強烈推薦韓國電影《寄生蟲》_風聞

隨着第92屆奧斯卡獎頒獎典禮的結束，各項大獎塵埃落定。本年度大熱電影《寄生蟲》成為最大贏家，一舉奪得最佳影片獎、最佳國際電影獎（原最佳外語片獎）、最佳原創劇本獎、最佳導演獎。不僅多的了奧斯卡的韓國第一，還創造了歷史--成為奧斯卡獎92年以來第一部獲得最佳電影獎的非英語影片。

電影講述了這樣一個故事，我們的主人公金基澤是標準的社會底層，人到中年，創業失敗，債台高築。他和妻子忠淑育有一男一女，兒子金基宇，女兒金基婷，雙雙高考失敗，待業在家。一家人以為披薩快餐店折披薩盒為生。他們家很窮，窮到什麼程度呢，一家四口蝸居在一個半地下的房子裏，手機停機，網絡斷線。想上網要去衞生間蹭樓上飯店的無線網。甚至政府派來消滅老鼠蟑螂的工作人員噴的消毒煙霧他們也要蹭，故意不關窗户，讓煙霧進來給他家也消消毒。一天，兒子基宇的朋友敏赫來到家中，送給了基宇一塊不大的風水石。並拜託基宇在他出國做交換生的時間段，替他做一下家教。基宇問敏赫為什麼不找其他大學同學，卻找他這樣的高考落榜生代課。敏赫回答説，他喜歡上了他的補課對象，等那個女孩子考上大學後，他們就要正式交往。所以在此期間，他不想讓那個女孩兒接觸到他骯髒下流的大學男同學們。而基宇，是一位靠得住的好兄弟。就這樣，基宇讓有一定美術天賦的妹妹基婷偽造了一個延世大學的在讀證明，在敏赫的介紹下，來到了樸社長家，做他女兒的家教。

樸社長是一位IT公司的老闆，標準的成功人士，有一位傻白甜老婆蓮喬。二人也是育有一子一女。女兒多蕙，是一位美麗的高中女生。兒子多頌，一個調皮搗蛋的學齡前小男孩兒。基宇到樸社長家後，成功的騙取了傻白甜蓮喬的信任。不僅如此，老金一家上陣，發動詐騙技能，騷操作一個接着一個，使用詭計使樸社長和蓮喬解僱了服務多年的尹司機和管家雯光。而金基澤一家華麗轉身，他們的人設是這樣的，基宇化身為延世大學在讀高材生凱文老師，和教學對象多蕙談起了戀愛（果然是靠得住的好兄弟）。基婷化身凱文老師的堂哥就讀於美國伊利諾伊州立大學美術專業的學妹傑西卡，成為多頌的家教。金基澤化身為傑西卡老師大伯家多年的司機，離職後成為樸社長的司機老金。忠淑化身為老金介紹的韓國著名會員制家政服務公司資深管家。一家人全部成功打入樸社長家，當然，故事是悲劇收尾，我就不劇透了。

這部電影，他好在哪兒呢？

電影的隱喻很多，折射了貧富分化的社會問題。本片有很多拍攝台階的鏡頭。樸社長家住在山上寬敞的大別墅裏，老金一下住在陰暗的辦地下室，從老金家到樸社長家，要爬很多的台階，由低往上，展現了兩個家庭，8個社會各體巨大的身份差異。還有就是氣味，多頌説金司機身上有一股氣味，這氣味管家阿姨身上有，傑西卡老師身上也有。樸社長也説金司機身上有一股氣味，這股氣味曾經在地鐵上聞到過。蓮喬也在坐車時，也聞到了司機老金身上的氣味。全家只有被愛情衝昏頭腦的多蕙沒有聞到凱文老師身上的氣味。那麼這氣味是什麼呢？就是窮人的味道，社會底層的味道。氣味在本片中很重要，全片矛盾的集中爆發也是因為氣味。

電影的人物刻畫非常深刻。樸社長一家作為社會上層，做事周到，待人接物彬彬有禮。但骨子裏，鄙夷社會底層，認為“老金”們和他們有不可逾越的鴻溝，必須劃清界限。樸社長在與妻子的交談中，認為老金工作還是不錯的，但不越界就更好了。越界體現在哪兒呢？首先是氣味越界了，在開車時，老金底層人的氣味會飄到他坐的後排，被他聞到，按他的理解，這種氣味只能存在於“老金”們之間，不應該越界，不應該被他聞到。還有就是身份越界了，老金開車時，曾經誇讚過樸社長對他妻子的愛，引起了樸社長的不悦。在樸社長眼中，家庭關係是朋友間討論的話題，但老金的身份，怎麼配做他的朋友呢？怎麼有資格討論他和妻子的關係呢？這觸及了樸社長的逆鱗。韓語有敬語和平語之分，對長輩或上司要用敬語，平輩朋友間用平語。在本片中，老金比樸社長年齡大，但社會地位樸社長比老金高。故而，樸社長和老金互相都是用敬語交流。即“呦、思密達、密達”等後綴，可當老金再次誇獎樸社長對妻子的愛的時候，樸社長用平語嚴肅的訓斥了老金。所以，一切彬彬有禮，都是偽善。一切傳統道德，都抵不過階級的鴻溝。

電影不給人任何希望，赤裸裸的展示現實。有人説本片之所以能收到奧斯卡的青睞，是因為符合美國的價值觀，這一點我不認同。美國社會精英，包括好萊塢電影的主流價值觀是“美國夢”。即承認美國社會是奉行社會達爾文注主義的，是優勝劣汰的。但欺騙性的表達這個社會機會是公平的、均等的。不論你出身如何，家庭環境如何，只要刻苦努力，都有在美國成功的機會，成為美國社會的中流砥柱—中產階級。系列電影《洛奇》、《當幸福來敲門》就是典型的“美國夢”電影。而《寄生蟲》則不同，當半地下室的家被雨水淹沒，金基澤帶着基宇、基婷在政府設置的避難所避難時，基宇問老金，以後的生活有什麼計劃嗎？歷經滄桑的老金回答道：“不要做計劃，計劃都不會實現。”通過台詞，導演奉俊昊已經暗示我們，在這樣的社會體制下，底層想要通過努力改變地位，改變命運，是不可能的。説句題外話，本片導演奉俊昊是韓國國內持反美觀點的藝術家。他曾指導的電影《漢江怪物》結結實實的黑了美軍一把。

也有人説，這部電影把亞洲人刻畫的惡毒陰損，迎合了好萊塢白人評委們的惡趣味，故而得獎。為什麼會這麼想呢？為什麼這麼無知呢？這部電影並沒有體現亞洲的特異性。住在大別墅裏的樸社長一家和住在半地下室的老金一家，在亞洲、北美、歐洲都是存在的，是同一性的社會問題。另外，據説美國版的《寄生蟲》也馬上要開拍了。

藝術家只展現問題，沒有告訴我們解決問題的方法。當然，展現問題本身就是解決問題的過程。獲得本屆奧斯卡最佳紀錄長片獎的是講述福耀集團美國辦廠的紀錄片《美國工廠》。該片導演朱莉婭.賴克特在領獎時説：“現在，工人的日子越來越難過了。我們相信，只有全世界的工人聯合起來，情況才會好轉。”這讓我想起了《共產黨宣言》的結尾：“全世界無產者，聯合起來！”

這或許是解決問題的方法。

   《寄生蟲》，值得一看！