成千上萬的男人,想成為上門女婿_風聞
娱乐硬糖-娱乐硬糖官方账号-2020-02-26 13:23

作者|謝明宏
編輯|李春暉
“阿姨,我不想努力了”。
如果説這個玩梗還算是初入社會少年人的解壓吶喊,那麼**“贅婿文”這一類型文學的風靡網絡,則充分展現出中華老中青男子共同的隱秘春夢**——先當上門女婿,再攀人生巔峯。
靠老婆,靠兄弟,反正不靠他自己。玩得好,娶得好,財團丈人少不了。請欣賞史上最強女婿文男主劉邦的“高光時刻”——《從呂家女婿到劉姓天下》。
委屈女婿在劉邦的時代並不少見,鄭振鐸就曾用民俗學指出詩經《小雅·我行其野》是一首贅婿之歌。空曠的原野,倒插門女婿走在“孃家”的路上,沉吟着“為所有愛執着的痛,為所有恨執着的傷”。
贅婿在明清小説裏亦是諧趣非常。《西遊記》裏“四聖試禪心”一回,黎山老母扮起寡婦為三個女兒“招婿”。高老莊有過前科的豬八戒最積極,連丈母孃也不放過:“娘啊,既是他們不肯招我,你招了我罷。”
**時至今日,贅婿翻身,不再做輔助情節,而是進階為男頻網絡文學的重要類型。**起點中文網的《贅婿》,進入第十個年頭依舊長更不衰,被讀者譽為“半部名著”。
但起點這種主流老牌網文陣地,尚不是“贅婿文”的主戰場。免費閲讀平台如七貓、米讀、番茄之流,男頻榜單上贅婿文幾乎佔據半壁江山。
而若你有心探訪硬糖君此前專門撰文的,以微博抖音等引流、以微信公眾號為載體的流量文學,那裏的贅婿文更是人民選擇、羣眾最愛。
放眼望去,彷彿重回地攤文學時代。試看《我上門女婿》《女總裁的上門女婿》《第一豪婿》《上門龍婿》《最強上門女婿》《狂婿》《超級上門女婿》《第一贅婿》《女神的超級贅婿》……是如何吸引張哥、李哥、隔壁王哥瘋狂打賞。
究竟是微創新成就了網絡文學,還是倒插門迷住了卑微丈夫?“高老莊”它為什麼這麼香,我們一探真相。
別樣大男主的半部名著
《贅婿》“半部名著”的讚譽源頭,似已不可考,甚至還有“半步名著”的分支。僅就字面來看,是説《贅婿》還差“半部”或“半步”就成名著。這在缺乏嚴肅文學底藴的網文界,算是溢美之詞的“天花板”了。

作者“憤怒的香蕉”從2011年開始在起點連載《贅婿》。小説講述一個受夠了勾心鬥角的金融巨頭,穿越到古代的商賈之家,進入了最窩囊的倒插門女婿的身體。
**這便是網文贅婿流的開山之作了。**從恢弘的結構來説,它也確有着較高的完成度。
前兩集是閨閣《紅樓》風,三四集是草寇《水滸》風,五六七集仿羅貫中,八九十集摹喬治馬丁。從宅鬥到江湖,從戰場到朝堂,主角寧毅頂着“贅婿”的身份,被烹煮進了“半鍋名著”。
“贅婿”像極了懸在頭頂的達摩克利斯之劍。所有麻煩追根溯源,皆因為贅婿的身份。面對這個系統性錯誤,號稱工於心計的寧毅,卻從不正視它。“香蕉”還總以“根本不在意自己的身份如何”來搪塞,難掩創作的遺憾。
去年底,成功操刀網劇《慶餘年》的騰訊影業和新麗傳媒,已將《贅婿》在廣電總局10月網劇備案第一季32集。贅婿流能否在影視圈掀起風浪,倒是頗令人期待。
巧得是,寧毅和貓膩筆下的“範閒”,都是“抄詩”重症患者。院裏調戲丫鬟,前廳宰相聊天。隨意扔出幾首彼時沒有的古詩,唬退一堆文人才子。至於前後筆法的參差,“開後宮”導致的結構不勻,後期政治思想的説教性,都是失去“另外半部名著”的禍首。
也和《慶餘年》一樣,《贅婿》有超長的篇幅和極大的抱負。它試圖探討早熟的中華文明,在穿越者的推動下是否有自我革新的可能。他解構傳統人物,勾連興衰迷思,有所得也有所失。如林沖從一個怕事的禁軍教頭,被迫上梁山最後為民族大義而死的筆法,還是不脱鮑鵬山《百家講壇》的藩籬。
在“香蕉”的推搡下,寧毅成了中古世界的導遊。儒士與俠女,大盜和小人,時代浪潮中的各色人等,皆和他正面相會或者擦肩而過。梁山的陰暗,方臘的覆滅,皇室的更迭,想把落後的制度打個稀巴爛,卻最終被鎖死在了脱不下的衣冠。
波德萊爾説:“現代性就是過渡、短暫、偶然,就是藝術的一半,另一半是永恆和不變。”《贅婿》能揭起傷疤,但無法療愈心傷。它摸到了名著的前一半,卻與後一半失之交臂。
流量文學的一片藍海
“嶽風,把我們洗腳水倒了。”聽見妻子的吩咐,嶽風彎腰將水倒掉,不敢有半點抱怨,只因他是上門女婿。這是《贅婿當道》的開頭,也是眾多贅婿文無法擺脱的詛咒。
**沒有“洗腳梗”,難稱贅婿文。**開山之作孤篇橫絕,此後模仿者一窩不如一窩,這也是網文類型的常態。也不知作者或讀者都受過怎樣的心理創傷,“洗腳水”反正成了贅婿標配。作為一種屈辱的印記,它被反覆使用並且迅速經典化。
大的故事架構上,贅婿文的初始設定便有兩個爽點:一是人生的最低谷;二是低谷中的轉機。
對於招婿之家,最理想的贅婿是那些“走投無路”者。只有這樣才能最大程度減少女婿認祖歸宗的可能性,長久為女方家族服務。《女總裁的上門女婿》中的葉凡,養父失蹤,為了給養母治病才去唐家做上門女婿;《第一豪婿》中的林陽,甚至是被母親為了獨攬大權而設計陷害趕走的。
女方挑選“能幹家奴”,男方尋找“避風港灣”。面對人生的谷底,他們急需保留成功的希望。《第一贅婿》中的秦立,為了尋找失蹤的父母和練就玄功,不得已在岳父家扮啞巴;《我上門女婿》和《上門龍婿》中的主角,都經歷了失憶,因為某種契約被迫入贅以待後圖。
古代講“大登科後小登科”,是指考取功名後入贅官宦門第。而贅婿文的結構則是“小登科後大登科”,先入贅再逆襲,是古典成功學的倒序。其本質套路是欲揚先抑,類似性轉後的《那年花開月正圓》和《啞巴新娘》。
模式化的批量寫作,讓流量贅婿文喪失了文學性,但它們依舊保留了市民性,正是“補啥缺啥”的社會心理研究素材。
男主到了某地,路人甲就開嘲:“喲,這不是X城有名的廢物嗎?”接着男主秀技能喊兄弟,路人甲慫曰:“我不知道你這麼厲害,對不起。”男主微微一笑:“那就算了。”
女婿文的賣點無他,唯打臉爾。不是在裝x打臉,就是在裝x打臉的路上。《我上門女婿》的名場面,便是岳父大罵妻子和女兒。“他(女婿)是我們蘇家的恩人,你居然讓他滾?你們的良心被狗吃了嗎?”説至動情,岳父來了一記猛藥:“你們啊,不是人!”
而被罵的岳母和妻子,表情變化也值得玩味。“她們從開始的憤怒,逐漸化作震驚,最終化作濃濃的愧疚!”
足見,贅婿們最需要的是成功嗎?不,他們渴望的是得到“家庭施暴者”的愧疚,用以療慰丟失的男性自尊。
現代婚姻的三分無奈
鼓詞裏唱:“石敬瑭奪了他丈人的碗,倒踏門的女婿靠着嬌娃。”有趣的是,搶岳丈家江山後反攻倒算,在贅婿文裏幾乎是沒有的。贅婿的快樂,建立在家庭核心地位的提升上。
試看女婿突圍後的“職業選擇”:《女總裁的上門女婿》《我上門女婿》《極品贅婿》的主角,不約而同地化身“老中醫”。其經典橋段便是,比岳丈家還豪的豪門求醫於女婿,女婿藥到病除成了首富恩人,家人開始愧疚並反舔。
為什麼喜歡醫術呢?因為不強不弱,裝的程度剛剛好。入贅的時間為什麼都是三年呢?因為不長不短,憋的耐性正合適。贅婿文的主流讀者,主要想看接地氣的生活情節和男女主互動。移山趕海的大場面不僅吃力不討好,還會讓張哥王哥失去代入感。
開頭硬糖君便提到,贅婿文並未在其發源地、也是男頻網文的主陣地——起點中文網蔚然成風。而是在免費閲讀app、微信公號書城等流量文學渠道備受推崇。這也是一個極值得關注的現象——網絡文學的渠道下沉和新用户特性。
或許,我們可以稱之為網絡文學的“小鎮中年”效應?
打賞榜單就很能説明問題。頭像多是“髮量稀疏,地中一禿”,網名盡是“歲月過客,點煙不吸”,目測已婚中年男子居多。
真情實感掏腰包的他們,並非傳統網文的主流受眾,而是新媒體渠道的新用户。他們以前不怎麼看網文,卻意外在“贅婿文”裏找到了情緒寄託。
男主逆襲前,無性婚姻。女主心理暗罵對方是窩囊廢,對潛在的優秀男性追求者浮想聯翩;男主逆襲後,笑靨相迎。女主在愧疚感消除後產生了畸變的依戀,發現最好的男人就在自己身邊。
女看霸總,男看贅婿。有識之士常指責,甜寵文中的女性如同“男性玩偶”,頗不自立,反而妨礙女性獨立、男女平等的大潮流和政治正確。其實只消去看看贅婿文,就知道人性真是太共通了,男同胞也同樣幻想着這些小九九呢。
對於贅婿們,想要不受白眼,就必須有錢,但還要繼續賴在女方家中。贅婿文不知不覺地將男性塑造為“女性玩偶”,所思所想皆是為了取悦對方。那重拾的自尊啊,不過是為了跪着唱《算什麼男人》。
面子是女強男弱的反叛,裏子卻是突圍奮鬥的悖論。贅婿文在營造入贅夢境的同時,做出了極具麻痹性的修飾。那就是入贅雖然損害男性尊嚴,但只要你努力就能掙回體面。有林黛玉的病嬌,司馬懿的權謀,魯智深的憨直,豬八戒的懶散,方能嚥下高老莊的飯。
比出走的娜拉更慘的是,贅婿文的男主根本走不出那個家。