娛 · 薦 | 你聽見的聲音，來自數年前已死亡的我_風聞

作者 | Flanker

編輯 | 鯨落

2016年可謂是韓劇爆發性成長的一年，前有話題度爆出國境的《太陽的後裔》；後有打出温情牌感動人心的《請回答1988》。而在當年韓國第52屆百想藝術大賞中，《Signal》卻力壓羣芳，成為當年電視劇板塊中的最大贏家。不同於中國觀眾為“雙宋CP”扼腕嘆息的表態，韓國本土則認為《Signal》實至名歸：穿越、刑偵、正邪交鋒，元素的堆疊未顯絲毫雜糅，反而因其深層意指的突出而渾然一體，在老少戲骨的演技加持下，“年度最佳電視劇”的榮譽並非言過其實。

對講機的那頭，是哪一年？

不同於中國傳統認知上的古今人物穿越，《Signal》的劇名“信號”即是“穿越”的本體。2015年的樸海英刑警意外地在報廢物品中發現一台仍然有人呼叫的老式對講機，從而開啓了與15年前李材韓刑警的時空對話。兩個時空裏，秉持正義的警察們在各自所屬的時間線上互相協助，破解懸案，還原犯罪的歷史真相，擊碎隱藏在權力和利益背後的陰謀。這樣含蓄的“非接觸式”的穿越並非韓國影視作品中的首次，在2000年上映的《觸不到的戀人》中，戀愛雙方“相愛不能見”的信箱戀情已讓不少人為之神傷；而在《Signal》裏，碎片式的訊息傳送與爭分奪秒的破案過程形成鮮明對比，“明知真相與危險，卻無力到場相助”，這樣的矛盾凸顯使得整劇除了調查懸案的驚險，還充滿了令人揪心的戲碼：李材韓明明已經得知自己心愛之人即將遇害，卻被鎖在警局不能營救，最後在本打算表白的電影院裏，手握那張沒有撕去票根的入場券，面對播放着喜劇的熒幕，和着觀眾們的歡笑哭成淚人。

儘管《Signal》的穿越相比傳統更為新穎，更加強調信息的對等和情感的刻畫，但是卻在時間線的架構上不免落入了邏輯不能自洽的俗套。為什麼樸海英在改變歷史現實的同時又對其一無所知？為什麼其他人的記憶會被覆寫，只有樸海英排除在外？車秀賢又是怎樣才得以被拖入這一場時空漩渦？《Signal》在穿越元素的處理上還有很多細節上的不合理，但是就一部並非科幻主題的電視劇，穿越顯然只是一個元素而已，畢竟，沒有“主角光環”，就不會有故事本身了。

一部刑偵劇，半朝犯罪史

《Signal》之所以能夠引起韓國人的集體共鳴，很大程度上是因為其中演繹的案件都是根據韓國曆史上的真實案件改編而來，甚至有些案件至今仍是懸案。**在劇情的處理上，《Signal》也沒有按照一案一敍的方式刻板地分割，而是將兩個甚至數個真實案例的作案過程及手法汲取和提煉成一個完整的劇中案件，每個獨立劇情間也彼此聯繫，前後相映，在宏觀的佈局謀篇上消除整劇的割裂感。**例如劇中將原型發生在上世紀70年代的“大盜趙世亨事件”的“大盜案”與原型為1994年“聖水大橋坍塌事故”的“漢陽大橋坍塌”設計為在同一個時間節點上先後發生的事件，通過遭受冤屈的嫌疑人以及其女兒在事故中的身亡聯繫起來，替罪羊、低劣工程、為高官脱罪，這樣的劇情串聯讓幾個關鍵詞連擊觀眾，在引出主角們憑微薄之力調查真兇的情節同時，激起的更是觀眾們對權貴階層欺壓百姓、奢靡無度的憤怒情緒，而這，正是本劇的終極主題。

都過了20年了，應該有所改變吧

**作為韓國最久負盛名的編劇之一，金恩熙以辛辣諷刺現實中統治階層的灰暗與底層百姓的掙扎著稱。**從早年的《幽靈》到近期的《王國》，社會的不公是金恩熙劇本中永恆的主題。《Signal》也是如此。議員家的公子哥即便被查出是真兇，也總會有逃脱罪責的漏洞；樸海英的哥哥被人冤枉，只因為沒錢，沒後台，沒能力。而多數人只是選擇漠視，即便是所謂正義化身的警察，也很少有人選擇深究真相，即便不與腐敗同流合污，也只是唯唯諾諾以求自保。正是因為劇中勾勒的整個社會都屈服在這種潛規則的淫威之下，追求正義的人便成為了異類而遭受利益既得階層瘋狂的壓榨和排擠：試圖復原歷史的樸海英與車秀賢被通緝；追逐兇手的李韓材被同事槍殺而橫屍荒野。面對這樣極致的黑暗，正義也會無助。在主角們的台詞中，這種無力感被直抒胸臆的表達了出來，李材韓對着對講機喝問樸海英：“那邊也是嗎？只要有錢有背景，就算做了大逆不道的事情，也會吃香喝辣生活的很好嗎？都過了20年了，應該有所改變吧。”面對同樣困境的樸海英只是無言，他心裏知道：即便過去改變了，也會有不會改變的東西，那就是——這個世界是不公平的。

但是，現實的不公真的就無法改變嗎？我相信，編劇本人也沒把握給出明確的答案。因此，《Signal》設置了一個開放式的結尾，劇中作為歷史關鍵節點的李材韓在結尾只出現了背影，仍然生死不明。他在劇中的形象可以看作是純粹正義的化身，他獲得的重生，便是世界變得公平的萌芽。《Signal》將解讀結尾的權利留給了我們，也把改變這個世界的機會留給了世人。

流水的總統，鐵打的腐敗

拋開出眾的劇情和精湛的演技，韓國本土對《Signal》的認可更多表現在民眾對反威權主義題材的歡迎。自從“光州事件”之後，韓國經歷了長達14年的軍事獨裁時期，儘管最大的魔頭全斗煥下台後幾度受審判刑，韓國政局動亂的餘波卻至今仍在青瓦台迴盪。新世紀以來的歷任總統，皆是醜聞纏身而鮮有善終。韓國政府在其民眾的眼裏早已成為了鎮壓民主，榨取利益的邪惡組織，也正因如此，韓國諷喻政治題材的影視作品深受民眾喜愛，在新世紀伊始，韓國文化管控相對鬆弛之後不斷湧現。從2006年《古老的庭院》投石問路，到2007年《華麗的假日》對“光州事件”的全景記錄，近年來韓國影視作品中的反威權主義愈演愈烈，劇有《Healer》《The K2》，影有《局內人》《辯護人》……《Signal》也迎合了韓國影視市場的潮流，將其中的權力操縱者誇張地刻畫成一個個面目醜惡的小人，粗礪卻又不失真實地反映出權力運作的黑暗面，以及韓國民眾面對威權勢力的真實心理。

影視劇尚且如此，現實又是如何？如果看完《Signal》以後也能與劇中人產生共鳴，那麼在近日中國全網嘲笑韓國政府管控疫情不利的時候，我們也就能見怪不怪了。畢竟市長親自出面阻止集會，市民們反而會聚集得更歡。對政府的質疑與不信任，早已在韓國民眾的心裏生根、發芽。

本文由娛志The Review原創出品

華東師範大學傳播學院學生娛評號

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