一集懸疑，兩集奇幻，果然是HBO開年爆款！_風聞
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员，电影专业老司机2020-02-09 15:52
作者| 阿飛
來源| 影探
2019是屬於斯蒂芬·金的一年。
**《小丑回魂2》《睡夢醫生》**登上銀屏。
**《梅賽德斯先生》《城堡巖》**先後迴歸。
電影美劇兩不耽誤，老爺子賺得盆滿缽滿。
轉眼2020年了，這股“斯蒂芬·金改編風”還沒刮過去。
HBO開年祭出一部好劇，告訴你：
新的一年，依舊是金老爺子的天下——
《局外人》
The Outsider
2020.1.12
中學操場，一場棒球比賽正打得火熱。
教練泰瑞興沖沖地安排球員們的上場順序，希望每個球員都有機會上場，一起拿下比賽。
賽事正酣，警車呼嘯而過。
兩名警察在眾目睽睽下將泰瑞帶走。
一切都發生的太快。
包括流言蜚語。
後來，小鎮上的人得知，泰瑞被抓是因為他參與了前幾日的那樁慘案：
皮特森家的小兒子弗蘭基被人誘拐、分屍以及qiang奸。
後經警察調查發現，泰瑞正是兇手！
根據警方掌握的信息可知：
有多名目擊者曾看到泰瑞渾身是血的出現森林、俱樂部等地。
警方還找到了泰瑞作案的誘拐工具——一輛廂式貨車。
後調查發現，車廂裏遍佈泰瑞的指紋和弗蘭基的血跡。
再加上各地的錄像都拍到了泰瑞的行蹤。
所有證據都毫無爭議地指向了泰瑞。
另一邊，泰瑞的律師趕來。
擺出的證據令人瞠目結舌。
兇案發生時，泰瑞遠在凱普城開會，與會的同事皆可作證。
會議上的錄像也證明了泰瑞在場。
同一個時間，同一個人，怎麼會出現在兩個地方？
本來簡單清晰的案件頓時滑入錯綜複雜的境地。
而且隨着調查深入，負責偵辦案件的警官拉夫越發覺得案件奇怪。
為何泰瑞殺人後，表現出怪異的舉動：
他毫不避諱地把沾滿血的貨車停在了停車場。
然後，毫不遮掩，一身是血地進入脱衣舞俱樂部。
上了出租車，他專門囑咐司機告訴調度他上了車。
前往人流量大的火車站，且故意暴露在攝像頭下。
種種行徑完全不像一個逃犯。
他好像更期待被人發現，被人抓住。
同時，拉夫也證實了泰瑞律師提供的證據全部真實有效。
在這種抓捕過程和證人證詞雙線並進中，故事高潮逐漸升起。
當抓捕泰瑞解決後，其他支線故事也開始慢慢跟進。
泰瑞家的小女兒傑莎每晚都會“夢見”一個奇怪的男人。
千里之外的穀倉裏，警方發現了“逃亡後”泰瑞的衣物，以及一連串泰瑞模糊的像老人的指紋。
這時，靈異警官豪麗（美劇《梅賽德斯先生》中的角色，與《局外人》產生聯動）加入，一條條超自然線索被剝離出來。
局外人開始現身……
陰鬱的城鎮、彷徨的民眾、落魄的律師警察……
一磚一瓦間的蕭瑟映襯着冷漠、疏離、低沉的情緒。
這般情景讓人不由自主想到另一部孕育着同樣情緒的美劇**《罪夜之奔》。**
原來，這部《局外人》正是《罪夜之奔》編劇理查德·普萊斯的最新作品。
《罪夜之奔》（2016年）
此次理查德合作傑森·貝特曼翻拍金老爺子的最新作品《局外人》，意圖再借一起兇案穿起詭譎多變的人性。
傑森更是攬下導演、主演、製作人等職位，全力挖掘這個暗黑系故事。
傑森·貝特曼飾演泰瑞
這已不是第一次傑森·貝特曼自導自演了。
《黑錢勝地》就曾讓他拿下了艾美獎最佳導演。
《黑錢勝地》S02（2018年）
不僅如此，他還曾因《發展受阻》獲金球獎視帝。
《瘋狂動物城》（配音狐狸）拿下安妮獎最佳配音（安妮獎，動畫領域最高榮譽之一）。
《瘋狂動物城》（2016年）
不得不説，傑森真是妥妥的人才。
就拿《局外人》來説，美學構圖，景深取捨都堪稱一絕。
巧用光線明亮，映襯角色的心境變化。
拉夫面部打光半明半暗，意為人物性格亦正亦邪，有正義感也有邪念
外景渲染更是帶出故事緊張刺激感。
比如，猩紅車燈與昏暗穀倉之間形成強烈色調突出，從而預示一場兇案即將發生。
最令人驚歎的是，鏡頭的遊走時常給觀眾一種錯覺，好似是上帝視角，洞曉一切，可巨大的信息量又時刻縈繞，讓人摸不着頭腦。
讓觀眾時時揣測，這到底是懸疑探案還是驚悚奇幻？
熟悉斯蒂芬·金的人都知道，老爺子向來偏愛將懸疑元素和超自然混雜在一起。
且故事大多發生在偏僻封閉的環境之中。
比如《小丑回魂》的緬因州德里市、《綠裏奇蹟》的冷山監獄、《閃靈》的山頂酒店……
同樣，《局外人》的故事也發生在一個小鎮之上。
當一個封閉小鎮發生兇案，而且還是熟人作案時，恐慌就開始萌發。
人們恍然發覺，原來其樂融融不過是假象，不可見的人性之惡一直都在。
這就是金老爺子的目的：當生活中出現無法解釋的事情後，看人性如何一步步摧毀人們構建的虛妄美好。
此次的《局外人》，就安排了一個神秘的角色——局外人。
他始終站在故事的外圍，如觀眾一般，旁觀整個小鎮慘案的發生。
這是劇情所要表達的第一層概念。
泰瑞家被搜查，第一次出現
泰瑞被殺，第二次出現
弗蘭基父親上吊，第三次出現
故事更深層的含義如加繆名著《局外人》一般講述人性的疏離感、隔離感。
故事中的每個人都被現實世界隔離，或是被現實禁錮在外，又或是自我選擇放逐。
泰瑞本是孩子們好老師、女兒們的好父親、妻子的好丈夫。
但司法的判決卻將他完全妖魔化，在精神上對他進行殘暴殺戮。
未經詳細調查下，罔顧疑點，強硬下達逮捕令。
更可憎的是，警官拉夫在這起兇案中摻雜了自己的私仇。
多年之前，拉夫的兒子慘遭不測，一直沒有抓到真兇。
喪子之痛讓他失去了理智，偏執地認定泰瑞也是殺害自己兒子的兇手。
於是，他命人逮捕泰瑞時，要把手銬放在前面，且當着眾人的面大聲宣讀逮捕詞。
而這樣的行為會完全毀了泰瑞的名聲。
從而導致後面泰瑞在監獄中受威脅，家人被株連，受盡鄰里白眼。
司法強權的誤傷，再加上媒體輿論的毀滅性。
泰瑞作為一個對社會完全沒有危害性的人，一夕之間，成為了人人喊打的惡棍。
本代表公正的司法程序把作為被告的泰瑞排斥在局外。
導致他死於一個荒誕的法律程序。
泰瑞是絕望的。
哪怕臨死前的最後一句話也不是説給自己的妻子，而是説給拉夫的：“不是我。”
而對泰瑞之死負有不可推卸責任的拉夫也是故事之中的局外人。
他始終被憤怒和悲傷纏繞，被喪子之痛拉扯着不願重新投入正常的生活之中。
發瘋質問、呆滯枯坐、低頭懺悔……
拉夫始終走不出來，像困在真空罩之中，怎樣的聲嘶力竭，也只能哭給自己聽。
泰瑞的絕望，拉夫的虛無，再加上局外人帶來的恐怖冷漠構成了這個故事裏某種超脱的荒誕感。
就如加繆《局外人》一書中曾寫道：
“生存的無奈在於精神往往和肉體分裂，人和社會的背離，生之無限渴望和死亡無限逼近的矛盾，於是生存有的時候就很荒誕。”
海報上，詭影重重的深林淺灘裏空無一人。
唯有水中倒影顯出一個虛像。
他是故事裏始終不露真容的局外人。
是否也是小鎮裏每個人不可知的陰暗面呢？