大唐風流—章懷太子墓壁畫與長沙窯釉彩瓷器_風聞

絳幘雞人送曉籌，尚衣方進翠雲裘。

九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。

日色才臨仙掌動，香煙欲傍袞龍浮。

朝罷須裁五色詔，佩聲歸向鳳池頭。

章懷太子李賢墓是唐高宗和武則天乾陵的主要陪葬墓之一，墓中壁畫是目前已發掘唐墓中保存最為完好、內容也最為豐富的墓葬壁畫之一。其墓葬從墓道入口至墓室後壁總長7l米，在墓道及墓室壁上共繪有54幅壁畫，約四百餘平方米，現都保存於陝西曆史博物館。章懷太子墓壁畫恢宏大氣，技藝高超，不僅有着極高的藝術水準，更是大唐氣魄的真實寫真，今天就帶大家一飽眼福，去看大唐風流。

我們先來看《狩獵出行圖》，這幅畫的原圖高度大約為2米，長度近9米，整幅畫面大氣磅礴，令人歎為觀止。

細細觀察，我們發現在大隊人馬中，兩騎手身後蹲伏着獵豹和猞猁，而這兩種動物並非中國所有，那麼它們為什麼會出現在唐代的壁畫中呢？

這是由於大唐皇室貴族好狩獵，與大唐往來的各國紛紛向進貢獵鷹、獵犬、獵豹。獵豹據説是印度孔雀王朝(春秋戰國)瓶沙王首先馴養成功的。猞猁是一種貓科的小猛獸，經過馴養，也可以成為助獵的好手。目前這已經得到了出土文物的佐證。

1991年在西安市東郊霸橋區新築鄉唐金鄉縣主墓出土了一組彩繪狩獵俑，其中二人架鷹，一人攜犬，還有兩匹馬在鞍後鋪圓墊，一匹馬的墊子上立一猞猁，另一匹馬的墊子上蹲伏獵豹，一如壁畫中所見，這説明壁畫並非虛構。同時也從側面反映了當時的外國使臣為討好中華帝國的王公貴族可謂是費盡心機。

《客使圖》，高185釐米，寬247釐米。畫面中共有六位人物，前三位是唐朝鴻臚寺官員，均穿着初唐時期的朝服，頭戴籠冠，身穿闊袖紅袍，白裙曳地，腰繫綬帶，手持笏板，足登朝天履，呈三角狀站立。

三人氣度沉穩，雍容自如，神情肅穆，面面相對，似乎正在商討事宜。後面三位，為首一人禿頂，濃眉深目，高鼻闊嘴，身穿翻領紫袍，腰間束帶，足穿黑靴，推斷應是來自東羅馬的使節。

陝西曆史博物館藏東羅馬金幣

中間一人面龐豐圓，鬚眉清晰，朱唇，頭戴尖狀小冠，冠前塗紅色，旁邊加插鳥羽，身穿寬袖紅領白短袍，下穿大口褲、黃皮靴，推斷是來自朝鮮半島的新羅國使節。最後一位頭戴翻耳皮帽，圓臉，身着圓領黃袍，腰間束黑帶，外披灰藍大氅，下穿黃色毛皮窄褲、黃皮靴，應來自我國東北靺鞨族（女真、滿族前身）。這三位使者均躬身,畢恭畢敬,謙卑的神情中流露出期盼、等待之意。充分表現出外國使臣與少數民族首領等待大唐皇帝時的期盼與不安，在細微之處體現了大國威嚴，也反映出大唐的開放與對外交流的頻繁。

章懷太子墓中的壁畫，盡顯大唐風華，讓人感到墓主人生前是何等的快意與瀟灑。然而，真實歷史中的章懷太子卻是一個悲劇人物。

章懷太子李賢是唐高宗李治和武則天的第二子。作為皇子的李賢容貌俊秀、舉止端莊，深得高宗讚賞。上元二年（675年），皇太子李弘猝死，李賢繼立。 不久，高宗命李賢留守長安監國。李賢處理政務明確公允，為朝廷內外所頌揚 。李賢還招集當時學者註釋范曄的《後漢書》，書成之後，呈奏給高宗，受到高宗親筆下詔表揚。

然而李賢出眾的才華，不僅沒有給他帶來好運，卻使他遭到武后的妒忌。武后豢養術士明崇儼曾對武后説“太子不堪承繼，英王（武后第三子李顯）貌類太宗”，又言“相王（武后幼子李旦）相最貴”。又有流言説李賢不是武后親生，而是武后的姐姐韓國夫人與高宗的兒子。此後，武后責備李賢不懂得為人子、為太子，還曾親手書信斥責。  後來明崇儼不明不白的被強盜殺害，卻又遲遲抓不到兇手。武后因此栽贓是太子所為，並在東宮馬房裏搜出數百具鎧甲（估計也是栽贓）作為謀反憑證。高宗一向喜愛李賢，想要寬恕他，武后卻不肯赦免。於是，李賢被廢為庶人，幽禁長安，而後又被流放到巴州， 走時妻兒僕從衣縷單薄，十分淒涼。

高宗駕崩後，李顯繼位，但僅一個多月就被武后廢黜，改立李旦，武后由此把持朝政。不久後命令左金吾衞將軍丘神勣前往巴州搜查庶人李賢的住宅，丘神勣到巴州後將李賢囚禁別室，逼令自殺，年僅二十九歲。神龍初年（705年），唐中宗李顯復辟，追贈李賢司徒，並遣使者到巴州迎回李賢靈柩，以親王身份陪葬乾陵。景雲二年（711年），唐睿宗追加李賢皇太子身份，諡號“章懷”，與太子妃房氏合葬於章懷太子墓。 這才有了我們今日所見的豪華大墓。

李賢是中國歷史上一位頗為知名而又身世悲慘的皇太子。論出身，他是兩個皇帝的兒子，兩個弟弟是唐中宗和唐睿宗，妹妹是權傾一時的太平公主。

可以説，李賢生活在一個前無古人後無來者的強大家庭裏，這也註定了他必將捲入政治鬥爭而無法逃脱的悲劇命運。論才華，李賢是皇子中的佼佼者，二十餘歲已能統召帝國傑出的學者註釋《後漢書》，其親筆點評更被後世稱為“章懷注”。作為太子，李賢三次監國，得到高宗褒獎和羣臣擁戴，可見，他是帝國合格的接班人。他最大的不幸就是有一個有着極大野心和抱負的母親，最終成為政治鬥爭的犧牲品。

     《舊唐書·高宗諸子列傳》：“唐年鈞德，章懷最仁，兇母畏明，取樂於身”。今日，我們在壁畫中流連忘返，感嘆大唐之輝煌的同時，也請不要忘記皇權制度下政治鬥爭的殘酷與血腥。

1998年，一架德國公司在印度尼西亞領海打撈出一艘唐代沉船，取名為黑石號。根據考古人員的研究這艘船屬於當時的阿拉伯帝國，穿上滿載6萬多件中國瓷器，其中五萬六千多件都來自於一個窯廠，這就是大唐的世界知名品牌長沙窯。黑石號的發現，再次證明了唐代海上絲路貿易的繁盛，那麼長沙窯為何在眾多瓷廠中脱穎而出，成為公元8到9世紀，中國製造的代名詞呢？

安史之亂以後，隨着我國經濟和文化中心逐漸轉移到南方，大量手工業工人也隨即遷徙到長江流域，由此帶來了南北手工技藝的融合交流，推動了瓷器產品的創新。中唐以後長沙窯逐漸打破了唐代瓷器“南青北白”的刻板映象，創造性的發明了褐、綠、藍、紅、黑等多種釉色，並將書法、繪畫等藝術形式廣泛用於瓷器裝飾,成為與越窯、邢窯比肩的外銷窯場。時至今日越南、馬來半島、蘇門達臘等地至印度、斯里蘭卡,阿拉伯等海上絲綢之路的沿線國家與地區，都發現了不少長沙窯瓷器。

除了技術上的創新，長沙窯風靡絲路各國的真正秘訣在於其對外來藝術的開放與正確的市場思路。為了迎合外國消費者的心理，長沙窯瓷器不斷吸收外來元素，在器形、紋飾和色彩上體現出了別樣的異域風情。在展出的長沙窯瓷器精品上,常見的連珠紋、椰棗紋、獅子紋以及抽象幾何紋均體現了濃郁的異域色彩。

長沙窯椰棗紋雙耳罐

長沙窯獅子紋瓷壺

不斷創新的工藝，成熟的市場意識，外域文化的融合，讓長沙窯成為了海上絲綢之路上真正的明珠。目前湖南省長沙市博物館有7000餘件長沙窯藏品，希望有機會去湖南的朋友，可以去長沙市博物館一飽眼福。

今日的線上博物館就到這裏了，下一期我們暫時離開大唐，去看看風雅宋。