《夢迴》折戟後，《無心法師3》能為唐人扳回一城嗎？_風聞

上週，《無心法師3》於騰訊視頻、愛奇藝、優酷上線播出，無心（韓東君飾）與嶽綺羅（陳瑤飾）也由此糾纏了“三生三世”，因愛生恨，由恨成痴，歷經無心千年生命；陳瑤更是一飾兩角包攬女主和反一號，成為“無心法師”系列的金字招牌。

《無心法師3》首播當晚，佔據“微博電視劇話題榜”“豆瓣實時熱門榜”“VLinkage網劇播放指數”“貓眼網絡劇全網熱度榜”等多個榜單榜首，豆瓣開分7.2（現稍降至6.9）。

“無心法師”的IP熱度不容小覷，嶽綺羅的前世故事也噱頭十足，但依靠前作餘熱的《無心法師3》的能量到底能維持多久？拋開原著故事的“同人劇”質量如何？《夢迴》折戟後，《無心法師3》能為唐人扳回一城嗎？

被削弱的懸疑風格****與不斷

加碼的人設

“無心法師永遠不老，永遠不死”，但同時又毫無神通，能夠品嚐人世間的喜怒哀樂，求生存、也希冀愛情，因此他活得近神又入世。《無心法師1》將故事圍繞在無心異於常人的命運設定，以及註定悲劇的愛情上來展開，進而形成了懸疑靈異又温情幽默的劇作風格，而在第三部中，這種別具一格的風格被削弱了。

相較於《無心法師1、2》，改編力度較大的《無心法師3》將故事背景設定在唐朝末期，每2-3集為一個單元，在前八集中講述了“文房四寶殺人案”“平康坊魅影”“皮影詭事”“皇宮疑雲”四個故事，頗有將《聊齋志異》與《少年包青天》相結合的意味。

從目前來看，“平康坊魅影”這個故事帶給觀眾的印象最為深刻，初出茅廬的年輕劇作家秦穆言明明才華橫溢，卻因寫作大家吳文豪試圖收買不成轉而抄襲、戲班班主何生財欺騙勞動力不付稿費、明星萬玉卿因不滿戲份對其羞辱等原因，最終含恨而亡……不免讓人聯想到如今影視行業的某些創作亂象，可謂借古諷今，增添了些現實意義。

**但因單元劇對故事展開有限，觀眾難以對劇中人物產生共情，案情處理頗為草率等原因未形成良好的戲劇效果。**且如今呈現的幾個單元故事之間缺乏必要的情節聯繫，主線人物的破案動機也比較薄弱，不如《無心法師1》中的單元故事與主角命運聯繫緊密。

網劇自興起至今，一再打破電視劇長久以來在題材上的創作桎梏，無論是原創故事還是改編IP，越發多樣新奇，而“玄幻+懸疑”的單元捉妖故事早已不新鮮。更何況**，“無心法師”系列中的懸疑、靈異等元素一再減少**，領略過被嶽綺羅的小紙人支配的恐懼的觀眾，難免喪失了一部分期待，侵蝕了劇作的獨特魅力。

與此同時，**《無心法師3》將創作重心放在了人物設定上。**無心因永生而求死，柳玄鵠（陳瑤飾）因短命而求長生，兩種截然不同的人物慾望交織成了《無心法師3》的核心衝突，無心和柳青鸞（嶽綺羅前世）的愛情糾葛是這部劇的主線故事。

嶽綺羅憑藉着天真狠辣，蘿莉面容妖邪心腸的人物設定，在五年前驚豔了觀眾的心；小丁貓是順應天道而生的異獸，神秘莫測的出場以及遊戲人間的心態亦收割了眾多粉絲，為口碑下滑的《無心法師2》增色不少。而《無心法師3》中，陳瑤一面飾演英武果決的姐姐青鸞， 一面飾演孱弱腹黑的弟弟玄鵠，再次人設加持，但陳瑤能否複製嶽綺羅的高光時刻還有待觀察。

無疑，**《無心法師3》在服化道上相比前兩部精美得多，以水墨國風的美學基調，再現大唐風貌。**不知領略過《長安十二時辰》描繪的唐朝盛景的煙火氣畫卷後，還能否接收到《無心法師3》的用心。

難以續寫的“無心法師”

與難登巔峯的唐人

2015年，懸疑、靈異、玄幻等元素頻現於網劇市場，《靈魂擺渡》《暗黑者》推出第二季，《盜墓筆記》等劇也接連上線；2017年，網絡劇向精品化路徑轉型，《白夜追兇》《河神》《無證之罪》等作品相繼播出，口碑與熱度兼具。而“無心法師”系列正穿插在這幾個重要節點上，也逐步在網劇迭代升級與規模擴大的步伐中失去了存在感。

**從類型創新到泯然眾人，“無心法師”系列走入了一條難以捨棄經典作品帶來的情懷，又無法用新的作品延續IP生命力的死衚衕。**儘管《無心法師3》不能算作粗製濫造的劇作，但對第一部的過度依賴，我們似乎已經看到了這一系列故事正在走向盡頭。

除了“無心法師”系列，同是唐人出品的清越劇《夢迴》更是生不逢時，有意複製《步步驚心》的高光時刻，但其瑪麗蘇的台詞、不合邏輯的劇情，以及過時的美術風格，都讓這部被稱作“清穿三座大山”之一的《夢迴大清》的改編之作令人失望至極。

唐人靠古裝劇發家，曾推出過《天地傳説之魚美人》《楊門女將》《仙劍奇俠傳》《新聊齋志異》《天外飛仙》《步步驚心》等優質劇作，在影視市場享有強大的競爭力，更是讓胡歌、劉詩詩成為“一哥”“一姐”，古力娜扎、蔣勁夫走入大眾視野，成為當紅小花、小生。

但隨着袁弘、林更新等藝人的相繼解約，劉詩詩等藝人不再續約，《重返20歲》《青丘狐傳説》《櫃中美人》《雲之凡》等劇的撲街，《三國機密》《無心法師2》等劇的表現平平，唐人逐漸失去了市場優勢。

唐人在原地打轉，可網劇市場卻在類型化、多元化、精品化的道路上不斷加速前行，《甄嬛傳》《如懿傳》《三生三世十里桃花》《知否知否應是綠肥紅瘦》等劇不斷刷新着觀眾的審美觀；《琅琊榜》《慶餘年》《鶴唳華亭》等“男頻劇集”也以優良的口碑爭奪着女性觀眾。市場競爭加劇，唐人能不能挽回頹勢局面，或許還得看接下來的劇集。

放眼唐人已官宣的兩部待播作品，《玲瓏》是由趙今麥、袁弘領銜主演的古裝冒險奇幻劇，講述了在一塊名為“宿川”的大陸上，一場天降浩劫，宿川進入了分裂的混亂紀元，眾人迎風而立，帶領宿川走向美好時代的故事；《十二譚》是由古力娜扎、劉以豪等主演的民國愛情劇，該劇亦改編自作者尼羅的同名小説，講述了民國背景下各式各樣的小妖怪開啓的一段段或爆笑、或熱血、或感人、或甜蜜的有趣故事。

由此可見，唐人依舊選擇在自己一向擅長的領域發力，我們也期待唐人可以走出自我複製的道路，實現真正的翻盤。