避問題，但那些一眼就看得到底的回鍋肉，終歸難以滿足觀眾們對新鮮感的要求和追求。

如果説人們對流量有厭惡，大部分往往來自千篇一律的過度曝光和對“德不配位”的先天嫉恨。**媒體與流量有天然密切的共生關係，這種關係在涉及利益分配的同時，就給了大眾損貶流量的緣機。**曾幾何時，《我是歌手》打破過綜藝節目“又是你”“總是你”的刻板問題,；行至2020，《歌手》選擇的卻是讓自己獨樹一幟、鶴立雞羣的相反面。粉絲文化興起甚至入主互聯網，《歌手·當打之年》希望抓住年輕觀眾市場，這一標的沒有錯。**但是，**那些已經被觀眾熟知甚至看透的人，能為節目帶來的究竟是流量還是失望，不知道《歌手》有沒有想過這個問題。

新節目新氣象，把奇襲作為全新賽制來推出，是為了加強競爭和衝突，只可惜，沒能在實際操作層面做到盡如人意。年輕化的節目定位，和已然是個中翹楚的在線歌手們，**要求****奇襲歌手必須是年輕歌手這個更狹小的選角範圍裏、極具特色或擁有超脱實力的人。**從“馬來西亞之光”到只有單曲出圈，首期的三位奇襲歌手的資質就已經參差不齊。此外，當奇襲成為歌手流動的通道時，一旦出現了奇襲全部失敗的情境，在線歌手之間的競賽感又要如何保全？回鍋肉和流量還沒能讓觀眾信服，奇襲倒像是節目給自己使的絆子。

或許《歌手》現場的競演是舞台之間的較量，但當《歌手》作為一檔電視節目出現在大眾的視野裏時，就不僅限於歌手之間的競技。華晨宇的感染力的確超絕，周深的天籟的確動人，但節目自身的缺陷也的確顯眼。《歌手·當打之年》想要打破自己給觀眾留下的刻板印象，在正式錄製之前就在微博髮長圖以表決心。**它想賭的，是流量是不是真的當代了；****觀眾想看的，是在流量當代的潮水裏有所秉持的內容。**至少，我想看。

本文由娛志The Review原創出品

華東師範大學傳播學院學生娛評號

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