《異度侵入》“封神”，這是日本推理作品百年沉澱的結果_風聞

題圖 / 異度侵入 ID:INVADED

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一部佳作誕生的背後，其實也有產業發展的因素

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隨着故事的不斷深入，堪稱2020年冬季新番中最“燒腦”的作品《異度侵入 ID:INVADED》（以下簡稱《異度侵入》），已經成為了當下眾多動畫愛好者心中的“神番”。

很多動畫愛好者認為，《異度侵入》之所以能夠獲得如此良好的口碑表現，主要是得益於質量頗高的劇本。作為一部原創動畫，雖然《異度侵入》在畫面表現方面只能説中等偏上，但是充滿賽博朋克意味的世界觀，以及劇情方面精彩的推理和反轉，讓整部動畫呈現出了令人感到“驚豔”的水準——不到最後一刻，可能都無法猜到最終的故事結局。

不過，倘若我們將評判這部作品的眼光再宏觀一些就不難發現，之所以日本動畫行業能夠產出《異度侵入》這樣的高質量推理動畫，其實有很大部分是拜整個日本文創行業，在推理作品這種題材類型的創作上，長達百年的沉澱所賜。

“推理”，是日本文創內容創作的絕對主流

隨着1868年“明治維新”的開始，日本開始大規模學習西方。由於此時偵探小説正好在歐美國家廣泛流行，它們其中有相當一部分作品，都被引入了日本，為日本本土偵探小説的發展帶來了啓蒙。1920年，森下雨村、橫構正史等人在創辦了日本第一份偵探小説雜誌《新青年》，在介紹西方偵探小説作品的同時，也開始發表本土的相關創作，日本的偵探小説界開始進入“偵探時代”，還出現了“本格派”、“變格派”的創作流派劃分，均受到了大量民眾的歡迎。不過隨着二戰的爆發，日本偵探小説的創作逐漸沉寂了下來。

二戰結束後，因作品類型概念、政治環境等一系列原因，偵探小説這個名詞被推理小説取代，讓該市場正式進入了“推理時代”。

從1950年代開始，以松本清張、水上勉、森村誠一為代表的一批推理小説家開始嶄露頭角。他們的作品往往立足於真實的生活，穿插情節曲折的愛情和驚險故事，希望能夠利用邏輯推理的形式，從而揭示存在於社會中的矛盾，具有非常明確的現實主義傾向。也因此，推理小説受到了大量日本普通民眾的歡迎，並通過長年的積累，在日本文創產業形成了龐大的影響力。

一方面，許多日本推理小説作品在商業層面都獲得了極大的成功，在《朝日新聞》發表的“高額納税作家榜”中，我們始終能夠看到眾多推理小説家的名字。

另一方面，為了鼓勵推理小説的創作，日本推理小説界設立了許多推理小説相關的獎項。包括被稱為日本推理小説最高榮譽的“江户川亂步獎”，日本推理作家協會每年舉辦的“日本推理作家協會獎”，角川書店為了發掘新人而設立的“橫溝正史獎”等等。

再一方面，眾多的優秀推理小説的問世，為整個日本文創產業提供了相當豐富的IP資源。例如日本知名推理小説家東野圭吾，他所創作的《放學後》《白夜行》《嫌疑人X的現身》等作品，就曾多次改編為電視劇、電影、漫畫，幾乎都獲得了觀眾的喜愛和認可。

經過上百年的積累和發展，推理小説在整個日本文創產業的地位，算得上是絕對主流。它不僅有日本最好的內容創作者，同時也能夠憑藉龐大且成熟的商業市場，將其文化和商業影響力進一步拓展到其他形態的內容領域。而這樣的市場大環境，為推理類動漫作品的誕生和發展，提供了非常重要且必要的資源支撐。

動漫，為推理作品注入了鮮明的文化特色

受西方偵探小説和日本推理小説的影響，日本早期的推理漫畫作品，絕大部分都是以名著為腳本而進行創作，市場體量並不大。直到1990年代，講談社旗下的推理漫畫《金田一少年之事件簿》獲得了巨大的市場成功，這一情況才得到極大的改善。

作為一部純本格派推理漫畫作品，《金田一少年之事件簿》不僅在內容層面綜合了過去100年裏日本各種流派推理小説的優點（不過這也讓該作品曾深陷抄襲事件），同時也充分發揮了漫畫在視覺呈現方面的優勢，許多隱藏線索都能夠得以通過繪畫的方式進行直觀的呈現，所獲得的實際效果比起純文字來説要好得多。

隨着《名偵探柯南》《Q.E.D. 證明終了》等越來越多的推理漫畫推出，以及這些作品在後續都相繼實現了動畫化、遊戲化、真人影視化，動漫內容開始逐漸成為日本推理類作品創作的重要陣地。

有趣的是，由於許多動漫內容創作者都有着天馬行空的想象力，許多推理動漫作品也因此呈現出了與其他類型的推理作品不太一樣的畫風。

例如寺澤大介創作，從2002年開始在講談社旗下青年向漫畫雜誌《EVENING》上連載的《美食偵探王》，就將推理與美食結合在了一起；2003年開始在《週刊少年Jump》上連載的某部講述“黑色小本本”的漫畫，就利用一系列新奇的設定，讓推理漫畫披上了一層神秘的面紗；而從2006年開始播出的動畫作品《怪化貓》，則在獨特的浮世繪畫風以及怪談題材之下，融入了一定的推理元素。

不難看出，動漫這兩種獨特的內容類型，不僅讓推理作品在內容的呈現上變得更為直觀，也能依靠創作者的自我表達，讓不同風格內容元素糅合在一起，以此為推理作品注入更為鮮明的文化特色。

所以從內容類型發展的角度上看，《異度侵入》在內容層面的成功，主要還是取決於兩點：

第一，日本文創產業在推理題材上長達百年的創作積累，為原創推理作品的誕生提供了相當強大的內容資源支撐。包括推理小説在內的眾多優秀文創作品給予的創作靈感，以及受到大量推理作品薰陶的內容創作者，都能保證原創推理作品的質量有着最基本的保證。

《異度侵入》中令觀眾驚歎的“井中井”設定，顯然就受到了今敏導演的科幻動畫電影《紅辣椒》的影響。而負責該動畫劇本的舞城王太郎，其實也是一位曾獲得過梅菲斯特獎、三島由紀夫獎的推理小説作家。

第二，動畫這種獨特的內容表現形式，讓創作者腦洞大開的故事，通過視聽的方式有效傳達到了每一位觀眾的面前。相信《異度侵入》中對犯罪者潛意識裏分裂世界的刻畫，都能給不少人留下非常深刻的印象。

總得來説，任何一部文創作品的成功，其實都是作品本身質量和外部大環境共同作用的結果。這或許就是在一段段精彩的推理故事之外，《異度侵入》能夠給我們帶來的更深層的啓示。