觀察 | 疫情下的文藝界：雖都是紙上談兵，也願你秣馬厲兵！_風聞

來源 | 國民藝術導航（GMYSDH2016）

一千年前，白居易在《與元九書》中提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。

當前，抗擊新冠病毒肺炎疫情異常嚴峻，全國一盤棋的羣防羣控彷彿回到了上世紀四十年代的抗戰歲月，重温1942年5月2日至23日**《****在延安文藝座談會上的講話》**（以下簡稱“講話”），以此獲得啓示，研究文藝工作和戰疫工作的關係，也便顯得尤其必要。

有關單位相繼推出了“文藝戰疫，全國文藝界在行動”等專題，結合近期文藝界有組織或自發倡議的文藝創作，六十年前討論的文藝創作方面的立場問題、態度問題、對象問題、學習問題等，都值得再深思。

疫情下的文藝戰“疫”，雖都是紙上談兵，也願你秣馬厲兵！

一、立場問題。

講話原文——“我們是站在無產階級的和人民大眾的立場。對於共產黨員來説，也就是要站在黨的立場，站在黨性和黨的政策的立場。在這個問題上，我們的文藝工作者中是否還有認識不正確或者認識不明確的呢?我看是有的。許多同志常常失掉了自己的正確的立場。”

戰疫水深火熱之際，昭通青年陳衍強就失去了立場，他抹黑了詩人名號，幾乎抹黑了作家稱呼，差點抹黑了整個文藝界。

下面這首所謂的“感謝詩”，也廣受詬病！

案例閲讀——（出處-作者，下同）

抹黑湖北，雙料主席火炸（前詩經-凝望）

“感謝冠狀君”，這也配叫詩？（光明日報-閻巖）

二、態度問題。

**講話原文——****“比如説，歌頌呢，還是暴露呢？****這就是態度問題。**究竟哪種態度是我們需要的？我説兩種都需要，問題是在對什麼人。有三種人，一種是敵人，一種是統一戰線中的同盟者，一種是自己人，這第三種人就是人民羣眾及其先鋒隊。對於這三種人需要有三種態度。”

那些欺上瞞下翫忽職守者就是敵人，那些默默做好本職工作的人就是同盟者，那些逆行奔赴疫區的一線醫務人員就是先鋒隊。

案例閲讀——

逆行者，鍾南山，哭了……（青年文摘-我是李月亮）

與時間賽跑的“病人”醫生 （人民日報）

三、工作對象問題，就是文藝作品給誰看的問題。

講話原文——“許多文藝工作者由於自己脱離羣眾、生活空虛，當然也就不熟悉人民的語言，因此他們的作品不但顯得語言無味，而且裏面常常夾着一些生造出來的和人民的語言相對立的不三不四的詞句。”

特殊時期，文藝工作的主要任務是鼓舞全國人民的戰疫信心，重點是歌頌一線醫患人員和為社會正常運轉提供基礎保障的行業人員，同時滿足居家人民宅家羣眾的日常精神文化需求，兼顧助力基層防控通俗易懂的文藝宣傳。

案例閲讀——

歌曲：《武漢伢》（中國藝術報-我愛的，武漢啊！）

歌曲：《挺住，武漢！》（新華網-挺住，武漢！）

四、學習問題。講話原文——“文藝工作者應該學習文藝創作……文藝工作者要學習社會……只有把這些弄清楚了，我們的文藝才能有豐富的內容和正確的方向。”

現在，更要學習黨中央國務院和各級黨委政府的政策措施，學習科學防控疫情的基本知識，並且做好自己的防護安全。

案例閲讀——

與時間賽跑的“病人”醫生（人民日報）

別把基層幹部逼成“三頭六臂”（人民日報）

五、講話原文——“馬克思主義叫我們看問題不要從抽象的定義出發，而要從客觀存在的事實出發，從分析這些事實中找出方針、政策、辦法來。我們現在討論文藝工作，也應該這樣做。”

當前的事實是：黨委政府各種措施密集出台，湖北疫區異常嚴峻，全國疫情壓力重重，醫學藥學加速攻克，抗疫拐點還未出現，近段時間個別門類部分作品和現象已經引發網絡輿情，文藝界如何發揮自身作用出現多種不同聲音。——這些就是實際存在的不可否認的事實，我們就要在這些事實的基礎上考慮我們的問題。

案例閲讀——

文藝家借疫情事件炒作自己，最是無恥！（藝術陣地-王進玉）

人命關天的當口，專利是冰冷的字眼（光明日報-光明網評論員） 

（急於表現、不動腦子的跟風創作，必然會導致題材、形式等的嚴重撞車、重複與扎堆！）

六、講話原文：“我們既反對政治觀點錯誤的藝術品，也反對只有正確的政治觀點而沒有藝術力量的所謂“標語口號式”的傾向。****”

近段時間創作的文藝作品大多都從新媒體或自媒體傳播，認可度較高的有音樂（錄製或剪輯）、微視頻、微電影、曲藝（空場表演錄製）、詩歌（有聲朗誦）等，攝影以新聞攝影、紀實攝影為主，美術以海報宣傳畫和插畫等設計類為主。被批評的主要集中在詩詞要麼太煽情要麼太矯情、美術一哄而起畫鍾南山院士肖像、書法內容四字標語式口號太多……

案例閲讀——

災難文學：一曲忠誠的讚歌（白藏閣-金鋭何愁）

書畫家，都什麼時候了，還在搞“獻媚炒作”！（藝術陣地-王進玉）

（類似這些一揮而就的標語式、口號式書法，現實作用體現在哪裏？藝術與美學價值又體現在哪裏？不是應付是什麼？）

七、講話原文——“文野之分，粗細之分，高低之分，快慢之分。有出息的文學家藝術家，必須到羣眾中去，必須長期地無條件地全心全意地到工農兵羣眾中去，到火熱的鬥爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去，觀察、體驗、研究、分析一切人，一切階級，一切羣眾，一切生動的生活形式和鬥爭形式，一切文學和藝術的原始材料，然後才有可能進入創作過程。”

越是靠近一線，防控越嚴，面對沒有硝煙的戰爭，看不見敵人，傳統模式的深入生活顯然行不通，文藝工作者首先是一個普通人，貿然深入生活只能是添亂。之所以目前對文藝界的都是提出“倡議”而不是“通知”，因人而異，因時而異，要麼是身邊事感動了自己，要麼是新聞中的情節啓發了你，要麼是自己的深切體會，有情感、有靈感而作。絕不是為了“做文章”而無病呻吟為賦新詞強説愁。

案例閲讀——

在打贏疫情防控攻堅戰中貢獻文聯力量（中國藝術報-湖北省文聯）

八、講話原文——“也有這樣的一種人，他們對於人民的事業並無熱情，對於無產階級及其先鋒隊的戰鬥和勝利，抱着冷眼旁觀的態度，他們所感到興趣而要不疲倦地歌頌的只有他自己，或者加上他所經營的小集團裏的幾個角色。這種小資產階級的個人主義者，當然不願意歌頌革命人民的功德，鼓舞革命人民的鬥爭勇氣和勝利信心。這樣的人不過是革命隊伍中的蠹蟲，革命人民實在不需要這樣的‘歌者’。”

兩種極端傾向需要注意。一種就是平時活躍的文藝家突然失聲，既無作品面世也無創作計劃和正在進行時的行動。另一種就是平時難得一見的文藝工作者應時應景快速創作對口的作品大量見諸熱點頭條。兩種傾向都不利於文藝界抗疫，如是在厚積薄發慢工出細活，不妨分享一下創作構思和過程，以免被無端疑似成冷眼旁觀；時事敏鋭嗅覺度高的文藝家，豐產高產量產切勿匆忙亮相急於表態，有速度有温度的同時還需要精度和高度。

案例閲讀——

有難一起扛！《堅信愛會贏》MV發佈（人民日報）

幕後│文藝界抗疫主題MV《堅信愛會贏》是這樣出爐的！（中國藝術報-怡夢、吳華）

九、講話原文——“第一步需要還不是“錦上添花”，而是“雪中送炭”。”“我們周圍的人物，我們宣傳的對象，完全不同了。過去的時代，已經一去不復返了。因此，我們必須和新的羣眾相結合，不能有任何遲疑。”

近期的文藝抗疫主題作品都是在互聯網傳播，真正能讓一線醫患人員看到的作品少之又少，無論寫給誰，最大的受眾面是閒在家的普通網民，文藝工作者要有互聯網意識，創作的文藝作品要經得起互聯網輿情的火眼金睛，要對得起一般人對視覺聽覺的審美需求，標語式的助力留給社區宣傳，口號式的加油留給小學生家庭作業，至於那些善意的吐槽、中肯的批評，照單全收，沒有人能盡善盡美，沒有一個作品能完美無缺。

案例閲讀——

抗疫效率：雲計算VS手工表、小程序VS介紹信（任易-任易）

人民羣眾是惹不得的，誰惹了人民羣眾，最終都會付出代價（胡錫進觀察-胡錫進）

（完）