這些『置死而後生』的背後，到底隱藏着什麼？_風聞

對於一款遊戲而言，策劃們肯定是會想方設法的去加強遊戲內容，提升遊戲的生命週期，但是對於一些策劃來説，把自己的遊戲搞爆炸也是一個不錯的選擇。

在2019年就有一個著名的『自我終結』案例，2019年10月，世界最火熱的吃雞遊戲之一《堡壘之夜》，在賽季結束之際用一個巨大的黑洞將一切吞噬，同時《堡壘之夜》官方還在Twitch和YouTube上對這個只有黑洞的遊戲畫面進行了一天的直播。

在遊戲之外，《堡壘之夜》官方社交媒體賬號裏的一切也彷彿被吸光，所有內容全部消失，只剩下賬號頭像以及置頂直播畫面裏的“黑洞”……有意思的是，這一直播吸引了超過170萬人同時觀看，這也打破了Twitch單個遊戲同時觀看的人數紀錄。

除了《堡壘之夜》，網易《陰陽師》在2019年也做出過同樣的事情。2019年5月，《陰陽師》全新篇章海國篇開啓，在長達半年的海國篇中，玩家們前前後後參加了數輪活動，到了最終章大決戰的時候，官方給出了新徽章裏面居然有失敗的結局，而在體驗服裏面，大家依然萬眾一心解決掉了最終Boss，結果誰知道在正式服裏面並未向體驗服那樣一帆風順，最終導致全體陰陽師玩家首次見證了京都毀滅。而在此次的毀滅裏面並不是一個簡單的劇情動畫就過，而是將玩家的庭院徹底摧毀，做任務、抽卡都無法繼續。

雖然大家都相信這是《陰陽師》項目組設計的一出好戲，不過在長達十幾個小時的『毀滅』時間中，遊戲的話題也在社交平台中引爆，引起了不少人的關注。

在以上的兩個案例中，玩家都只是暫時性的接受『毀滅』，雖然給予玩家了真實的感受，不過當劇情和時間到了之後，之前的遊戲生活依然會回來，而玩家的道具、裝備、等級也都不受影響。那麼，在這萬千遊戲裏面，是否有過真正毀滅過的遊戲呢？

其實在頁遊時代，有一款名叫大概叫做《炎龍騎士的遠征》（具體遊戲名字在公司的電腦上，因為疫情期間無法做確認）的遊戲，正做出了這樣的設計。每個服務器有一個類似於塔一樣的設定，所有玩家在完成了基礎的任務之後，就只剩下玩家之間的對抗和服務器塔的資源進度，當塔的進度達到100%之後，整個服務器將會在幾天之後關閉，而完成這個進度的玩家，好像是獲得某個稱號，但是在新開的服務器裏面是無法繼承之前服務器的道具和裝備，總而言之，就是玩家們可以控制一個服務器的進度。

當然，在頁遊時代的滾服模式，採用這樣的玩法並不奇怪，但是在其它類型的遊戲上，就能實現這樣的操作了。在我所瞭解的遊戲中，唯有《最終幻想14》曾做過類似的事情。

2010年，FF14首次正式運營，迎來惡評如潮，玩家對遊戲慢節奏而又繁瑣的諸多系統詬病不已，這款遊戲當時在Gamespot僅僅獲得4.0的評分，絕對是同系列的史上最低分。兩個月後，FF14每天上線玩家只剩下初期的一半，不足三萬人，也連帶着SE的股票大幅下挫。不久之後，SE發佈公告稱，由於FF14運營業績不理想，無法滿足用户的要求。經公司董事會投票決定，將對FF14的內容以及運營體系進行全面改革。

遊戲回爐的事情其實並不少見，但是如何過度玩家情緒便很少有廠商考慮到，而那次FF14的回爐模式也算是給遊戲業界帶來了深遠的影響。SE為關閉服務器設定了一段劇情，大致意思是衞月墜落在艾歐澤亞大陸，引發了第七靈災，而大陸的賢者們以自己的生命為代價，用秘術把冒險者們傳送到了五年後的世界，希望他們回來拯救這個世界。而新的FF14，也就是玩家稱之為FF14 2.0版本中，劇情時間點在第七靈災的5年之後，這恰好與FF14 1.0版本的關服劇情結合上了。不過國服玩家是沒有感受過1.0的版本的關服劇情，國服引進的時候就直接是2.0版本了。但是，這種關服模式在當時引起了眾多粉絲的關注，也再次引爆社交圈。

FF14 重生之境開場動畫，與FF14 1.0版本關服的結尾動畫相呼應

其實，玩家們都非常明白，沒有一個遊戲策劃會真正的將自己的遊戲『毀滅』（頁遊除外），很多時候的『毀滅』行為都是為了劇情的鋪墊，而這種設定也更像是一種營銷手段。所以，在這裏大家也就能夠清楚的明白，為什麼當《堡壘之夜》出現『黑洞』之後，它還能吸引170萬的觀眾去觀看那張畫面。

不過，在營銷模式的背後，其實這也是一些精明的遊戲開發商為玩家送上的一份『儀式感』。其實從單機遊戲時代開始，很多遊戲中都會一些帶有儀式感的設定，比如超級馬里奧，每一次通過之後跳旗獲得的禮炮，格鬥遊戲之前雙方需要相互敬禮，這些都是來自於遊戲中的儀式感。開發者們將這些特殊的東西加在不同的場景中，讓遊戲充滿了真實感。

玩家在遊戲的時候也會有一些儀式感的體現，來自外部的就包括了特定的環境、設備，來自內部的則是裝備搭配、任務完成等各種情況。

比如説街頭霸王這樣的遊戲，有的玩家一定是需要在街機上面才能玩，這便是來自於外部的儀式感。再比如一個RPG遊戲中，玩家打最終Boss的時候可能是帶上最華麗的套裝，而不會用各種高攻散裝，這便是來自於遊戲內部的儀式感。因為通過遊戲本身帶來玩家的儀式感，玩家也會自發的尋找一些相對匹配的儀式感來回應。

EVA中的警報形式也為後續不少日本遊戲提供了參考

開發者把這些東西加入其中的原因很簡單，就是希望通過這種形式來加強遊戲的表現以及對玩家情感的感染，從而達到玩家能夠對遊戲有着好感的本質變化。為了加強遊戲的儀式感，開發者們不得不將這些儀式做出別有普通場景的區別，比如劇情要有鋪墊、環境要有所不同、音樂需要調整、數值更不用説。

而在日服遊戲中，這些『儀式感』更為常見，特別是在一些遊戲決定停止運營之後的關服儀式讓玩家們感動不已。《幻想玩偶》遊戲停服之後，官方為玩家們製作了畢業證書,《屠龍之旅》停運後，遊戲內開設了專門的告別副本，每個角色都設計了一句告別對話等等，這些都是開發商為了玩家留下的最後的儀式感。

所以，在外面看來為了營銷而將遊戲『自我毀滅』的背後，其實還有一份儀式感。而這份儀式感正是開發者與玩家產品情感羈絆的最佳時刻。