中國女孩們現在看不到這片兒，太可惜了_風聞

來源：微信公眾號“Vista看天下” 

作者：賈小凡 

空蕩蕩的春節檔過後，多部原定上映的奧斯卡影片依然無法在國內如期與觀眾見面，紛紛撤檔。

其中就包括從開拍就被期待了好久的新版**《小婦人》**，讓許多國內的觀眾遺憾不已。

這個改編自150年前同名美國小説的故事，其實已經被翻拍過不少次，故事內容不管怎麼拍也都是那一個：

美國南北戰爭時期，馬奇家裏性格各異、人生理想各不相同的四姐妹，是怎麼長成大人的。

但誰讓這次新版本有個超豪華的“神仙陣容”呢——

導演，是因《伯德小姐》頗受好評的新鋭女導格蕾塔·葛韋格；

扮演大女兒的，是中國觀眾非常熟悉的“赫敏”艾瑪·沃特森；

二女兒，是三次提名奧斯卡最佳女主、“最會演戲的90後女孩”西爾莎·羅南；

還有男主“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德，影后梅里爾·斯特里普……

可以説是對中國觀眾相當有吸引力的星光熠熠。

片中梅姨扮演的姑媽的名場面

不過，很多人期待再次看到它，也與明星無關。

只是因為它是《小婦人》——一個在全球火了150年，影響了無數代女孩子成長的經典IP。

“全球小女孩指定讀物”

每個小時候看過《小婦人》這本書的中國讀者應該都記得，曾經有一批針對青少年的外國文學讀物，集中地在學校和同學間十分流行。

比如《綠山牆的安妮》《小公主》《愛的教育》《湯姆叔叔的小屋》……這類書基本都是同一個出版社一套一套地出，也明顯具有“寓教於樂”的目的：

告訴小孩子，做一個善良美好、獨立自尊的人有多麼重要。

《小婦人》可能是這些書裏，對一代中國女孩影響最大也最持久的一本了。只要曾經為它着迷過，長大後都難以忘記當時受過的影響。

原著小説的豆瓣短評，大部分都是回憶童年

當然，這種持久的深刻的印象有可能來自於憤怒——

很多讀者都是小時候看了一半，長大才發現它居然是有第二部的。

但知道它有續集的時候有多欣喜若狂，看完後從天堂到地獄的極限操作就有多悲傷。

因為作者在第二部裏不僅心狠手辣寫死了天使一般的角色，還無情拆散了本以為能終成眷屬的青梅竹馬CP，甚至把男主配給了在讀者心中最不討人喜歡的妹妹……

十幾二十年過去了，那批讀者想起來依然憤憤不平。

就是他倆，這麼般配沒能成一對兒

國外的讀者看完有沒有耿耿於懷我不知道，但《小婦人》的確稱得上一個生命力長久的知名IP，問世150年間都不斷影響着全世界的“小婦人”們。

它不僅只是一本書，還曾被改編成無數個版本的影視作品——

從最早的默片、廣播劇，到後來的舞台劇、電影、電視劇，就連在遙遠的東亞，還誕生過日本動畫版本（下圖左），和1975年的TVB本土化版本（下圖右）。

後來，它還成為當代流行文化中成為一個不用多加解釋的梗或者典故。

《老友記》裏，瑞秋最愛的書就是《小婦人》；

喬伊跟她交換讀書時，看到後面三妹的命運都不忍讀下去，傷心地把書塞進了冰箱。

不願意接受後續情節的我本人

這兩年很火的意大利小説《我的天才女友》，其中一個重要情節就是兩個主人公在貧窮的童年把《小婦人》都翻爛了，對書裏的情節倒背如流。

因為《小婦人》作者奧爾科特**本人在19世紀的經歷——**寫作致富，終身未婚不依附他人——對這兩個想要擺脱苦難的女孩來説，本身就是一種激勵。

這種持續至今的“套娃”現象或許足以説明，讀過《小婦人》的女孩，或多或少都會因為它而受到某種激勵或啓發，難以忘懷。

可能距離小時候看書已經過去很多年，但一提起來，還是能迅速回想起來四姐妹各異的性格：

大女兒梅格温柔，二女兒喬剛強，三女兒貝思懂事，小女兒艾米驕傲，還有個在丈夫離家投入戰爭時、依舊能將四個女兒教育好的母親形象。

這雖然一本教化意義很重的書，書裏卻沒有人是完美的道德標杆。

她們姐妹之間有打架的時候：因為鬧矛盾，妹妹燒了姐姐辛辛苦苦寫的書稿，姐姐賭氣結果害妹妹冬天掉進冰湖裏；

她們也是再普通不過的女孩，也會因為家裏窮，因為羨慕上流社會的舞會而不禁愛慕虛榮起來。

所以《小婦人》不是什麼艱澀的名著，也不是純粹用來哄小孩的童話故事。

就像它的名字——不是女孩，也不是女人，而是“小婦人”（Little Women），決定了它的影響力。

這樣的人物和故事，很容易在女孩形成價值觀的青少年時期發揮作用，影響女孩怎麼認識自己，怎麼對待自己的親情、友情和愛情。

150年前標準的“大女主”

如果説《小婦人》的四姐妹中有一個最知名的主角，那一定是二女兒喬無疑。

那些真實受到過《小婦人》影響的傑出女性，在談起這本書時提到最多次的名字也是喬。

作家波伏娃、蘇珊·桑塔格、J·K·羅琳都曾説過，書中那個與眾不同、熱愛文學的喬，在她們的童年中是榜樣，是自己想要模仿和成為的樣子。

1994版《小婦人》裏的喬和男主角勞裏

就連原著問世100多年後看到這本書的中國小女孩們，或許最喜歡的角色不是喬，但印象最深刻的也八成是她。

不難理解喬這樣一個虛擬人物，為什麼能在一部全是女性角色的作品裏脱穎而出。

因為在19世紀的時間背景中，喬這樣的女孩是前衞、勇敢甚至格格不入的。

性格大大咧咧甚至火爆衝動，討厭淑女的繁文縟節，對愛情有非常大膽和獨立的設想，還想做一個大名鼎鼎的作家（在當時就像天方夜譚）。

一個著名情節：喬為了爸爸的病救急，把女孩最寶貴的長髮賣了換錢，即使自己躲起來偷偷哭也沒有後悔。

但有趣的是，直到在2020年的今天，你會發現喬這樣敢作敢當、敢愛敢恨的女孩依然有着要掙脱的枷鎖。

很明顯，新版電影《小婦人》的女性主義視角更強，着重強調了喬在“做自己”這件事上遇到的阻礙和孤獨。

在喬的時代裏，人們理所當然地認為女人一生的關鍵就是要嫁得好，即便是她脾氣古怪、終身未婚的姑姑也這樣勸她。

喬像個異類一樣追求自己的寫作事業，但就連拿着自己的書稿去出版社時，編輯都要跟她強調：

一定要讓書中的女主角在故事結尾時結婚了。

於是喬還和編輯發生了一番尖鋭的爭論。

這時的喬不過只是十幾歲的少女，卻已經看穿了當時婚姻中女性因為不工作、經濟不獨立而必須要依附男性的事實。

因此她不同意為了錢“出賣”自己筆下人物的婚姻，就像她不同意為了任何利益而出賣自己的獨立。

就連在愛情上，喬也沒有（或者説作者沒有）順了讀者的意和青梅竹馬的男主角勞裏在一起。

因為她有自己的想法，當下被追求、被告白的喬就是無法勉強自己和這個男孩戀愛、結婚，她不想放棄為自己做主的自由。

這些外部的擠壓和自我的掙扎，凝結成了整部電影喬裏最動人的一段獨白——

身為女性，我什麼都有，但為什麼總被説“你只要去愛就夠了”？為什麼不接受這些的女孩會這麼孤獨？

**誰又能説，這種孤獨和決絕只屬於電影中的喬呢？**在2020年的今天，或許它依然能獲得很多回響。

世上沒有完美的女孩，

只有敢認識****自己的自己

不過，《小婦人》的可貴之處在於它不是喬一個人的獨角戲。

恰恰相反，讀者越長大越能從中讀出，並不是只有喬這樣的女孩是值得成為的女孩，並不是只有一種樣子是女孩值得成為的樣子。

這個家裏的三女兒貝思，是和喬截然不同的女孩——

她安靜温柔，懂事會持家，從來都只會默默地為家人朋友奉獻愛意，以他人的福祉為自己的幸福。

但作者從來沒有流露過貝思這樣的“軟妹”比誰低人一等的態度，因為任誰都明白，善解人意和懂得如何去愛也是無比珍貴的品質。

在新版電影裏，對另外兩個女兒婚姻問題的處理，其實也體現出女性獨立和覺醒之複雜。

與不想結婚的喬不一樣，大姐梅格和小妹艾米，都是傾向於選擇婚姻的。

艾瑪·沃特森飾演的大姐遇到愛人想要結婚時，喬捨不得，認為喜愛演戲的姐姐不該被婚姻和家庭拖累。

但大姐同樣對自己想要什麼有清醒的認知：她想要和愛人結合成家庭，想要和他一起工作和奮鬥。

這也是一種夢想和實現自我價值的方式，不應該被哪種更“正確”的價值觀綁架。

四姐妹中的小妹一向最不討讀者喜歡，因為她是個有點被慣壞了、恃才傲物又很現實的女孩。

2019年的電影，為她的現實賦予了一層更深刻的意義。

小妹和喬一樣清醒地明白，19世紀的婚姻對女性來説就是一個“經濟問題”，深知女性為什麼在當時的婚姻中處於弱勢地位。

因此她認為在這種環境下將愛情和婚姻理想化，未免是對女性的處境太過天真。

但她依然要選擇婚姻，而且要選擇和有錢豪門的婚姻。

因為她自知自己的繪畫才能並不能讓她在那個時代養活自己，環境也並沒有給女人更多的機會，所以她認為婚姻必須要在物質上豐富到一定程度，對她來説才是值得的。

看似是“為錢結婚”，背後的思維卻完全不是現代人瞧不起的單純的依附，而是一種看穿現實處境後不得不採取的精明。

因為這些，觀眾的確可以説，2019年的《小婦人》在當代的價值觀推動下新夾帶了一些“私貨”，讓人去探討當下流行的性別議題。

但不管怎樣，150年來它讓人覺得它不止於兒童文學的本質卻沒有改變：

無論是誰，我們在長大的過程中能做到敢於直面客觀的困境和主觀的迷惘，好好地認識自己、做出選擇嗎？

所以不論之前有沒有看過原著，不論從哪個女孩的視角去看，看這部新電影可能都會有被戳中的地方。

儘管這樣的成長故事並不新鮮，可是仔細一想，它在一代代中國女孩最不明白該如何認識自己和他人的童年裏，好像也並不多見。

曾在多年前被這樣一部作品啓蒙過的女孩，是幸運的；但有些東西，何時啓發我們去認識自己都不算晚。

在越長大越迷茫的時候，無論性別與年齡，我們能依靠的就像作者本人所説——“我要用自己的頭腦做武器，在這艱難的世間開創出一條路來。****”

那些讀懂了這個故事的人，都應該在陽光下向着自己想要的方向，自由地奔跑。