他的電影裏，總有奮不顧身的愛情與遺憾_風聞

文章來源丨陀螺電影

第70屆柏林電影節落下帷幕，克里斯蒂安·佩措爾德時隔13年再次捧出一位柏林影后。

《温蒂妮》女主角葆拉·貝爾此次拿下柏林影后

從**《芭芭拉》到《温蒂妮》，佩措爾德的影片似乎越來越受關注，因此我想借《温蒂妮》的熱度談談他的《耶拉》與《耶裏肖》**，這兩部在我看來像孿生子一樣的作品。

如果説《温蒂妮》講述的是水精靈，那麼《耶拉》就是水的幽靈。

《耶拉》

2007年正值德國經濟發展減速時期，離婚的耶拉在漢諾威找到了一份財務工作，就在赴漢諾威的當天，關係已經很僵的前夫Ben一定要來送她，可想而知這一路會發生怎樣的爭執。

就在過易北河時，Ben把車駛入了易北河，之後耶拉和Ben相繼爬上了岸。醒來的耶拉獨自去了漢諾威，卻得知將要入職的公司已經破產清算的消息。在她非常沮喪的時候，偶遇了菲利普——一名風投人員。當她和菲利普的感情漸漸升温時，Ben又出現了。

《耶拉》

《耶拉》與導演的**《心的居所》（2000）、《柏林遊魂》（2005）並稱“鬼魂三部曲”**，**那《耶拉》的鬼魂具體是什麼呢？**狹義來説是耶拉的前夫Ben，廣義來説則是她無法掙脱的現實。

佩措爾德非常擅長利用植物來拍攝風來展現異樣，在《耶拉》中，幾乎所有的轉場都由這樣的拍攝來完成，從而推動劇情的發展。

比如，當耶拉在河岸上醒來時，一陣風吹過，樹葉發出唏嗦的響聲，伴隨着幾聲鳥鳴。之後當菲利普第一次請耶拉做談判助理時，在談判的過程中，鏡頭又給了被風吹響的樹葉，於是耶拉控場了談判，之後菲利普也對她從開始的傲慢態度轉為了欣賞。

《耶拉》

雖然**《耶裏肖》不屬於佩措爾德的任何系列，但我仍要説它與《耶拉》**像是同一個文本衍生的兩個不同劇本，存在驚人的相似。

 《耶裏肖》

故事發生在德國城市耶裏肖，那是2008年，經濟依然低迷，被開除軍籍的駐阿富汗軍人托馬斯回到了故鄉，母親逝世後留下的錢被討債的人搶走，他也被討債的人打暈。

醒來後，托馬斯找到了一份農場收割的臨時活。當他以為自己的苦悶人生不會有轉機時，救了一位因酒駕將車駛入小河中的土耳其移民——阿里。後來因為阿里再次酒駕被吊銷了駕照，不得不找來托馬斯幫襯，於是托馬斯與阿里的德國妻子蘿拉有了交集。

《耶裏肖》

**正如佩措爾德在採訪中所説，本片是對影片《郵差總按兩次鈴》的再創作，**所以托馬斯和蘿拉在片中有一段不倫戀，這段戀情後來“謀殺”了阿里。

在佩措爾德的電影中，向來沒有十全十美的愛情，會有重重阻力，**所以他的第一任繆斯——尼娜·霍斯的角色總是要奮不顧身。**所以我在想為什麼他倆合作的最後一部作品叫《不死鳥》，可能從這部之後，霍斯再也不必奮不顧身了。

《不死鳥》

回到本文要探討的兩部作品上來，**《耶拉》**中，Ben總是纏着耶拉，卻給不了她愛情，菲利普能給她愛情，卻給不了她安全感；

**《耶裏肖》**則是蘿拉和阿里結婚是為了麪包，出軌托馬斯是為了愛情，但是愛情與麪包不可兼得。不管是霍斯的哪個角色，都要為了愛情而放棄一些東西。

處女座的佩措爾德也精心安排了公路戲，不管在《耶拉》還是《耶裏肖》中，人的無奈與無助總能從坐在車裏的位置反映出來。

當耶拉坐在副駕駛的位置時，她總擔心無法掌握自己的命運；當耶拉和托馬斯反客為主坐在駕駛位時，卻仍然憂慮會失去。而這些擔憂的背後都是因為沒有或沒有穩定的收入，從而折射出德國社會貧富不均的現象，同時也訴説着德國社會的冷漠。

 《耶拉》

這種冷漠不僅通過佩措爾德冷峻的鏡頭得到體現，也通過兩部影片中幾乎一樣的橋段更徹底地反映。

耶拉最初和菲利普相遇時，菲利普輕蔑地問她是不是對資產負債表感興趣，這讓耶拉一度十分尷尬。而當初次談判結束時，菲利普對她道了歉；同樣地，托馬斯剛為阿里工作時，阿里傲慢地問他如何安排送貨最省油，而托馬斯卻能像不用思考地回答上來，這讓阿里立即道了歉。

雖然《耶裏肖》不屬於“鬼魂三部曲”，但影片仍然有着類似鬼魂的設置，是阿里，也是現實的窘境。托馬斯第一次和第二次出現在蘿拉家的樹叢裏，以及最後在海邊的樹林中，雖然看上去他躲在暗中，但實際是為了帶着蘿拉躲避明處的阿里，此時阿里成了他倆眼中的鬼魂。而阿里的土耳其裔身份也揭開了佩措爾德下一個三部曲——“移民三部曲”（《芭芭拉》、《不死鳥》與《過境》）的序幕。

《耶裏肖》

另外，佩措爾德還有只用寥寥幾筆就能拍出時空變換的能力。耶拉坐着火車去到漢諾威時，她睡着了，給了窗外風景加速的鏡頭，當鏡頭結束，她醒來便已在漢諾威；托馬斯被討債的打暈之後在自家的庭院裏昏迷了許久，通過日夜交替以及路過車輛的車燈來交待他之後醒來進入了新的生活。

上一部作品**《過境》**裏，通過拍攝列車天花板的明暗就告訴觀眾片中的人物從巴黎到了馬賽。

《過境》

最後説説尼娜·霍斯，看過《耶拉》會明白**耶拉是温蒂妮的前身，是那個沒有足夠能力為愛傾盡所有的温蒂妮。**也難怪，霍斯身形瘦削，氣質高冷，唯有那對水靈的雙眼中傳達着對愛的渴望與隨之而來的悲傷，她就像柏林的天使。

佩措爾德的上一任“繆斯”妮娜·霍斯

其實從“鬼魂三部曲”到“移民三部曲”，佩措爾德的德國羅曼史從未停止，會在柏林的精靈——葆拉·貝爾的身上更勇敢地實現。

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