孫儷主演的《安家》，真讓人失望啊_風聞

文章來源丨24樓影院

安建導演的熱播劇《安家》到了收尾階段了，之所以等了這麼久再來談這部劇，是因為我對它抱有期待，期待它雖然低開但能高走。可惜，真是讓人失望啊。

主演孫儷、羅晉是兼具實力和流量的雙能型演員，還有韓童生、丁嘉麗、奚美娟、郭濤等一系列老戲骨綠葉做陪襯，塑造了一系列性格分明的角色，房似錦外柔內剛，徐文昌温潤如玉，配角王子健、朱閃閃也都有分明的性格特徵，再加上小故事一個接一個，無論是凶宅銷售、智鬥林老闆，還是原生家庭的狗血問題，從劇情上説，這部戲都是過癮的，想不火都難。

但觀眾的反應顯然不買賬，豆瓣評分6.2，評論也是貶大於褒。這不禁讓人懷念起2009年的《蝸居》。同樣是六六編劇，十多年過去了，《安家》的不同在於，導演由滕華濤變成了安建，視角由買房子的人變成了賣房子的人。

《蝸居》雖然假託為“江州”發生的故事，實際上描繪的也是上海。《蝸居》之所以打動觀眾，在於它不僅僅是一部好看的、有懸念的、有演技的電視劇，更有一種深刻的社會學眼光去打量“買房為綱”的眾生相，對於生活的把握，細緻尖鋭到讓人毛骨悚然。

在《蝸居》中，有很多讓人思考的細節，蘇淳弄丟了一塊錢，海萍大罵他，甚至上綱上線，這看上去不可理喻，卻是多少老百姓的生活現實，海萍是因為一塊錢罵蘇淳麼？顯然不是，這一塊錢的背後，承載的是生活的無力、買房的焦慮、精神的臨界點。

一塊錢就像導火索，把這一切矛盾都點燃了。

又比如宋思明痛罵陳寺福：“再過幾天，你就是身家百億的港股掌門人了。”富貴人談論的數字，和窮人簡直天壤之別，生活不同，看問題的視角和思維方式也就不同，窮苦人因為一塊錢吵架，富人或許已經失去了對一塊錢的概念。

就像《寄生蟲》裏所描繪的那一場暴雨，對於有錢人來説，一場暴雨洗乾淨了天，讓空氣變得清新起來，而對住在地下室的寄生者來説，這場暴雨簡直是滅頂之災。

這些作品之所以得到觀眾的認可，是因為無論好的、壞的、温馨的、殘酷的、它們都原原本本呈現給觀眾。話説到這很明確了，《安家》之所以不被觀眾買賬，在於創作者已經用一層薄紗去過濾掉了我們生活的世界，顯得那麼虛假。

虛假的事物，是不能讓觀眾感同身受的。

首先，是演員假。

作為當今小銀幕的黑桃王后，孫儷似乎已經陷入了一種自我重複的境地，在大量古裝劇中，孫儷一而再再而三地扮演着從清純到腹黑的角色轉換。觀眾愛看，也的確有號召力，但平心而論，孫儷在現代劇裏，卻存在氣場薄弱、缺少表演細節的問題。

我再怎麼喜歡孫儷，她飾演的房似錦和我印象中樓下做房產中介的女性還是差別太大，這很大程度上未必全是表演的問題，而是選演員的時候就沒有找對人，如果換成姚晨，是不是就合理多了？至少在觀眾的期待視野上看，孫儷的出演是一個明顯的錯誤，她的扮相過於中性，性格塑造上也缺少那種把握住觀眾的靈氣。這樣的一個房似錦，很難讓人有深刻的代入感。

作為男主演的羅晉，表演要稍好一些，多少還是傳達出來了那些接地氣的特點。但這倆人配在一起，又不對了，怎麼看怎麼不協調，演員的“假”就體現在這裏，總讓人出戏。

其次，是劇情假。

我雖然很理解主創團隊塑造角色、敍事劇情的努力，但劇情上確實還是漏洞太多，難不成做中介的，每做一單，都要給客户裝修房子？客户不接電話，就拼命打？賣房子也就罷了，但安家天下的員工似乎不僅僅乾的是賣房子的活，更是社區的工作人員，是居委會的幹部，大事小事，公事私事都要管，客户賣房子，還能幫客户的孩子入學，接送客户小孩上學放學，這實在是讓人匪夷所思。

從角色的動機上看，這樣推動故事敍述是缺少理由的。看上去辦公室裏熱熱鬧鬧，好不快活，但咱客觀地説一句，這是我們平日裏感受到的中介嗎？

最後，是情懷假。

《安家》的英文名是《I will find you a better home》，但這個you，顯然不是電視機前的觀眾朋友們，也不是精打細算、勒緊褲腰帶過日子的安家一族們，尤其是在這疫情期間，大家腰包受限，正是愁苦的時候，看到電視劇裏的花園老洋房，哪會有感同身受的滋味呢，只會以一種獵奇的心態去打量劇情罷了。

本質上説，《安家》是一部披着現代劇、問題劇外衣的“情景喜劇”兼“城市宣傳劇”。在這部劇的骨子裏，沒有真正意義的百姓大眾。中介們銷售的房子裏，也沒有出現真正百姓大眾會住的房子，那種白天不開燈就無法生活的房子。

在《安家》裏，所有的房子都是敞亮的、所有人的臉都像馬桶面板一樣乾乾淨淨，所有的光線都是飽和的、所有的色彩都是飽滿的，但這是真實的生活嗎？

當一部電視劇的眼裏，沒了真正意義上的觀眾，那這部劇該拍給誰看呢？這部劇又能怎樣去談一些所謂的社會問題呢？無論是買房子的人，還是賣房子的人，最基礎的一點，他們至少得是社會中真實存在的人，而不是被臆想出來的產物。

在《蝸居》裏，海萍和海藻共穿一件大衣，這個細節是那麼不起眼，卻很難不讓人動容，可《安家》裏賣包子的老嚴夫婦、單親媽媽寧馨，看到中介簡直像看到親人一樣親切信任，這不是社會中的常態，或許現實生活裏有這樣的個案，但把所有的個案都挖出來堆到一部劇裏，也是一種失真。

從買房子的《蝸居》再到賣房子的《安家》，一個深層的變化是中國電視創作人墮落了，賺得盆滿缽滿之後，他們的內心再也不是住在城中村爬格子的窮編劇了，再也不是海萍和海藻了，而是已經站在居高臨下的位置去打量眾生，淺嘗輒止地想象大眾生活的樣子，這樣的電視劇必然只能靠插科打諢去灌水，用生造的矛盾去加料，最後盛給觀眾的，不過是一碗熱氣騰騰的泔水罷了。