奧斯卡，終於為窮人講話_風聞

今天，我們來講點疫情之外的東西。

前天的那篇文中，提及到的紀錄片《流行病》，裏面有一句話。

“窮人在流感面前更致命。****”

而實際上，不止流感，窮人在所有事情面前，都更致命。

昨天，奧斯卡頒獎禮如期開幕，韓國電影給了我們一個大冷門。

《寄生蟲》登頂最佳影片。

韓國總統文在寅也發表了對他們的祝賀：

“《寄生蟲》既愉快又悲傷，在社會信息方面也新穎、精彩、成功。讓人重新思考一部電影帶來的感動和力量….”

這部講述貧富差距的影片，帶來的力量是，把“窮人”推到了奧斯卡的頒獎台。

終於為窮人講話了，終於為無法發聲者發聲了，大家這樣形容奧斯卡，畢竟底層人羣的範疇比你想象得要大得多。

成為大贏家的《寄生蟲》，讓我們知道這個世界上，窮人和富人的差距到底有多大。

那一句，貧窮限制了我們的想象力，從來都不是一個段子。

而《小丑》的華金拿下影帝，則讓我們知道生活和當局者，是怎麼把一個底層人的命，活活逼成了罪惡。

| 《小丑》劇照

我們的世界從來都不像想象中那樣平和，也不像我們身邊所見那麼輕鬆，生活本就是要一襲華麗的長袍，裏面佈滿了蝨子。

所以，今天我們來説説《寄生蟲》，登頂奧斯卡的窮人階級。

01

“他們身上，都有地鐵裏的味道”

“如果有錢，我也可以很善良”

《寄生蟲》的故事，其實是個寓言。

它表面上講的是韓國社會階級之間的矛盾，實則，整部影片是一面照進現實的鏡子。

富人與窮人的拉扯，從來都被一堵牆隔開，而《寄生蟲》鑿開了一扇門，窮人直接走進了富人的家庭。

有了生活，也是“寄生”的開始。

基宇出生在韓國社會底層的一個貧困家庭，父母、妹妹，這一家四口擠在一個骯脹破舊的地下室。

他們沒有穩定工作，只有靠手摺披薩盒勉強維持生計。

貧窮會讓人失去夢想，為了活着，哪怕只是活着，就用光了所有力氣。

當手折披薩盒成為這一家四口的主要口糧來源時，其他的生活，只能靠東拼西湊，能湊一點是一點。

用不起Wifi，就蹭鄰居家的；窗外消毒撤噴灑着消毒劑，宋康昊飾演的父親説道，不許關窗，這不正好給家裏免費消消毒….

有時酒鬼在家門口小便，他們有怒氣，那又怎麼樣呢？

“隨他去吧，忍一時是一時。”

不出意外，這樣日復一日的生活，或麻木、或怯弱、或熬着…就這樣過下去了。

一個偶然的機會，基宇進入了一個富裕家庭當英文家教，基宇的人生彷彿一路飛昇，不僅得到社長夫人的賞識，還和富人家小姐談起了戀愛。

然而基宇並不滿足，本着肥水不流外人田的不二法則，一家人裏應外合升級打怪，妹妹成為了富人女兒的美術老師，爸爸和母親成為管家和司機。

故事的前半段，變成一部喜劇，他們在富人家各司其職，裝作互不認識，讓人看得津津樂道。

看似這一家實現了不錯的生活，卻發現貧富之間的差距，是一道越不過的鴻溝，不可調和，甚至一觸即發。

富人家的男主人私下説，司機身上有“在地鐵裏會聞到的味道”。

在富人家庭工作後的基宇媽媽説，“如果我有錢，我也可以很善良”。

是“有錢所以善良”，懂嗎？

沒有走進富人家庭的基宇一家，起先或許不懂，後來才懂。

“原來，如果我也有錢，我會比誰都善良。”

原來，也沒有那麼多如果，一分錢，對於窮人來説，是必須小心翼翼支配的生活饋贈，對於富人來説，一分錢算什麼呢。

02

“感謝這場暴風雨，天氣變好了”

“這場該死的暴風雨，我家沒了”

如果説故事前半段，是草根逆襲升級打怪的喜劇，那麼後半段，是階層之間的隔閡與對立下的，一個悲劇。

一個颱風夜，下了一場讓人起雞皮的暴風雨，打破了兩個家庭看似融合的生態，暴露了兩個階層之間的那道界限。

富人家庭，因為住的地勢高，在暴風雨中，可以在自家庭院，用着美國製造的帳篷，悠閒地來一場雨中露營。

 

而窮人家庭，因為住在半地下室，家中全部被水淹掉，馬桶裏的污水不斷往外湧，雨水漫到了基宇爸爸的脖子。

第二天，富人家的女主人給基宇爸爸打電話，説孩子要辦生日派對，讓身為司機的爸爸開車去採購。

這個時候，窮人一家在體育館過了一宿，剛剛醒來。

一路上，女主人歡快地説着，“感謝這場暴風雨，現在天氣好多了。”她哪裏知道現在正在開車的司機，因為這場雨，已經沒有了自己的家。

對於富人來説，大雨可以帶來清新的空氣；而對於窮人來説，大雨是洪水猛獸，毀掉了他們的一切。

富裕的女主人錯了嗎？

沒有，她再正常不過了，可司機聽起來就很扎心。

 

這就是，無法跨越的貧富階層之痛。 

那場雨夜裏，還有一個值得説道的鏡頭，窮人家庭是半夜從富人家庭裏逃離出來回家的。

韓國的居住規則是這樣，地勢越高的房子價格越高，所以我們看到窮人一家，走下了一個又一個長長的讓人喘不過來氣樓梯，穿過了雨夜的隧道，和黑黑的小巷，才抵達被雨水倒灌的地下室。

這個對比過程，也相當有深意。 

正是這些細節，讓人覺得可怕又心寒。

​

03

窮人活該窮嗎？

富人就事事如意嗎？

不管是貧還是富，身處哪個階層，我們都無法瞭解整個生活的全貌。

宋康昊飾演的窮人一家，從爸爸媽媽到兩個孩子，都是能力不弱的人，可為什麼一家人都沒有工作？

 也不是不勤奮，一家人勤勤懇懇折披薩盒，兒子還機靈得可以為自己爭取工作，女兒設計和美術能力輕鬆秒名校生，媽媽曾經是女子鏈球冠軍。

 

可裏面有一個細節，宋康昊喝酒時説了， “現在啊，可是500人個爭搶一個保安職位的時候啊。” 

這就是個很多人看不見的社會問題。

 

在殘酷的社會現實面前，導演奉俊昊只是用兩個家庭，運用了大量的細節和隱喻，來呈現兩個階層的差異和距離，。

一個是豪宅，一個是地下室。

豪宅裏住着社長，漂亮的女主人，地下室裏是雙雙失業的夫婦。

大雨襲來，社長家苦惱的是隻能取消野外露營，而基宇家骯髒不堪，只能拼命搶救能用的東西。

在強烈的對比下，導演無意於批判任何一個人，任何一方。

即便基宇一家花言巧語，耍小心機騙了社長一家。

即便社長一家從來沒有從心底真正的看得起，在自己家工作的這一家人，在他們的友善和温和下，暴露出的偽善，也不過是上流社會的優雅，罷了。

《寄生蟲》的成功之處，在於撕開了生活的面具和隔閡，通過窮人，把富有的姿態展示出來。

同時也把貧窮的面貌，通過富人，放大再放大了。

誰對誰錯，誰該誰不該，誰又能有資格來評判呢？人的善良是天生的，還是因為財富隨之而生的？選擇惡，還是選擇善，是人能自己決定的嗎？

電影裏，這些命題，都沒有答案….

但是，電影裏那些不論貧富，都能看到的家庭温度，也讓我們得以心頭一暖。

暴風雨那晚，宋康昊飾演的窮人爸爸在漫到脖子的水裏，從家裏救出的第一件東西，是媽媽鏈球冠軍的獎盃。

之前地下室裏，和宋康昊一家互相傾軋的前幫傭家庭，那個在地下室裏被關了四年的男人，夢想就是，老了之後和老婆老夫老妻老來伴。

後來，事件發生，爸爸殺了富人家的社長後，繼而躲在這個無人知曉的地下室，寄生於新的富人家庭。

他用摩斯密碼給兒子寫信，年輕的兒子因此立下計劃。

諷刺的是，他的計劃，就是成為富人，買下這棟存儲了太多故事的，在山頂上，不會被水淹的房子。

 

讓爸爸可以大搖大擺地從地下室，走出來。

寫在最後：

現在的你，或許陷入了思考，或許會覺得有點冷。

生活艱難，人情冷漠，我們大多數人，可能永遠到不了另一個人羣的世界。

奉俊昊拿獎時，説要去喝酒，整個韓國的大眾都笑着説要去喝酒慶祝。

的確，這是他們的勝利。

轉過頭的導演，笑得像花兒一樣

而我，最後想借用《小丑》的扮演者華金·菲尼克斯的獲獎感言，表達我的感受。

作為希斯萊傑的接班人，他説，電影能給予他的，同樣也給了在座所有人，就是為無法發聲的人發聲。

“最近我時常思考那些人類正共同面對的令人沮喪的問題。我們總是覺得自己在支持各種不同的議題，但我看到了它們的共性：不管是性別不平等、種族主義、同志平權、原住民權益、動物保護，這些都關乎的是與不平等的鬥爭。那些認為一個國家，一個種族，一種性別或者物種有權力去控制和剝削另一個，而且還不用獲罪的想法，我們要與之鬥爭。 

我認為我們與自然世界脱節了，我們的世界觀都太以自我為中心了，我們認為人類是宇宙的主宰。我們向自然世界掠奪資源，我們以為自己有權圈養奶牛，於是我們堂而皇之地偷走她的孩子，儘管她痛苦的哭聲顯而易見。我們害怕改變，因為這意味着犧牲我們的既得利益。但人類本來應該是有智慧的，如果我們把愛和同情作為行事準則，就可以讓整個系統變得更好。

我曾經是個自私的混蛋，不懂感激，但很多人給了我第二次機會。這就是我為什麼會説，我們最好的地方就在於能夠互相支持，幫助彼此成長，引導彼此救贖。這是人性的精髓。 

我記得我哥哥瑞凡17歲時寫過：’帶着愛去伸出援手，和平就會隨之而至‘”。

嗯，這段話讓正在身陷災難的我們聽得五味雜陳。

帶着愛伸出援手，平和會隨之而至。

等着吧，春暖花開不遠了。