專訪導演相梓:抵制刪減版的盜版電影_風聞

3月1日凌晨，導筒受導演相梓委託發佈了一條微博，近期她發現個人電影作品《再見，南屏晚鐘》在網上出現人為刪減的盜版，她希望大家即使觀看盜版，也不要觀看時長低於107分鐘的版本。目前相梓的微博被不明原因註銷。

相梓未能成功發佈的微博聲明

相梓放棄了本片在內地公映的機會，在國際電影節放映的都是未刪減的同一版本，此前也曾表示：“國內年輕人有辦法把資源免費發佈到網上,我很OK,不會介意!”

圍繞這次刪減事件，我們也對相梓導演進行了採訪，創作階段對剪輯工作的高度重視，讓她格外在意刪減問題。

在2019年的第69屆柏林電影節泰迪熊獎評選中，相梓執導的《再見，南屏晚鐘》獲得評委會特別獎，同時還作為唯一的華語片入圍了最佳長片處女作提名，該獎項將於在電影節閉幕時揭曉。導演相梓畢業於紐約電影學院，並在學校結識了《再見，南屏晚鐘》的製片／攝影師José Val Bal，相梓前往美國學習電影前，也曾在慄憲庭電影學院進修，她還創作有大量詩歌，小説作品發表在國內外文學刊物中。

值得一提的是，《再見，南屏晚鐘》2018年進行拍攝時，相梓已懷有四個月的生孕，她在她懷第二個女兒的孕期裏完成本片拍攝，《再見，南屏晚鐘》是她的首部長片作品，中國與西班牙聯合制作，由南吉，娜仁花，吳任遠領銜主演。

再見 南屏晚鐘 A Dog Barking at the Moon

導演: 相梓

類型: 劇情

製片國家/地區: 中國大陸 / 西班牙

這部由南吉、娜仁花主演的電影講述了在中國傳統“家庭”概念制約下的兩代人的故事。當妻子發現丈夫與另一個男人在一起，她的家庭避難所就成了禮教的束縛。

相梓

相梓，畢業於紐約電影學院，曾在慄憲庭電影學院進修，並創作過大量詩歌、小説作品發表在國內外文學刊物上。處女長片《再見，南屏晚鐘》獲得第69屆柏林電影節泰迪熊獎評委會特別獎。

導筒專訪《再見，南屏晚鐘》導演相梓

導 筒：

你是自己發現有人刪減你的作品嗎？

相 梓：

是的，我的小演員的母親在看的時候是從網上找到的資源，因為他們沒法兒在牆外看我給的vimeo鏈接。她發了朋友圈分享這個版本，我才發現不對勁，應該是1小時47分鐘。

導 筒：

大概被刪了多少內容？

相 梓：

百度雲在線觀看，顯示1：44：58，應該是不到三分鐘，但是我沒看這個刪減本。

（根據相梓提供的截圖可以發現，百度顯示的影片版本均有刪減，其中還有一個刪成43分鐘的在線版本。）

導 筒：

你很重視影片的完整性，這也是很多導演都會捍衞的，可以談談這部影片的剪輯工作嗎？

相 梓：

許多觀眾和影評人問我關於剪輯風格的問題，但是這個電影的架構是在劇本創作時期構建的。因為我不喜歡在剪輯台上坐很久，為了節省後期時間，我直接在劇本階段進行了“預剪輯”。

這部電影的內容與形式不可分割，每個段落都有照應互文的段落，各別段落的轉場作用了文學中常用的通感手法。這也是為什麼我會説減去任何一幀這個電影都不成立。

因為劇本修改過21個版本，故事已經基本定型，所以剪輯階段就比較輕鬆了。

《再見，南屏晚鐘》劇照

導 筒：

這部作品目前去了多少個國家展映？

相 梓：

多少個國家我一時間想不起來，大概去了三十多個電影節。

導 筒：

網上有很多想看的朋友，雖然你不介意大家看盜版，但有計劃未來以什麼形式讓其繼續傳播？

相 梓：

目前歐洲南部的線上平台Filmin可以看到。我們也為亞洲區的觀眾開放了vimeo點播。2020年元旦和春節針對中國觀眾做了免費觀影活動，我本人在微博和豆瓣提供了vimeo鏈接的密碼。

我們並沒有營銷和宣發團隊，很多事情都是我和我先生在處理。因為近期在籌備他的新片，我們其實並沒有放太多精力和時間在《再見，南屏晚鐘》上。

《再見，南屏晚鐘》劇照

導 筒：

國內影迷觀看大部分藝術電影都是通過盜版渠道，根據你的觀察，在版權管理比較好的歐洲會有盜版傳播的情況嗎？

相 梓：

據我所知，周圍的朋友很少需要看盜版電影。因為即使沒有時間去影院，也可以在眾多的線上平台觀影。當然，影院觀影的體驗是電腦Pad手機等不能比擬的。比如我們的電影，如果你在手機上看是體會不到我們的音效設計的，視覺上更是如此。

《再見，南屏晚鐘》拍攝現場

以下部分是去年柏林電影節期間對相梓的專訪內容

導 筒：

可以先簡單談一下《再見，南屏晚鐘》的創作緣起，為什麼會選擇這個故事來作為自己的第一部長片作品？

相 梓：

因為是和我個人經歷有關吧。比如母親信仰邪教，跨國婚姻，母女關係緊張等部分。

《再見，南屏晚鐘》劇照

導 筒：

第一次長片創作，回憶起來遇到的最大挑戰是什麼？

相 梓：

大概就是拍攝的時候懷着二胎，四個月身孕，比較辛苦。

《再見，南屏晚鐘》劇照

導 筒：

影片大量運用固定機位與長鏡頭的調度，通過人物角色的對話來製造情節推進和人物關係的變化，也取得了獨特的效果，你是否有自己參考的作品或者借鑑的導演？

相 梓：

我的借鑑其實是中國古代繪畫，例如《韓熙載夜宴圖》。個人比較喜歡中國仕女畫山水畫，有一種冷清的疏離感，也符合我劇本和人物的特點。

《韓熙載夜宴圖》（上圖為局部）是五代十國時期南唐畫家顧閎中的繪畫作品現存宋摹本，絹本設色，現藏於北京故宮博物院

敍事是可能有布努艾爾的影響，當然我也很喜歡楊德昌導演，喜歡他的《一一》，所以也有受到楊德昌的影響。

《一一》 (2000)楊德昌

導 筒：

關於影片的性別議題與中國家庭內部的宗教信仰和婚姻關係狀況有着深入的探討，你希望影片在觀眾中最後達到怎樣的傳播和反思，尤其是在國內。

相 梓：

電影中留白很多，結尾也是開放式，中間也打破節奏，就是為了不讓觀眾沉浸於故事，要讓觀眾思考。其實我不想給一個標準答案，每個人都有自己的思考，每個人都有自己的解決方式。我希望大家能夠勇敢的做自己，不自欺欺人。面對壓力的時候要有技巧的周旋與抗爭吧。做一個真誠的人。

《再見，南屏晚鐘》劇照

導 筒：

本片的攝影風格和國內的藝術電影有着一定差別，但也可以看出很好的專業度，談談攝影方面的設計。

相 梓：

我先生侯賽是西班牙攝影協會成員，他本人對亞洲電影很喜歡，也喜歡亞洲攝影風格。我們在前期籌備的時候對劇本進行了反覆的深入的討論。我們覺得這樣冷酷疏離的家庭關係，比較適合固定機位，大景別，長鏡頭。

《再見，南屏晚鐘》主演南吉、導演@相梓LZX（微博）和丈夫Jose Val Bal

片中只有部分地方給了大特寫，那些部分也有深層的原因，比如一場現代晚餐戲，當時所有人本身不想一起吃飯，大家一起各懷心事，説着可有可無的廢話，給了面部微表情特寫和手部局部特寫。是因為語言已經不能體現人物心情，只有局部大特寫看到微表情和動作才能窺探到人物的內心世界。

《再見，南屏晚鐘》片場

導 筒：

以這一屆的柏林影展為代表，目前國內湧現了更多的女性作者，並且創作風格和方向都還有着較大的不同，你自己對於未來的創作和規劃有着怎樣的準備和思考？

相 梓：

我非常希望看到年輕導演和女性導演的作品越來越多，百花齊放才是最美好的時代。風格越迥異越好，説明大家真的在試圖創新探索，而不是單純模仿優秀前輩。我的計劃是“跨文化三部曲”，《再見，南屏晚鐘》是第一部。

《再見，南屏晚鐘》劇照

導 筒：

期待能在國內看到後續新作，最後一個問題，在這屆影展上有沒有看到其他不錯的影片推薦給觀眾？

相 梓：

目前因為工作原因(五場放映，一場媒體加場)。加上採訪較多，並沒有時間看其它影片。希望能夠看一下所有中國導演的作品。

《再見，南屏晚鐘》劇照

泰迪熊獎(Teddy bear)是柏林電影節專門為影展中各個單元反映男女同性戀題材的電影所設的一個專門獎項，從1987年首次頒發第一屆，到2005年，已經第19屆。每年的主題都不一樣，並且會從競賽、全景、論壇三類影片中挑選出含有同性戀內容的一部長片、一部短片和一部紀錄片，每部獲獎影片將得到3000歐元獎金。

2020第34屆泰迪熊獎獲獎名單：

泰迪熊獎：

《第三將來時》

評審團獎：

《日子》

最佳紀錄片：

《如果那是愛》

原作者 

導筒directube