聽歌這件事，大眾與專業的差異有多大？_風聞

聲音是“人類最原始的記憶”，是與生命直接相連的信息。

正因如此，聽歌這件小事，往往可以為我們的人生增添一個又一個記憶座標。

每次聽到《New Boy》，千禧年之初的模樣便會隨之清晰；《七里香》的前奏響起，校園時代的那些人那些事定會浮現眼前；《北京歡迎你》的歌聲，則會喚起你對於2008年的宏大記憶……

這些遙遠又熟悉的聲音，總是能讓你覺得那些已經遠去的記憶，彷彿就發生在昨天。

而又有哪首歌，能把你帶回剛剛過去幾個月的2019年？

是新褲子在《樂隊的夏天》裏，飽含激情翻唱的那首《花火》？

是在九月迅速躥紅，引發“一首歌就能復興東北文藝”討論的《野狼Disco》？

還是讓80後、90後集體追憶青春的《説好不哭》？

與一千個人眼中就有一千個哈姆雷特不同，我相信很多人的答案都會存在集體共鳴。

聽歌雖然是私事，但總有一些歌曲會讓你我產生交集，成為共同記憶。

為了尋找這些交集，我翻看了騰訊音樂娛樂集團（TME）旗下由你音樂榜發佈的《2019華語數字音樂年度報告》。

接下來我就來分析一下這份報告，回顧那些2019年的歌聲。

1

關注《2019華語數字音樂年度報告》的原因之一，是因為報告的數據源自於QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂、全民K歌四大平台的用户聽歌行為。

有如此海量的數據樣本作為基礎，會更嚴謹、客觀的反應出大眾喜好與審美。

而像此次報告中的“年度單曲TOP20”等榜單，均來自用户數據的“提純”，我們或許可以從中窺見華語樂壇在2019年的流行趨勢、音樂風向。

位列榜首的，是周杰倫在2019年9月發佈的單曲《説好不哭》。

在過去的2019年，這首歌承載着很多人的記憶，但卻不單純是因為旋律本身。

去年7月，為了回應豆瓣上那個“周杰倫數據不好”的問題，80後、90後歌迷齊聚微博超話，為沒有微博的周杰倫打榜，令他的超話影響力在6天內超越了長期霸榜的蔡徐坤，順帶着讓他成為第一個超話影響力過億的明星。

2個月以後，周杰倫發佈新歌《説好不哭》，立刻刷屏了微博和朋友圈。雖説情懷無價，但在關鍵時刻，情懷可以變成實實在在的記錄與真金白銀：

周杰倫單曲《説好不哭》僅僅上線兩日，就在騰訊音樂旗下三大平台共計售出約841萬張，每張3元，取得2523萬元收入。不但如此，在由你音樂榜中，更成為年度5周連冠原創歌曲。

林俊杰的《將故事寫成我們》位列榜單第二位，同樣承載着80後、90後一代歌迷的情懷。

看得出來，當華語歌壇揮別曾經的“黃金時代”，只有當年巨星能夠承載人們濃重的念舊情懷。

如果説榜單的前兩位歌曲，指向的是一代人的情懷，那麼從第三位開始，上榜歌曲則反映着時代的新氣象。

第3位的《心如止水》，第5位的《綠色》，第7位的《乞丐》，第14位的《餘情未了》，第18位的《偽裝》，第19位的《橋邊姑娘》，第20位的《如約》——

這7首歌曲雖然風格不同，但卻擁有同一個屬性:網絡神曲。

曾經聽周杰倫、林俊杰的人們需要買唱片，後來變成了下載MP3，而近幾年伴隨流媒體音樂平台的崛起，音樂的發行與傳播模式又一次發生了徹底的變化。

不過不論時代如何更迭，總有一些規律是不會變的。比如熱門影視依然如十年前、二十年前一樣，能夠把主題曲、插曲都順便帶火。

年度現象級電視劇《陳情令》在2019年夏天熱播，不僅令兩位主演從曾經的“鑲邊青年”躋身一線明星之列，也令其相關音樂大火：

主題曲《無羈》與魏無羨人物曲《曲盡陳情》躋身年度TOP20榜單。《陳情令》國風音樂專輯在年度暢銷數字專輯EP/單曲TOP10中也是名列第五，全年銷售額達4014萬元。

這不難理解，想當年《流星花園》熱播時，也催生了滿大街都放着《情非得已》和《陪你去看流星雨》的盛景。

在榜單中我們還可以發現，鹿晗與蔡徐坤這兩代“頂流擔當”，均有兩首歌曲上榜。

鹿晗能有兩首作品擠進TOP20，估計很多人沒有想到。看來之前説他“過氣”的言論，與事實並不相符。

至於蔡徐坤的作品能夠上榜，相信沒有多少人會感到意外，他的強大引流能力已被很多事件印證過，最近《青春有你2》的熱播也令其繼續收割好感。

而年度專輯銷量TOP10歌手榜單，更能印證蔡徐坤的吸金能力：全年銷售額達到5200多萬元，領先第二名華晨宇多達551萬。

如果説周杰倫的單曲銷量證明“當年巨星”依然光芒耀眼，那麼蔡徐坤的銷售紀錄則直接展現瞭如今頂流們的巨大吸金能力——

時代是你們的，也是我們的，但歸根結底還是你們的。

同樣有兩首歌曲上榜的還有薛之謙。他在去年發行專輯《塵》，而上榜的《木偶人》與《慢半拍》為最先公佈的兩首歌。

在社交媒體上，人們對於薛之謙的評價很撕裂。作品被指過於套路，人品也遭受指摘。但有一點卻沒有爭議，那就是出道十餘年的他始終堅持着創作，已然是目前歌壇的中堅力量。

盤點完年度單曲TOP20榜單後，可以總結出能夠讓歌曲成為熱門作品的幾個強勁推力：集體情懷、熱門影視劇、頂級流量等。

2019年，無論已駛入華語音樂全年發新近24萬首的高速快車道，還是陷入“短期爆款頻出”與“持續經典不再”並行的橫盤調整期，無論你喜歡什麼樣的音樂，你都擁有了更多的選擇面和收聽渠道，這是當下華語樂壇的現狀。

2.

這次，由你音樂榜《2019華語數字音樂年度報告》中出現了一個很新鮮的榜單：樂評人年度榜單。

10位專業樂評人組成由你音樂榜年度評委會，從全年1300多首上過由你音樂榜周榜TOP100歌曲裏層層篩選和全方位評分，遴選出100首歌曲組成年度樂評人榜單，展現專業視角下的華語樂壇流行。

在專業評審團的成員名單中，可以看到耳帝、愛地人、三石一聲等樂迷羣體的“意見領袖”。

如果説“年度單曲TOP20”是從大數據層面反映大眾喜好，那麼樂評人年度榜單則帶有鮮明、專業的個性評判。

在這些樂評人眼中，2019年又有哪些值得銘記的好聲音呢？我們來看一下：

位列樂評人榜單第一的，是周華健的《少年》。

耳帝評價這首歌時説：人生到了最後，是一個少年“在世界的盡頭撒野”，沒有比此更美好的事情了。

與周杰倫一樣，周華健也擁有過自己的黃金年代。在90年代，他的《花心》、《讓我歡喜讓我憂》、《朋友》等歌曲火遍大江南北。

不過周華健歌迷的年齡集中在70後、80初，不乏40歲以上的擁躉。從報告看來，這一年齡段的歌迷已不再是聽新歌主力軍。

儘管周華健在2019年底發佈的新專輯《少年》中13首作品可謂誠意滿滿，但未能在社交媒體裏掀起太大波瀾。

截至3月22日，這首歌在QQ音樂的評論數只有兩千多條。

這首歌在大眾層面的遇冷，卻在樂評人這裏得到高度肯定，反差十分明顯。

而從樂評人年度榜單前十位的上榜理由來看，樂評人更注重歌曲品質與音樂價值，至於歌火不火併不在考量範圍內。

面對五月天的《玫瑰少年》，三石一聲的點評並未顯露多少情懷成分，更側重作品的內在力量與社會意義。

對於袁婭維這種已成名的歌手，樂評人光榮更注重她是否通過作品實現了自我突破。

在解讀《我們都是這樣長大的》這首唯一上榜的粵語歌時，王擊凡將作品講述的故事與鄭秀文經歷的坎坷相聯繫，解讀了歌曲背後的心路歷程。

如果按照樂評人榜單回顧去年的華語樂壇，會與年度單曲TOP20榜單聽到截然不同的2019年。

兩個榜單隻有一個交集：林俊杰的《將故事寫成我們》。在年度單曲TOP20榜單登頂的《説好不哭》，卻連樂評人榜單的前100名都未能進入。網絡神曲《心如止水》也僅僅位列第86名。

這樣的差異，説是“天壤之別”也毫不誇張。

那麼，這是樂評人在刻意悖逆大眾，凸顯自己的“逼格”嗎？

3.

如果接着看樂評人推薦歌手，答案顯然是否定的。

比如對於《野狼Disco》這首年度神曲，耳帝給出了相當深刻的點評：

“他（寶石Gem）兼具藝術家的眼光與市井智慧，於是才有那麼一首打通普羅大眾與知識分子階層，市井審美與精英審美，戲謔與嚴肅，土味文化與地域文化之間的神曲。”

而面對蔡徐坤與易烊千璽這兩位“頂級流量”，樂評人也給出了正向肯定，甚至試圖改變因“流量”標籤而產生的偏見。

愛地人評論蔡徐坤時説：“作為一個唱作歌手，蔡徐坤的好，可能會被誤解淹沒，所以需要特別推薦……你可以聽到一個少年掙扎而奮力的樣子，絕不是流量明星標籤下那種千人一面的樣子”。

流水紀更是對易烊千璽的專輯《温差感》給出相當高的評價：“無論是作為華語樂壇返璞歸真的工業標準，還是個體聽歌者想要感受到的用心雕琢，“歌手易烊千璽”的出現，都帶來了一種新的進步，新的希望”。

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所以看得出來，樂評人們並沒有故意和大眾“對着幹”。

至於兩個榜單“天差地別”的原因，在我看來是二者的產生機制完全不同。

“年度單曲TOP20”榜單集中反映着主流媒介、大眾娛樂、集體情懷、社會熱點等對聽歌頻次和喜好的影響，而不完全是音樂本身的品質，歌曲的“消費性”、“商品性”特質更為突出。

《陳情令》是現象級爆款電視劇，主題曲隨之大火；周杰倫引發的集體情懷在去年來了一次集中爆發，他的新歌《説好不哭》正好踩中了這個節點。

**而樂評人年度榜單則更注重音樂本身，通俗點説就是“對事不對人”，**受社會熱點、主流媒介的影響較小，也更站在專業的角度看待歌曲的“藝術性”特質。

他們給出的榜單中，不僅前20位沒有一首是網絡神曲、大熱單曲；而面對已成名歌手，也更在乎作品有沒有新的突破，不會輕易因為情懷就買單。

一個最直接的例子，就是對於《説好不哭》和《將故事寫成我們》這兩個都帶有情懷因素的作品，樂評人們的態度截然相反：前者連前100都未能進入，後者卻得到多數樂評人的肯定進入前20。

至於原因，自然是音樂自身的品質。

《將故事寫成我們》的編曲，動用了鋼琴、古箏、絃樂、二胡、木吉他等等樂器，顯現出了林俊杰的誠意，他這首新歌也被歌迷譽為“近年來最佳單曲”。

而對於《説好不哭》，即便在發佈之後掀起滔天巨浪，但歌曲本身還是校園愛情的老一套，放在周董巔峯期專輯裏估計只有墊底的份，甚至有這樣的評論：

“很難想象周杰倫在40歲唱了一首大四畢業分手歌，從內容到形式莫名其妙的上世紀風”。

所以這首青春情懷大於音樂本身的歌曲，沒有得到樂評人的認可並不算意外。

而在大眾層面遇冷的梁靜茹、吳青峯、朴樹等老一代歌手，都在樂評人榜單中佔據一席之地。

朴樹的《在希望田》在QQ音樂只有1100多條評論

當然，聽歌終歸是個私人的事情，樂評人的考量標準也有主觀因素，也有各自的傾向與侷限，未必就比大眾們的喜好更優越。

但一個多彩的世界，不應該只有一種聲音。

“年度單曲TOP20”榜單固然可以更客觀反映大眾喜好，但終究反映的是一種趨同傾向。

而樂評人榜單雖然無法避免他們的主觀喜好，也會有很多人不認同，但由你音樂榜增添這個榜單依然有着獨特的意義：

可以讓我們發現不同、發現驚喜、發現那些容易被人忽視的“好聲音”。

時代更迭，眼下的華語樂壇很難如世紀初那般，一年可以誕生很多首品質與熱度兼具的“金曲”。主流渠道也難免向熱度傾斜，導致很多品質上乘的佳作缺少曝光，少了被大眾聽到的機會。

從這一點來説，由你音樂榜推出的樂評人榜單是一個不錯的開始。

希望未來那些好音樂能夠讓更多人聽到。