娛 · 見 | 從《宮》到《慶餘年》：國產穿越劇九年簡史_風聞

作者 | 居樹

編輯 | 雲起

《慶餘年》第一季已經結局兩月有餘，而餘熱仍未消盡，一邊是還未出坑的“新劇粉”開始補起了小説，一邊是忠於原著的“老書粉”開始將信將疑地刷起了劇，與此同時，相關的遊戲正在開發投入市場，動畫版也進入了備案階段。《慶餘年》第二部何時開拍的消息也每天更新着。火爆的背後不禁讓人疑惑，到底是什麼讓《慶餘年》爆了？

作為一部科幻穿越題材電視劇，《慶餘年》講述在現代文明下長大的範閒，於將死之際，魂穿到了一個人類文明消失之後，又重新進入封建社會的時代，因為同為現代穿越者的母親——葉輕眉建立起來的人脈與財富，在慶國風生水起，揮灑一生。僅從題材上看來，《慶餘年》的成功，既是穿越題材的再一次火爆，又是男頻IP改編第一次真正意義上成功。

**在《慶餘年》之前，上一次國內穿越劇的爆紅，已經要追溯到9年前了。**2011年，由於正編劇的《宮鎖心玉》和唐人影視公司製作的《步步驚心》兩部清宮穿越劇的先後播出，徹底捧紅了穿越劇。其中，《步步驚心》在海外的火爆，更是影響了後來韓國穿越題材電視劇的創作。

**《宮鎖心玉》的爆紅得益於於正在編劇上的“融合構思”。**繼2008年的《一起來看流星雨》紅遍大街小巷後，2009年，被稱為韓版的“流星花園”的《花樣男子》也成為火爆一時的韓流。“卑微的平民少女與長相英俊的富家子弟相遇，併發生一系列衝突和糾葛”的偶像劇模式經歷十多年，輾轉在台灣、日本、中國內地以及韓國都相繼開發過了以後，似乎還有餘熱。2010年6月，正值被稱為“清穿三座大山之一”的小説《步步驚心》進入影視化備案的時期，也許啓發於此，擅長編寫清宮戲的於正也想到將“花樣男子”這一經典的偶像劇模式同“清宮穿越”題材結合起來。一個是當時受眾需求仍然很大的經典偶像劇模式，一個是新穎且很可能會爆的小説梗“穿越”，將F4和杉菜的故事放到清宮的環境裏，變為皇子們與穿越者的愛恨糾葛，《宮鎖心玉》一經備案就已經踩在了爆款的路上。

在《宮》大結局後的幾個月，《步步驚心》也在湖南衞視播出了。儘管都是講述穿越到清宮的女孩與皇子們的糾葛，但與《宮》以偶像劇愛情為主旨的創作不同，《步步驚心》旨在還原原著小説裏獨具風格的歷史演義和悽美絕倫的愛情故事。精良的製作、細膩的糾葛和身不由己的人物命運讓《步步驚心》一經播出就紅透了海內外，馬爾泰·若曦的飾演者劉詩詩也憑藉這部劇一躍成為韓國最受歡迎女明星，韓國還在2016年推出了翻拍劇《步步驚心·麗》。非但如此，由於若曦看透歷史，以她為視角的，“眼前的美好事物終將消失”的物哀思想與日本傳統的物哀審美的高度契合，也讓《步步驚心》成為了日本國民心中多年的白月光。

在《宮》和《步步驚心》兩部穿越劇爆紅後的多年，穿越題材的電視劇其實並不少見，但是能讓人叫得上名字的大概只有以清奇的腦洞出圈的小成本網劇《太子妃升職記》，之後就是去年年底播出的穿越劇《慶餘年》。**和以往的穿越劇創作不同的是，《慶餘年》終於不再是女頻劇，經歷了長期的“大女主”、“言情劇”等女頻劇的霸屏，男頻題材終於藉着穿越劇的外殼爆紅了一次。**此前，擁有廣大讀者的男頻小説如《鬥破蒼穹》、《武動乾坤》、《誅仙》等在影視化後無一例外的都撲街了。就連《慶餘年》的作者貓膩的另一部影視化作品《擇天記》，豆瓣將近七萬人的評分，也才4.2分。因此，將《慶餘年》認為是男頻小説影視化的成功探索也不為過。

男頻小説是怎麼成為爆款的？**男頻小説以玄幻、武俠、懸疑題材為主，尤其是兼具爽劇特徵的玄幻題材小説，本來就具備紅的潛質。**但是玄幻小説往往人物眾多、關係複雜、世界觀的構建規模宏大，動輒數百萬字的小説改編成幾十集的電視劇，卻要處理那麼多複雜的人物關係與世界觀構架，沒有熟悉玄幻小説的編創團隊和雄厚的資金投入，極有可能失去原著的味道，而IP劇一旦得罪了書粉，就更難以獲得觀眾了。因此，IP劇看似擁有龐大書粉關注的先天優勢，其實一旦影視化的環節出岔子，就容易“撲街”。

而《慶餘年》將有着宏大敍事的近400萬字數的原著小説分為三部進行拍攝，第一部的目的主要在於構架出小説中的人物關係，已經將影視化網絡小説最艱難的一步完成了：讓觀眾通過這些走馬燈般出場的人物窺見了小説宏大世界的一隅，悉知了人物關係，有了瞭解下去的興致。**此外，編劇王倦有喜劇題材的創作的經歷，把喜劇元素融合到本來就有爽劇特點的《慶餘年》的創作，使得電視劇的節奏感極強，讓小説“名場面”的呈現既還原又有創新。**加上“老戲骨帶鮮肉”的組合，和對原著小人物如滕梓荊和王啓年的個性化改編，讓電視劇擺脱了玄幻劇裏除了主角其他都是臉盲的特點，優化了小説在影視化過程中的不足。

**“穿越”從來都不是穿越劇成為爆款的原因。無論是從前的女頻穿越劇，還是《慶餘年》男頻IP的成功，怎樣呈現一個編造的故事或者還原一部小説的原味才是成功的關鍵。**電視劇《慶餘年》採用喜劇的節奏、改變了小人物，也許不是小説《慶餘年》，但是卻保留了小説最主要的關係構架與世界觀建立。但願第二部、第三部，《慶餘年》也能順暢地完成“男頻IP的逆襲”。

本文由娛志The Review原創出品

華東師範大學傳播學院學生娛評號

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