論爽劇，沒人能打過郭靖宇的抗日宇宙_風聞

作者|毛麗娜

編輯|李春暉

誰是男演員中的扛劇之王？

是背靠飯圈的流量、還是狂攬路人的帥叔？不，有一位男演員，拳打楊洋、腳踢李易峯、笑傲孫紅雷、連靳東也要俯首稱臣。他，就是國劇收視霸主——楊志剛。

豆瓣收視率研究所最近發佈了一份名為“線上男女演員扛劇能力排名TOP10”的榜單，統計男女演員出演一二番並登陸一線衞視的作品。榜單顯示，楊志剛共有5部作品入圍，每部收視均破1。收視破1率100%，連收視女王孫儷也要甘拜下風。

這樣一位了不起的男演員，為何江湖卻少傳其佳話（反而硬糖君聽到的都是吐槽，連硬糖君老媽都不能忍）？

蓋因，楊志剛才是貨真價實的“資源咖”。其收視神話，全在背後的好哥哥：郭靖宇。舉賢不避親的郭靖宇導演，無疑更值得我們研究。

靖宇三大宇宙，抗日獨佔C位

2018年，郭導的《娘道》橫空出世。雖説豆瓣評分慘不忍睹，但收視率驚人，不少衞視一輪播完又播二輪三輪，可見其廣泛羣眾基礎。而長假檔期造成的年輕用户與父母同看《娘道》，更是引發社交網絡對這部劇的探究熱情。

作為一個郭導每部作品平均看過三遍以上的人，硬糖君想説，一個人的成功不能只看眼前，要追根溯源。

提起郭靖宇，必提**“靖宇三大宇宙”，即郭靖宇及其公司三大作品矩陣。**

一曰抗日宇宙，以楊志剛領銜主演的一系列年代劇為代表；二曰武俠宇宙，以2017版《射鵰英雄傳》為發端；一曰靈擺宇宙，即網劇《靈魂擺渡》及其各類衍生。

不過硬糖君倒覺得，所謂“靖宇三大宇宙”，還是要細分來看。

武俠宇宙，我們不妨擴大為“翻拍宇宙”，既包括金庸、古龍等傳統武俠，也包括待播的《小娘惹》《家有仙妻》等古早熱劇，普遍優點是尊重原著。

《靈魂擺渡》系列的導演是巨興茂，編劇是小吉祥天，只因為是完美建信（郭導公司）的作品，不能完全呈現郭導個人特色。

唯獨抗日宇宙，大部分作品從編劇到導演都出自郭靖宇。楊志剛這五部破1劇中，《打狗棍》、《大秧歌》、《紅娘子》都是由郭導擔任編劇兼導演；《勇敢的心》導演是郭靖宇；唯獨《火藍刀鋒》導演與編劇皆是他人，在藝術監督這一類，又得見郭導的大名。

硬糖君還發現，扛劇榜單上排在第八位的女演員陳數，同樣有一部破1劇出於郭靖宇之手，並且拿下北京衞視年亞和天津衞視年冠——2010年播出的大女主戲《鐵梨花》，楊志剛也有份在劇中露面，飾演反派張吉安。

可以説，在打造抗日收視神劇這方面，郭導已是獨孤求敗。就連收視與罵聲齊飛的《娘道》，雖然故事開端發生在民國初年，演着演着又到了抗日！

難道抗日有如甜寵，佔盡題材優勢？我們説不是的！抗日劇既不存在什麼原著粉、情懷黨，在開播前討論造勢，演員也往往並非市場最熱門人選。加之郭導剛開始構建抗日宇宙時，正是抗日劇井噴。在別人“手撕鬼子”淪為笑柄時，郭靖宇靠別樣的抗日爽劇殺出重圍。

背景+要素，抗日爽劇有公式

郭導抗日，本質還是爽劇套路。但羅馬不是一天建成，爽劇方法論也是逐漸摸索的。據硬糖君觀察，郭導打通抗日爽劇的任督二脈，用了近5年。

首先要明確一個事實：靖宇抗日作品面向的主要受眾並非年輕互聯網衝浪人士，而是爸媽叔伯爺爺奶奶這一批中老年觀眾。

大部分中老年觀眾看劇充滿了“隨機性”。拿着遙控器漫無目的地換台，哪個順眼看哪個，一旦覺得無聊會立刻棄劇，比粉絲換牆頭還翻臉無情。這意味着想要吸引中老年觀眾，劇情本身的衝突需要更多，虐點爽點足夠密集，務求短時間內一擊必中。

從2005年拍攝第一部抗日年代劇《刀鋒1937》，到大女主劇《鐵梨花》橫掃2011年各類頒獎典禮，再到風格穩定期的《紅娘子》《大秧歌》，郭靖宇編劇及導演的抗日作品共12部。除趙文卓主演的《霍元甲》及楊志剛主演的《勇敢的心2》還未播出，其餘都已登陸衞視平台。

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作為一個將以上作品都看過N遍的靖宇資深愛好者，硬糖君必須説，郭氏抗日確有一套。

先從大處看，郭靖宇的劇集主角基本都是大時代中的小人物，即使《紅娘子》中楊志剛的角色是梅家大少，但也不過是舊時代中產階級而已。從小人物身上的悲歡離合，看大時代的風雲變幻，是郭導作品的母題。

其次是幾個關鍵元素：兄弟闔牆、為母則剛、深情不渝、國仇家恨、命運玩笑、盡釋前嫌、大義滅親。每個關鍵詞能獨立延展出一套分支，這些元素排列組合組成起來就成了不同的爽劇。

兄弟闔牆+盡釋前嫌，是《刀鋒1937》中鬥了一輩子的鄭樹森與龐德，在日軍突進上海的最後巷戰中，背靠背戰鬥到最後一刻；

兄弟闔牆+大義滅親，是《打狗棍》裏丐幫幫主戴天理與師弟那圖魯在熱河淪陷後，一個堅持抗日一個選擇投降的分道揚鑣。

為母則剛+深情不渝，則是我們熟悉的《娘道》套路；命運玩笑+盡釋前嫌，則可以套用在《紅娘子》和《鐵梨花》這兩部大女主戲上。

而在母題與各元素排列組合之外，“孝道”是郭導抗日劇的主旋律，牢牢抓住目標受眾的情感訴求。

最後則是故事的結局，基本都是大團圓。抗戰勝利，侵略者被趕出中國，在戰爭中陳年舊怨被打碎，男女主角攜手歸家園，人們又過上了幸福安樂的日子。雖説正義的夥伴為了劇情需要也會犧牲那麼幾個，一般都不是主角，也不會虐到真情實感的觀眾。

小人物大時代+關鍵詞+大團圓，構成了郭導的爽劇方法論。故事大背景選擇抗日戰爭，對於中老年觀眾來説沒有理解障礙，小人物的故事更有代入感。叔叔伯伯們看兄弟情、阿姨嬸嬸們看兒女情，兩性觀眾的不同爽點被郭導的排列組合式衝突一網打盡。

至於劇情燃點，更是郭導的拿手好戲。好萊塢商業大片最讓人熱血沸騰的地方是什麼？主角團集結，向惡勢力反殺。靖宇抗日宇宙中，常會有這樣的名場面：麻木不仁的民眾，在主角團的嘴炮及犧牲下幡然醒悟，隨即開始不屈不撓的反抗。改革開放前出生的這批觀眾，有着濃烈的集體主義情結，這麼對症下藥的燃點設置，怎能不讓叔叔阿姨們熱血沸騰一看再看？

人為劇服務，靖宇才是唯一主角

通常收視爆表的劇集，總有幾個因劇走紅的演員。唯獨靖宇抗日宇宙是個異數，楊志剛、嶽麗娜都是郭導的絕對主角，但好像除了被嘲上熱搜，談不上真正的話題度，更説不上有幾個真粉絲。

或許有人説，這兩位是因與郭導有親戚關係，“強捧資源咖”，所以才劇紅人不紅。但硬糖君看了下，陳數同樣出演了破1劇《鐵梨花》，但“徐鳳至“的角色熱度，可比《暗算》中“黃依依”低多了。

不止如此，孫紅雷、寇世勳、王志文、王志飛等男演員都曾出演過郭靖宇抗日作品，收視率都不錯，但這些角色卻被迅速遺忘了。

在靖宇系演職人員中，唯獨於毅一人突破重圍，算是真正擁有了姓名。可他靠得不是抗日爽劇，而是《靈魂擺渡》中的趙吏。

想當年，抗日劇井噴的時代，非著名導演郭靖宇手中的牌其實算不上多好。但除了越走越順的爽劇方法論，郭導還有其他武器在手。

早期的靖宇抗日劇，往往是實力名演員+郭靖宇班底的組合。這與TVB的頭部演員+普通演員有些相似，頭部演員貢獻實力的同時，通過自身知名度為劇集引流。

這些實力名演員們，就是引流的“工具人”。其實他們的角色，換個人演完成度也不會差到哪兒去。後期靖宇宇宙的主演變成自家弟弟和老婆，但收視率依舊高漲，就是最好的佐證。

百花齊放時，靠實力名演員引流突圍。待百花開後，走通方法論的靖宇一枝獨秀。

細節處理上，郭靖宇也比抗日神劇高明不少。有一度，抗日劇=全程開掛曾是不二法門，手撕鬼子、箭射大炮都出自那個時代。爽點過了頭，結果就是翻車，網絡熱議，輿論滑向負面，這種與事實嚴重脱節的內容銷聲匿跡。郭靖宇的抗日劇，主角團有光環不假，但不至於到神乎其神脱離現實的程度，爽點拿捏得恰到好處。

2011年，郭靖宇成立北京完美建信影視文化有限公司（後簡稱完美建信），涵蓋影視投資、拍攝、製作及藝人經紀。靖宇劇中的大部分演員，都出自自家公司。這點倒是和於正的歡娛有點像，藝人不愁沒戲演，造劇工廠實至名歸。

完美建信隸屬於上市公司完美世界旗下，是完美影視業務中五個影視製作團隊之一。2019年4月，完美建信經歷了一次法人變更，法人郭靖宇變更為郭世民，同時郭靖宇不再擔任董事、經理職務，改由郭世民擔任。同年5月，完美建信旗下34名藝人經紀公司變更為花火娛樂。

郭世民何許人也？《靈魂擺渡》是由他與巨興茂共同執導，加之“郭”這個姓氏，不出意外應該還是自家人。據企查查顯示，至於34位藝人的新經紀公司花火娛樂，由天津信和文化傳播百分百控股。信和文化的大股東則是天津長信影視傳媒，長信有位持股比例為98.04%的大股東，他的名字叫郭靖宇。

此前完美世界發佈2019年年報，影視板塊受環境影響呈現虧損，仍舊要靠遊戲業務輸血。2020年的待播劇中，郭靖宇的翻拍版《小娘惹》或有機會播出。這部新加坡熱劇當年風靡全國，不僅完美契合靖宇爽劇公式，更有天然觀眾基礎，説不定能成為下一個爆款。

據説，正是因為對《小娘惹》愛得深沉，於正寫出了《大丫鬟》。這兩大風格鮮明、模式又頗有類似的造劇工廠，不知諸君pick哪個？