都2020年了，吃財政飯的“作協”還有必要存在嗎？_風聞

方方的言論讓很多人把目光轉移到了“作協”這個機構上。

拋開方方本人的立場不談，如今已經是2020年了，官方撥款的“作家協會”，是否還有存在的必要性呢？或者説，是否還有用財政撥款養着的必要呢？

根據《湖北省作家協會2020年預算公開》（http://t.cn/A6ZzoyQk）中提到的數字：我會編報預算項目總額2897.61萬元，其中財政撥款2717.85萬元，另實撥資金179.76萬元。

每年要花納税人兩千多萬人民幣，這筆錢是否有意義呢？

我們看看2020年，湖北省作協重點要做什麼事情。

【我會2020年有兩個重點項目，分別是：

1、公共文化產品及服務項目143萬元，

2、長江文藝辦刊經費429.76萬元；年度績效目標是：

   1、隊伍建設：培養各類文學梯隊創作人才，發展26名簽約作家和10名簽約評論家；“春秋講學”活動受眾面不斷擴大；開展地鐵公共空間詩歌公益展示活動；組織文學活動，徵集文學作品；

   2、文學創作：推出各類文學作品，提升作品質量和美譽度；出版《長江文藝》等期刊，加大各類刊物的推介力度，擴大刊物的社會影響力；完善精品典藏工程。】

似乎也沒看出來有什麼大的用處啊。

我國並不只是湖北一個地方有作協，除了各省的作協之外，還有國家一級的。以中國作家協會為例，2018年財政撥款收支總預算為26572.90萬元（http://t.cn/EtGbW6w）。

過去我們設立官方養着的作協，初衷可能是為了為人民羣眾提供更好的精神文化，用“國家付費”的形式，讓他們生產精神產品。但中國作協的前身成立的時候，中國還是一個農業國，大部分人都不識字，是文盲，連看書都做不到，就更不用説系統性地輸出文字了。

在這種情況下，財政供養的作協有一定意義，作家可以不用考慮基礎的生計問題，而專心生產符合時代需求的文化產品。

但現在情況已經發生了重大變化：

1、經過七十年的發展，中國的高等教育毛入學率達到了50%（http://t.cn/A6ZzoyQD），這麼龐大的受較高層次教育的人口基數，已經完全能夠支撐內部自發產生優秀的文化生產者，不再需要政府用“撒胡椒麪”式的方法補貼一大幫人了。

2、互聯網時代打破了信息渠道壟斷。比如過去八九十年代時，“評論家”是少數人才能勝任的，才有資格在報紙上寫寫雜文，弄個什麼“雜文家”、“評論家”噹噹。現在網民幾個億，個個都能評論，都是鍵盤俠，那還要什麼專門的評論家呢？這麼大的基數，堆也能堆得出説話鞭辟入裏且免費的“野生國師”，不需要政府額外花錢。

3、如今的中國已經是一個複雜的工業社會，不是過去那個扁平化的農業文明瞭。舊式文人如果不參與社會生產和協作，根本無法把握時代脈搏，只能坐在家裏空想，隔行如隔山，也寫不出有時代感且受眾喜聞樂見的產品（寫寫歷史類或者架空類的小説估計還行）。而親身參與生產、熟悉現代技術運作方式的人，反而比“專職文人”更能寫出有時代特色的作品，比如劉慈欣這樣的“電工”。

4、現代社會對於文化產品，已經有了較為成熟的變現機制，市場自然會篩選出受眾喜聞樂見的作者和作品，並給予他們收入，這也比用財政體制“撒胡椒麪”的效率要高。那有網友可能會説，但是有人寫的好卻市場不歡迎呢？既然市場不歡迎，那説明你寫了也沒人看，就算撥給你錢，還是沒人看，對出資人和公眾而言，都並無額外的好處。那隻好作為你的業餘愛好就是，不需要花費公共財政的錢。

如果把全國的作協系統都裁撤掉，每年能省下幾個億，這些錢拿來做什麼都好嘛。