成千上萬的男人，想成為上門女婿_風聞

作者|謝明宏

編輯|李春暉

“阿姨，我不想努力了”。

如果説這個玩梗還算是初入社會少年人的解壓吶喊，那麼**“贅婿文”這一類型文學的風靡網絡，則充分展現出中華老中青男子共同的隱秘春夢**——先當上門女婿，再攀人生巔峯。

靠老婆，靠兄弟，反正不靠他自己。玩得好，娶得好，財團丈人少不了。請欣賞史上最強女婿文男主劉邦的“高光時刻”——《從呂家女婿到劉姓天下》。

委屈女婿在劉邦的時代並不少見，鄭振鐸就曾用民俗學指出詩經《小雅·我行其野》是一首贅婿之歌。空曠的原野，倒插門女婿走在“孃家”的路上，沉吟着“為所有愛執着的痛，為所有恨執着的傷”。

贅婿在明清小説裏亦是諧趣非常。《西遊記》裏“四聖試禪心”一回，黎山老母扮起寡婦為三個女兒“招婿”。高老莊有過前科的豬八戒最積極，連丈母孃也不放過：“娘啊，既是他們不肯招我，你招了我罷。”

**時至今日，贅婿翻身，不再做輔助情節，而是進階為男頻網絡文學的重要類型。**起點中文網的《贅婿》，進入第十個年頭依舊長更不衰，被讀者譽為“半部名著”。

但起點這種主流老牌網文陣地，尚不是“贅婿文”的主戰場。免費閲讀平台如七貓、米讀、番茄之流，男頻榜單上贅婿文幾乎佔據半壁江山。

而若你有心探訪硬糖君此前專門撰文的，以微博抖音等引流、以微信公眾號為載體的流量文學，那裏的贅婿文更是人民選擇、羣眾最愛。

放眼望去，彷彿重回地攤文學時代。試看《我上門女婿》《女總裁的上門女婿》《第一豪婿》《上門龍婿》《最強上門女婿》《狂婿》《超級上門女婿》《第一贅婿》《女神的超級贅婿》……是如何吸引張哥、李哥、隔壁王哥瘋狂打賞。

究竟是微創新成就了網絡文學，還是倒插門迷住了卑微丈夫？“高老莊”它為什麼這麼香，我們一探真相。

別樣大男主的半部名著

《贅婿》“半部名著”的讚譽源頭，似已不可考，甚至還有“半步名著”的分支。僅就字面來看，是説《贅婿》還差“半部”或“半步”就成名著。這在缺乏嚴肅文學底藴的網文界，算是溢美之詞的“天花板”了。

作者“憤怒的香蕉”從2011年開始在起點連載《贅婿》。小説講述一個受夠了勾心鬥角的金融巨頭，穿越到古代的商賈之家，進入了最窩囊的倒插門女婿的身體。

**這便是網文贅婿流的開山之作了。**從恢弘的結構來説，它也確有着較高的完成度。

前兩集是閨閣《紅樓》風，三四集是草寇《水滸》風，五六七集仿羅貫中，八九十集摹喬治馬丁。從宅鬥到江湖，從戰場到朝堂，主角寧毅頂着“贅婿”的身份，被烹煮進了“半鍋名著”。

“贅婿”像極了懸在頭頂的達摩克利斯之劍。所有麻煩追根溯源，皆因為贅婿的身份。面對這個系統性錯誤，號稱工於心計的寧毅，卻從不正視它。“香蕉”還總以“根本不在意自己的身份如何”來搪塞，難掩創作的遺憾。

去年底，成功操刀網劇《慶餘年》的騰訊影業和新麗傳媒，已將《贅婿》在廣電總局10月網劇備案第一季32集。贅婿流能否在影視圈掀起風浪，倒是頗令人期待。

巧得是，寧毅和貓膩筆下的“範閒”，都是“抄詩”重症患者。院裏調戲丫鬟，前廳宰相聊天。隨意扔出幾首彼時沒有的古詩，唬退一堆文人才子。至於前後筆法的參差，“開後宮”導致的結構不勻，後期政治思想的説教性，都是失去“另外半部名著”的禍首。

也和《慶餘年》一樣，《贅婿》有超長的篇幅和極大的抱負。它試圖探討早熟的中華文明，在穿越者的推動下是否有自我革新的可能。他解構傳統人物，勾連興衰迷思，有所得也有所失。如林沖從一個怕事的禁軍教頭，被迫上梁山最後為民族大義而死的筆法，還是不脱鮑鵬山《百家講壇》的藩籬。

在“香蕉”的推搡下，寧毅成了中古世界的導遊。儒士與俠女，大盜和小人，時代浪潮中的各色人等，皆和他正面相會或者擦肩而過。梁山的陰暗，方臘的覆滅，皇室的更迭，想把落後的制度打個稀巴爛，卻最終被鎖死在了脱不下的衣冠。

波德萊爾説：“現代性就是過渡、短暫、偶然，就是藝術的一半，另一半是永恆和不變。”《贅婿》能揭起傷疤，但無法療愈心傷。它摸到了名著的前一半，卻與後一半失之交臂。

流量文學的一片藍海

“嶽風，把我們洗腳水倒了。”聽見妻子的吩咐，嶽風彎腰將水倒掉，不敢有半點抱怨，只因他是上門女婿。這是《贅婿當道》的開頭，也是眾多贅婿文無法擺脱的詛咒。

**沒有“洗腳梗”，難稱贅婿文。**開山之作孤篇橫絕，此後模仿者一窩不如一窩，這也是網文類型的常態。也不知作者或讀者都受過怎樣的心理創傷，“洗腳水”反正成了贅婿標配。作為一種屈辱的印記，它被反覆使用並且迅速經典化。

大的故事架構上，贅婿文的初始設定便有兩個爽點：一是人生的最低谷；二是低谷中的轉機。

對於招婿之家，最理想的贅婿是那些“走投無路”者。只有這樣才能最大程度減少女婿認祖歸宗的可能性，長久為女方家族服務。《女總裁的上門女婿》中的葉凡，養父失蹤，為了給養母治病才去唐家做上門女婿；《第一豪婿》中的林陽，甚至是被母親為了獨攬大權而設計陷害趕走的。

女方挑選“能幹家奴”，男方尋找“避風港灣”。面對人生的谷底，他們急需保留成功的希望。《第一贅婿》中的秦立，為了尋找失蹤的父母和練就玄功，不得已在岳父家扮啞巴；《我上門女婿》和《上門龍婿》中的主角，都經歷了失憶，因為某種契約被迫入贅以待後圖。

古代講“大登科後小登科”，是指考取功名後入贅官宦門第。而贅婿文的結構則是“小登科後大登科”，先入贅再逆襲，是古典成功學的倒序。其本質套路是欲揚先抑，類似性轉後的《那年花開月正圓》和《啞巴新娘》。

模式化的批量寫作，讓流量贅婿文喪失了文學性，但它們依舊保留了市民性，正是“補啥缺啥”的社會心理研究素材。

男主到了某地，路人甲就開嘲：“喲，這不是X城有名的廢物嗎？”接着男主秀技能喊兄弟，路人甲慫曰：“我不知道你這麼厲害，對不起。”男主微微一笑：“那就算了。”

女婿文的賣點無他，唯打臉爾。不是在裝x打臉，就是在裝x打臉的路上。《我上門女婿》的名場面，便是岳父大罵妻子和女兒。“他（女婿）是我們蘇家的恩人，你居然讓他滾？你們的良心被狗吃了嗎？”説至動情，岳父來了一記猛藥：“你們啊，不是人！”

而被罵的岳母和妻子，表情變化也值得玩味。“她們從開始的憤怒，逐漸化作震驚，最終化作濃濃的愧疚！”

足見，贅婿們最需要的是成功嗎？不，他們渴望的是得到“家庭施暴者”的愧疚，用以療慰丟失的男性自尊。

​現代婚姻的三分無奈

鼓詞裏唱：“石敬瑭奪了他丈人的碗，倒踏門的女婿靠着嬌娃。”有趣的是，搶岳丈家江山後反攻倒算，在贅婿文裏幾乎是沒有的。贅婿的快樂，建立在家庭核心地位的提升上。

試看女婿突圍後的“職業選擇”：《女總裁的上門女婿》《我上門女婿》《極品贅婿》的主角，不約而同地化身“老中醫”。其經典橋段便是，比岳丈家還豪的豪門求醫於女婿，女婿藥到病除成了首富恩人，家人開始愧疚並反舔。

為什麼喜歡醫術呢？因為不強不弱，裝的程度剛剛好。入贅的時間為什麼都是三年呢？因為不長不短，憋的耐性正合適。贅婿文的主流讀者，主要想看接地氣的生活情節和男女主互動。移山趕海的大場面不僅吃力不討好，還會讓張哥王哥失去代入感。

開頭硬糖君便提到，贅婿文並未在其發源地、也是男頻網文的主陣地——起點中文網蔚然成風。而是在免費閲讀app、微信公號書城等流量文學渠道備受推崇。這也是一個極值得關注的現象——網絡文學的渠道下沉和新用户特性。

或許，我們可以稱之為網絡文學的“小鎮中年”效應？

打賞榜單就很能説明問題。頭像多是“髮量稀疏，地中一禿”，網名盡是“歲月過客，點煙不吸”，目測已婚中年男子居多。

真情實感掏腰包的他們，並非傳統網文的主流受眾，而是新媒體渠道的新用户。他們以前不怎麼看網文，卻意外在“贅婿文”裏找到了情緒寄託。

男主逆襲前，無性婚姻。女主心理暗罵對方是窩囊廢，對潛在的優秀男性追求者浮想聯翩；男主逆襲後，笑靨相迎。女主在愧疚感消除後產生了畸變的依戀，發現最好的男人就在自己身邊。

女看霸總，男看贅婿。有識之士常指責，甜寵文中的女性如同“男性玩偶”，頗不自立，反而妨礙女性獨立、男女平等的大潮流和政治正確。其實只消去看看贅婿文，就知道人性真是太共通了，男同胞也同樣幻想着這些小九九呢。

對於贅婿們，想要不受白眼，就必須有錢，但還要繼續賴在女方家中。贅婿文不知不覺地將男性塑造為“女性玩偶”，所思所想皆是為了取悦對方。那重拾的自尊啊，不過是為了跪着唱《算什麼男人》。

面子是女強男弱的反叛，裏子卻是突圍奮鬥的悖論。贅婿文在營造入贅夢境的同時，做出了極具麻痹性的修飾。那就是入贅雖然損害男性尊嚴，但只要你努力就能掙回體面。有林黛玉的病嬌，司馬懿的權謀，魯智深的憨直，豬八戒的懶散，方能嚥下高老莊的飯。

比出走的娜拉更慘的是，贅婿文的男主根本走不出那個家。