聽歌這件事,大眾與專業的差異有多大?_風聞
蹦迪班长-蹦迪班长官方账号-2020-03-26 10:25
聲音是“人類最原始的記憶”,是與生命直接相連的信息。
正因如此,聽歌這件小事,往往可以為我們的人生增添一個又一個記憶座標。
每次聽到《New Boy》,千禧年之初的模樣便會隨之清晰;《七里香》的前奏響起,校園時代的那些人那些事定會浮現眼前;《北京歡迎你》的歌聲,則會喚起你對於2008年的宏大記憶……
這些遙遠又熟悉的聲音,總是能讓你覺得那些已經遠去的記憶,彷彿就發生在昨天。
而又有哪首歌,能把你帶回剛剛過去幾個月的2019年?
是新褲子在《樂隊的夏天》裏,飽含激情翻唱的那首《花火》?
是在九月迅速躥紅,引發“一首歌就能復興東北文藝”討論的《野狼Disco》?
還是讓80後、90後集體追憶青春的《説好不哭》?
與一千個人眼中就有一千個哈姆雷特不同,我相信很多人的答案都會存在集體共鳴。
聽歌雖然是私事,但總有一些歌曲會讓你我產生交集,成為共同記憶。
為了尋找這些交集,我翻看了騰訊音樂娛樂集團(TME)旗下由你音樂榜發佈的《2019華語數字音樂年度報告》。
接下來我就來分析一下這份報告,回顧那些2019年的歌聲。
1
關注《2019華語數字音樂年度報告》的原因之一,是因為報告的數據源自於QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂、全民K歌四大平台的用户聽歌行為。
有如此海量的數據樣本作為基礎,會更嚴謹、客觀的反應出大眾喜好與審美。
而像此次報告中的“年度單曲TOP20”等榜單,均來自用户數據的“提純”,我們或許可以從中窺見華語樂壇在2019年的流行趨勢、音樂風向。
位列榜首的,是周杰倫在2019年9月發佈的單曲《説好不哭》。
在過去的2019年,這首歌承載着很多人的記憶,但卻不單純是因為旋律本身。
去年7月,為了回應豆瓣上那個“周杰倫數據不好”的問題,80後、90後歌迷齊聚微博超話,為沒有微博的周杰倫打榜,令他的超話影響力在6天內超越了長期霸榜的蔡徐坤,順帶着讓他成為第一個超話影響力過億的明星。
2個月以後,周杰倫發佈新歌《説好不哭》,立刻刷屏了微博和朋友圈。雖説情懷無價,但在關鍵時刻,情懷可以變成實實在在的記錄與真金白銀:
周杰倫單曲《説好不哭》僅僅上線兩日,就在騰訊音樂旗下三大平台共計售出約841萬張,每張3元,取得2523萬元收入。不但如此,在由你音樂榜中,更成為年度5周連冠原創歌曲。
林俊杰的《將故事寫成我們》位列榜單第二位,同樣承載着80後、90後一代歌迷的情懷。
看得出來,當華語歌壇揮別曾經的“黃金時代”,只有當年巨星能夠承載人們濃重的念舊情懷。
如果説榜單的前兩位歌曲,指向的是一代人的情懷,那麼從第三位開始,上榜歌曲則反映着時代的新氣象。
第3位的《心如止水》,第5位的《綠色》,第7位的《乞丐》,第14位的《餘情未了》,第18位的《偽裝》,第19位的《橋邊姑娘》,第20位的《如約》——
這7首歌曲雖然風格不同,但卻擁有同一個屬性:網絡神曲。
曾經聽周杰倫、林俊杰的人們需要買唱片,後來變成了下載MP3,而近幾年伴隨流媒體音樂平台的崛起,音樂的發行與傳播模式又一次發生了徹底的變化。
不過不論時代如何更迭,總有一些規律是不會變的。比如熱門影視依然如十年前、二十年前一樣,能夠把主題曲、插曲都順便帶火。
年度現象級電視劇《陳情令》在2019年夏天熱播,不僅令兩位主演從曾經的“鑲邊青年”躋身一線明星之列,也令其相關音樂大火:
主題曲《無羈》與魏無羨人物曲《曲盡陳情》躋身年度TOP20榜單。《陳情令》國風音樂專輯在年度暢銷數字專輯EP/單曲TOP10中也是名列第五,全年銷售額達4014萬元。
這不難理解,想當年《流星花園》熱播時,也催生了滿大街都放着《情非得已》和《陪你去看流星雨》的盛景。
在榜單中我們還可以發現,鹿晗與蔡徐坤這兩代“頂流擔當”,均有兩首歌曲上榜。
鹿晗能有兩首作品擠進TOP20,估計很多人沒有想到。看來之前説他“過氣”的言論,與事實並不相符。
至於蔡徐坤的作品能夠上榜,相信沒有多少人會感到意外,他的強大引流能力已被很多事件印證過,最近《青春有你2》的熱播也令其繼續收割好感。
而年度專輯銷量TOP10歌手榜單,更能印證蔡徐坤的吸金能力:全年銷售額達到5200多萬元,領先第二名華晨宇多達551萬。
如果説周杰倫的單曲銷量證明“當年巨星”依然光芒耀眼,那麼蔡徐坤的銷售紀錄則直接展現瞭如今頂流們的巨大吸金能力——
時代是你們的,也是我們的,但歸根結底還是你們的。
同樣有兩首歌曲上榜的還有薛之謙。他在去年發行專輯《塵》,而上榜的《木偶人》與《慢半拍》為最先公佈的兩首歌。
在社交媒體上,人們對於薛之謙的評價很撕裂。作品被指過於套路,人品也遭受指摘。但有一點卻沒有爭議,那就是出道十餘年的他始終堅持着創作,已然是目前歌壇的中堅力量。
盤點完年度單曲TOP20榜單後,可以總結出能夠讓歌曲成為熱門作品的幾個強勁推力:集體情懷、熱門影視劇、頂級流量等。
2019年,無論已駛入華語音樂全年發新近24萬首的高速快車道,還是陷入“短期爆款頻出”與“持續經典不再”並行的橫盤調整期,無論你喜歡什麼樣的音樂,你都擁有了更多的選擇面和收聽渠道,這是當下華語樂壇的現狀。
2.
這次,由你音樂榜《2019華語數字音樂年度報告》中出現了一個很新鮮的榜單:樂評人年度榜單。
10位專業樂評人組成由你音樂榜年度評委會,從全年1300多首上過由你音樂榜周榜TOP100歌曲裏層層篩選和全方位評分,遴選出100首歌曲組成年度樂評人榜單,展現專業視角下的華語樂壇流行。
在專業評審團的成員名單中,可以看到耳帝、愛地人、三石一聲等樂迷羣體的“意見領袖”。
如果説“年度單曲TOP20”是從大數據層面反映大眾喜好,那麼樂評人年度榜單則帶有鮮明、專業的個性評判。
在這些樂評人眼中,2019年又有哪些值得銘記的好聲音呢?我們來看一下:
位列樂評人榜單第一的,是周華健的《少年》。
耳帝評價這首歌時説:人生到了最後,是一個少年“在世界的盡頭撒野”,沒有比此更美好的事情了。
與周杰倫一樣,周華健也擁有過自己的黃金年代。在90年代,他的《花心》、《讓我歡喜讓我憂》、《朋友》等歌曲火遍大江南北。
不過周華健歌迷的年齡集中在70後、80初,不乏40歲以上的擁躉。從報告看來,這一年齡段的歌迷已不再是聽新歌主力軍。
儘管周華健在2019年底發佈的新專輯《少年》中13首作品可謂誠意滿滿,但未能在社交媒體裏掀起太大波瀾。
截至3月22日,這首歌在QQ音樂的評論數只有兩千多條。
這首歌在大眾層面的遇冷,卻在樂評人這裏得到高度肯定,反差十分明顯。
而從樂評人年度榜單前十位的上榜理由來看,樂評人更注重歌曲品質與音樂價值,至於歌火不火併不在考量範圍內。
面對五月天的《玫瑰少年》,三石一聲的點評並未顯露多少情懷成分,更側重作品的內在力量與社會意義。
對於袁婭維這種已成名的歌手,樂評人光榮更注重她是否通過作品實現了自我突破。
在解讀《我們都是這樣長大的》這首唯一上榜的粵語歌時,王擊凡將作品講述的故事與鄭秀文經歷的坎坷相聯繫,解讀了歌曲背後的心路歷程。
如果按照樂評人榜單回顧去年的華語樂壇,會與年度單曲TOP20榜單聽到截然不同的2019年。
兩個榜單隻有一個交集:林俊杰的《將故事寫成我們》。在年度單曲TOP20榜單登頂的《説好不哭》,卻連樂評人榜單的前100名都未能進入。網絡神曲《心如止水》也僅僅位列第86名。
這樣的差異,説是“天壤之別”也毫不誇張。
那麼,這是樂評人在刻意悖逆大眾,凸顯自己的“逼格”嗎?
3.
如果接着看樂評人推薦歌手,答案顯然是否定的。
比如對於《野狼Disco》這首年度神曲,耳帝給出了相當深刻的點評:
“他(寶石Gem)兼具藝術家的眼光與市井智慧,於是才有那麼一首打通普羅大眾與知識分子階層,市井審美與精英審美,戲謔與嚴肅,土味文化與地域文化之間的神曲。”
而面對蔡徐坤與易烊千璽這兩位“頂級流量”,樂評人也給出了正向肯定,甚至試圖改變因“流量”標籤而產生的偏見。
愛地人評論蔡徐坤時説:“作為一個唱作歌手,蔡徐坤的好,可能會被誤解淹沒,所以需要特別推薦……你可以聽到一個少年掙扎而奮力的樣子,絕不是流量明星標籤下那種千人一面的樣子”。
流水紀更是對易烊千璽的專輯《温差感》給出相當高的評價:“無論是作為華語樂壇返璞歸真的工業標準,還是個體聽歌者想要感受到的用心雕琢,“歌手易烊千璽”的出現,都帶來了一種新的進步,新的希望”。
所以看得出來,樂評人們並沒有故意和大眾“對着幹”。
至於兩個榜單“天差地別”的原因,在我看來是二者的產生機制完全不同。
“年度單曲TOP20”榜單集中反映着主流媒介、大眾娛樂、集體情懷、社會熱點等對聽歌頻次和喜好的影響,而不完全是音樂本身的品質,歌曲的“消費性”、“商品性”特質更為突出。
《陳情令》是現象級爆款電視劇,主題曲隨之大火;周杰倫引發的集體情懷在去年來了一次集中爆發,他的新歌《説好不哭》正好踩中了這個節點。
**而樂評人年度榜單則更注重音樂本身,通俗點説就是“對事不對人”,**受社會熱點、主流媒介的影響較小,也更站在專業的角度看待歌曲的“藝術性”特質。
他們給出的榜單中,不僅前20位沒有一首是網絡神曲、大熱單曲;而面對已成名歌手,也更在乎作品有沒有新的突破,不會輕易因為情懷就買單。
一個最直接的例子,就是對於《説好不哭》和《將故事寫成我們》這兩個都帶有情懷因素的作品,樂評人們的態度截然相反:前者連前100都未能進入,後者卻得到多數樂評人的肯定進入前20。
至於原因,自然是音樂自身的品質。
《將故事寫成我們》的編曲,動用了鋼琴、古箏、絃樂、二胡、木吉他等等樂器,顯現出了林俊杰的誠意,他這首新歌也被歌迷譽為“近年來最佳單曲”。
而對於《説好不哭》,即便在發佈之後掀起滔天巨浪,但歌曲本身還是校園愛情的老一套,放在周董巔峯期專輯裏估計只有墊底的份,甚至有這樣的評論:
“很難想象周杰倫在40歲唱了一首大四畢業分手歌,從內容到形式莫名其妙的上世紀風”。
所以這首青春情懷大於音樂本身的歌曲,沒有得到樂評人的認可並不算意外。
而在大眾層面遇冷的梁靜茹、吳青峯、朴樹等老一代歌手,都在樂評人榜單中佔據一席之地。
朴樹的《在希望田》在QQ音樂只有1100多條評論
當然,聽歌終歸是個私人的事情,樂評人的考量標準也有主觀因素,也有各自的傾向與侷限,未必就比大眾們的喜好更優越。
但一個多彩的世界,不應該只有一種聲音。
“年度單曲TOP20”榜單固然可以更客觀反映大眾喜好,但終究反映的是一種趨同傾向。
而樂評人榜單雖然無法避免他們的主觀喜好,也會有很多人不認同,但由你音樂榜增添這個榜單依然有着獨特的意義:
可以讓我們發現不同、發現驚喜、發現那些容易被人忽視的“好聲音”。
時代更迭,眼下的華語樂壇很難如世紀初那般,一年可以誕生很多首品質與熱度兼具的“金曲”。主流渠道也難免向熱度傾斜,導致很多品質上乘的佳作缺少曝光,少了被大眾聽到的機會。
從這一點來説,由你音樂榜推出的樂評人榜單是一個不錯的開始。
希望未來那些好音樂能夠讓更多人聽到。