《下一站是幸福》甜中帶“毒”，賀繁星恐難成為“資深少女”的代表_風聞

“罵了二十多集，最後一集瞬間原諒了賀繁星。”來自某位網友對《下一站是幸福》大結局的評價。不過，其中也不乏“大結局太過草率”的聲音。

元宋穿越“任意門”與賀繁星在花店甜蜜相擁後正式“轉正”，“繁星相宋”終於在磕磕絆絆中走到了一起；“喝彩cp”（賀燦陽與蔡敏敏）解決了師生關係問題，跨越了年齡差成為最萌情侶；獨立女性宋雪意外懷孕，和男友攤牌計劃結婚；楊小雨下定決心與出軌老公離婚，開啓人生新篇章……劇中人似乎都向着“下一站是幸福”的軌跡奔去。

《下一站是幸福》收官，59城平均收視率2.161％，單集最高2.99％；全國網平均收視率1.633％，單集最高2.05％；酷雲網平均收視達到了1.258%；三網的市場份額均突破5%，成為2020首個雙網三域收視率破2的電視劇。#下一站是幸福#微博話題閲讀158.8億，討論量735.1萬，全平台熱搜共189個，播出期間產生熱搜詞共99個；芒果TV累計播放量達36.57億。《下一站是幸福》可以稱得上是開年爆劇。

但高收視的同時，口碑卻高開低走，豆瓣評分由開分8.0到收官6.2，據云合數據顯示，其相對受眾粘性百分比也在逐集下降中。這其中有人設不斷崩塌的原因，也有劇情上接連崩盤的原因。

那麼，作為2020年的開年之作，《下一站是幸福》為今後的“小甜劇”創作做了哪些示範，又為現實題材作品敲響了怎樣的警鐘？

演員集體“升咖”，

“小甜劇”易造星

《下一站是幸福》的熱播對演員帶來的關注度肉眼可見，宋茜藝人新媒體指數9.24，連續15天排名第一；****宋威龍也一直居於榜單前10，成為開年首爆男藝人，被稱為第一屆“雲男友”；隨着劇情中主cp中途式微，副cp也賺足了觀眾的目光，飾演賀燦陽的張雨劍與飾演蔡敏敏的虞書欣，成為網友挖到的新寶藏，引起了熱烈的討論，“喝彩cp”也屢次排在微博超話前10名。

宋茜飾演的賀繁星是一家裝飾公司行政主管，是32歲的“資深少女”，對愛情抱有期待與熱情，但也生活與工作的壓力之下次次陷入兩難。開播之初，賀繁星的人設以及遇到的現實窘境使很多人產生共情，被催婚、不斷相親、遭到審視、憧憬愛情、不夠勇敢、保持天真……觀眾很容易被影像中的情緒牽着走，進而成為賀繁星的同盟，期望她找到愛情，不要妥協。

而在劇情的不斷推進中，資深少女賀繁星居然成為了網友討伐的對象，被罵又作又婊，甚至一度牽連到演員本人，許多網友跑到宋茜微博底下留言辱罵。

賀繁星激起網友情緒的原因也很容易理解，無縫銜接甚至交錯的愛情、不懂與男性朋友保持距離、情商與智商雙雙掉線……其實這與觀眾對“完美女主”的要求不同，賀繁星揹負如此罵名最重要的原因就是人設的懸浮。觀眾不相信經時間淬鍊的行政主管，能如此不通人情世故，單純被當成了濫情與不負責任的保護殼。

其實不止賀繁星，**這部小甜劇中，有不少不合邏輯的劇情，在這種劇情驅動下的人物便會遊離於現實，失去在現實中對應的座標。**比如整天圍繞女主打轉的總裁葉鹿鳴；不斷在公司傳播八卦，任何男女主感情上的蛛絲馬跡都拿來討論一番的同事們；以及後期為了要給女主施加壓力，前期通透無比後期不近人情的賀繁星母親……事件與人物互成鏡像，編劇早已為事件勾勒出了開端與結局，但淺顯的人物卻撐不住劇情的邏輯鏈條，只能一崩再崩，強行推向“看似幸福”的大結局。

但為何這些“不夠現實”的人物依然獲得了觀眾大量的討論興趣，並且或多或少為劇中演員帶來了事業上的高光時刻呢？因為**“小甜劇”易造星**。

徐開騁因《奈何boss要娶我》中的凌異洲一角，成為觀眾心中新霸總形象；兩部《雙世寵妃》，讓97年的邢昭林獲得了1500萬粉絲，迅速躥紅；胡一天雖演技青澀，但仍不妨礙因《致我們單純的小美好》中的江辰一角，成為觀眾心中的校園男神……甜寵劇的確成了百試不爽的造星工廠。

在“小甜劇”中，人物的面具很容易被勾勒得惟妙惟肖，他們象徵着符號與標籤，映證着觀眾心中的幻想，因此，擁有這些人設加成的演員，自然能夠迅速被觀眾記住，不論“紅火”還是“黑火”。儘管這些浮光掠影的呆板刻畫與性格標籤，難以挖掘人物深層的性格，從而難以使觀眾相信他們存在過。

比起演員們的集體“抬咖”，觀眾想看到的，或許是真正能留在心間的都市愛情劇的代表人物——資深少女賀繁星。

“甜”不該成為現實題材****創作的捷徑

《下一站是幸福》的良好收視是劇作的成功，但對極度依賴數據思維的劇作創作模式，被市場裹挾的平台劇集選擇來説，可能並不是一件好事情。

《下一站是幸福》吃盡了“小甜劇”福利，開篇三集定下整部劇的夢幻基調，漂亮知性的女上司與帥氣執着又多金的年下“小狼狗”的搭配，牢牢吸引住觀眾的目光。雖後期劇情崩壞，但男女主何時在一起也始終成為觀眾心心念念之事，直到大結局女主的勇敢表白，似乎也掃清了一下前面多集觀眾心中的霧霾，又被“甜”到了心裏。

男女主的性格設定以及戀愛模式，甚至“接吻、壁咚”等不可缺的多件套，也成為幾經市場驗證的成功模式，換個名字、身份、背景，通通試用。男主滿足戀愛幻想，哪怕是公司實習生，他也要多金有才，又暖又深情不移，不需要為生活煩憂，排除一切障礙；女主負責覺醒與成長，哪怕是32歲的行政主管，她也得不諳世事，不斷尋找自我以及社會認同。

如今的愛情故事創作，似乎已經不需要觀眾相信了。它在不斷地告訴觀眾，這個故事與你無關，你花幾十分鐘腦補幻想一下就好。這無疑是對觀眾的輕視與不屑，無視柴米油鹽的俗世生活尚有愛情可循，無視特定的工作場景以及生活場合會有不在套路里的火花，無視成熟女性在現實生活中有不依附於他人的存在價值，無視於除了愛情生活中有更大的暗礁需要繞開，有更大的島嶼值得開拓。

“小甜劇”往往將男主當做洋娃娃獎賞給每個追夢的灰姑娘型女主角，卻忘了現實我們可能不想要或者根本碰不到這樣的“洋娃娃”。

去年年底，韓國的一部《浪漫的體質》以線性敍事的方式將三個女人雞飛蛋打的瑣碎生活匯聚成現實的一面鏡子，三位女主的生活都不具備普適性，但她們不斷點燃希望的小確幸與自怨自艾的小喪氣卻撓到了觀眾的心間。今年台劇《想見你》將愛情劇進行類型化突破，結合懸疑、校園、穿越等元素，講述了超越時空存在的愛情故事。

劇作中的世界可以以一個異世界處理，但只要情感是相通的，觀眾總能打開劇中人物的性格面具，抽中能夠自我投射的情感關係，從中得到未經歷過但值得體驗的反思，反過來滋養自我的靈魂。

**國產都市愛情劇無論是原創還是改編，都已經失去了對生活的觀察、思考，而都市愛情卻正是與每個人息息相關的日常故事，不斷套用的戀愛模板與“小甜劇”創作思路大約是阻礙現實題材創作的路障之一。**比如近日播出中的《奈何boss要娶我2》換了一個副本繼續戀愛的故事，便不如第一部那樣讓人眼前一亮了。

《下一站是幸福》的確復活了我們死氣沉沉的瑣碎生活，但劇中對現實無力的表達，無法帶來更深刻的震撼與思考，進而重新將我們眠於日常事務中。