“大青衣”女演員轉型頻頻失利，為何陳數總能憑“人設”突圍？_風聞

文 | 阿澀

《精英律師》前腳收官，《下一站是幸福》便後腳於當月火熱上線，成為2020開年小爆款，2月中旬聚焦公關行業的《完美關係》、講述中介故事的《安家》，以及都市愛情創業劇《我在北京等你》陸續開播……都市劇後來居上，強勢佔領2020年Q1劇集熱度榜單，孫儷、佟麗婭、陳數等“青衣系”演員更是成為話題人物，網友圍繞人設、演技、形象等話題對其展開了熱烈討論。

都市劇一向是“青衣系”女演員大展身手的領地，更是各“花旦”尋求轉型的路徑之一。一方面是都市劇所聚焦的社會問題和貼近生活的代表性角色，具有天然的話題性，另一方面是缺少了古偶或諜戰等劇中人設上的“傳奇”色彩的加持，更容易以演技為主為角色增添魅力，但也會因此暴露演技上的缺陷，在都市劇中失利。

前有正在轉型中或者急需口碑作品傍身的藍盈瑩、宋茜，因人設、演技等問題受到網友指摘，後有一直備受觀眾喜愛、擁有主流獎項加持的佟麗婭、孫儷，在近期熱播劇中受到了質疑，唯陳數以其個性獨立的職場女性形象，以及從容淡然的氣質，在女演員扎堆的都市劇中魅力不減。都市劇女主到底踩到了哪些雷區？

佟麗婭、宋茜、孫儷接連失利，人設是硬傷？

春晚，佟麗婭一襲紅裙驚豔熒屏，一個歪頭比心的動作圈粉無數，2月份《完美關係》開播，顏值掉線、演技下滑，再加上一言難盡的人設，讓女神地位急轉直下。

據云合數據顯示，《完美關係》在電視劇市場佔有率及電視劇榜一直穩居於前2，但豆瓣評分卻一路下滑至3.9分，成了不折不扣的“爛劇”，而在豆瓣評論區中，多半是對佟麗婭飾演的江達琳的聲討。

江達琳初出茅廬卻被委以重任“空降”成為公關傳媒公司總裁，看官方的設定為“年輕稚嫩，被迫接手公司後忍受着同事的不信任與客户的責備，一腔熱血堅持着對真相與正義的追求”，而看了劇情之後，觀眾才明白，明明是公司同事要忍受着她的次次拖後腿，典型的“傻白甜”女主，而觀眾早已厭煩了這類人物設定，再加上劇情中生活細節的失真、職場方面的懸浮，《完美關係》的口碑崩塌便讓佟麗婭背了鍋。

佟麗婭的演技並非拿不出手，曾經《北京愛情故事》《超時空同居》《琅琊榜之風起長林》等影視作品皆受到一致好評。但1983年出生的佟麗婭已不適合飾演剛大學畢業的職場菜鳥了，會遮掩了她年齡本身應有的成熟魅力，為了貼近角色年齡故作的俏皮動作也顯得誇張尷尬，被指“如同Angelababy般的演技”。而在同一部劇中出現的陳數，演繹了符合年齡與氣場的角色，便更能遊刃有餘的彰顯其魅力。

若説《完美關係》中佟麗婭與陳數大相徑庭的評價，大多來源於演員與人設適配度，那麼觀眾對《下一站是幸福》中宋茜與《安家》中孫儷的質疑，就是人設邏輯上的硬傷了。

《下一站是幸福》中宋茜的演技無疑是過關的，曾幾何時，她還是動作誇張、只會瞪眼的偶像劇女主，而近幾年的《結愛·千歲大人的初戀》《山月不知心底事》等劇，她學會了在表演上做減法，從內斂到自然靈動，直到遇見32歲的賀繁星，這個在職場中成熟愛情裏天真、努力堅守自我卻又逃避於現實的角色，宋茜早已不再吃力。但後期劇情上的崩壞，使人物動機一再搖擺，也讓宋茜在微博上遭到了攻擊，未能依靠賀繁星這個角色轉型成“青衣系”都市劇女主。

《安家》穩居於電視劇市場佔有率及電視劇榜單第一名，熱度不可小覷，豆瓣評分6.2，口碑倒不至於崩塌，剛剛及格。但孫儷一年貢獻一部劇，觀眾對她的期待值過盛，而當房似錦這一角色存在跟同事搶單等問題，也難免在角色上受到爭議。

因此，人設與演員本身的不吻合，以及人設本身的邏輯缺失，多多少少造成了佟麗婭、孫儷等人在塑造角色時的失利。演員與角色之間是相輔相成的，人設與演員本身有共通之處才能激發起演員的創作熱情和內在魅力，而邏輯不通的人設再精湛的演技也無法給予角色新的生命力，讓觀眾信服。

“都市題材”+”霸道女總”，陳數為何總能突圍？

去年，中生代女演員一度為“無合適角色可接”發聲，7月28日海清在西寧舉行的FIRST影展閉幕式上，發表了一段關於中年女演員被邊緣化的感言，希望行業消除成見、給予她們更多機會，引發熱議；《演員的誕生》中楊蓉、斕曦等演員也表示過受市場限制，“不得不維持少女人設”的困境。而在今年，《我家那閨女2》中王鷗與倪妮的談話裏，也提到了類似的問題，“男演員到了四十歲是黃金年齡，女演員沒得可選了”。

市場上的頭部作品，往往青睞於年輕流量小花，定位“甜系女主”，擁有廣泛的受眾，而市場腰部作品，也不乏甜寵劇來填充市場，即便是新人，也很容易享受題材福利，“一劇走紅”。

而30至40歲的女演員正好是演技最為純熟，創作力最為旺盛的階段，也是在氣質及心態上能夠勝任更加複雜的角色時期，但追求“短平快”的創作週期以及跟風收割短期紅利的行業現象，很難為“她們”創作有着主角定位且質量不俗的劇本。

從現階段來看，都市劇仍是輸出這類演員的最佳題材，因此，應當在這其中為她們構建更多元、更精準的女主人設。

陳數飾演的斯黛拉是DL傳播副總裁，外表高傲，作風強勢，雲淡風輕間，轉危為安。成熟美豔女強人是觀眾在都市劇中期待的形象，給予了現在女性一定的精神撫慰，而當這位女強人同時遭遇了老公出軌與工作危機，更容易激起觀眾的腎上腺素，俘獲人心。

回看陳數曾經的角色，《和平飯店》中的陳佳影是一個冷靜、優雅、高智商的行為分析專家，將敵人玩弄於鼓掌之中的女英雄；《暗算》中的黃依依是一個張揚、外放的數學家，聰慧過人、敢愛敢恨、善良痴情又桀驁不遜，都稱得上是經典熒屏形象。這其中，除了劇本的邏輯在線、過硬的演技之外，更重要的是人設與演員氣質的吻合。

《我的前半生》中馬伊琍飾演羅子君，從一位衣食無憂的全職太太，一步步完成蜕變，順利成為職場女性，讓馬伊琍的演繹生涯跨上了一步台階，尤其是前期“小作精”太太人設讓觀眾眼前一亮，在第24屆“白玉蘭獎”頒獎典禮中問鼎“視後”；《都挺好》中，姚晨飾演的蘇明玉是一個集叛逆、獨立、堅強於一身的金領女強人，不斷在親情紛爭中糾葛，“美慘強”人設讓無數觀眾為她心疼，這部劇也成為當年爆款劇集。

除了造夢以外，影視劇創作更應該有反映現實生活的能力與追求，單一化的審美以及趨從的創作導向，便會出現如同《下一站是幸福》中人設一度崩塌的賀繁星，或者塑造出一個又一個“江達琳式”的女主角。在都市劇中，除了“傻白甜”女主，我們期待着影視劇市場其他的可能性出現。

當下，影視領域審美導向盲目趨一，這無疑封閉了影視題材的創作空間，荒蕪了大部分具有無限潛力的創作土壤，即便演技、氣質都不可挑剔如陳數，也得日復一日保持着無視年齡的美貌，否則也會被市場淘汰，而都市劇中的百態人生應該有各種模樣。