這屆觀眾呼喚演技派，但“長得醜”的除外_風聞

來源：微信公眾號“Vista看天下” 

作者：指聽 

要説最近的“票房黑馬”，驚悚片《隱形人》絕對佔有一席之地。

2月28日北美等地上映後，它以700萬美元小成本，首周就狂收4000萬票房。

與老版相比，這次的新片改變了以”隱形人”本人為主的敍述視角，而選擇讓其前女友塞西莉亞成為主角，生活在一個“看不見的人”的陰影之下。

不僅增加了驚悚程度，也對於“從被控制中逃離”這一主題進行了更深刻的挖掘。

這其中，飾演塞西莉亞的女演員伊麗莎白·莫斯的演技可以説功不可沒。

畢竟整部電影基本上就是她的獨角戲，對於被控制的恐懼、對自己“精神錯亂”的懷疑，都需要通過表演來呈現。

而從不少觀眾的反饋來看來看，伊麗莎白·莫斯完成的也相當出色。

然而沒想到，在國內眾多對於這部驚悚片的評價中，卻出現了一個不太合時宜的聲音：“這個女主角也太醜了吧？”

我們看似已經厭煩了國產劇中磨皮美顏卻演技尷尬的小花小鮮肉，也開始追捧熟女、大叔等更豐富的人物形象。彷彿已經從“瘦白幼”審美偏見中逐漸逃脱，轉向了對演技派的讚美。

但是對《隱形人》女主顏值的“口誅筆伐”，卻無意間戳破了一些人所謂“審美多元化”的真相。

01

因為長得“醜”，

這些演技派被罵慘了

不管娛樂圈的明星在宣傳時如何努力的強調自己的“實力”，但不可否認，我們已經習慣了對他們顏值的高標準嚴要求。

對於當紅流量來説，粉絲控評時吹得最多的永遠是“盛世美顏”。此前吳亦凡因為發福在巴黎時裝週被拍到，就被大家嘲諷“姨化”。

當然，作為愛豆，形象管理本來就是敬業精神一部分，粉絲對此挑三揀四也還算有點道理。

但把這套評價體系搬到真正的實力派演員身上，就讓人覺得很奇怪了。

這次被懷疑“帶關係進組”的伊麗莎白·莫斯，是此前Hulu高口碑美劇《使女的故事》的主演。

在這部反烏托邦設定的劇中，她飾演了一名被上層人當作生育工具的“使女”，號召身處同樣處境的女性一起反抗任人擺佈的命運，在播出當年引起了很大的反響。

而她本人也憑藉這個角色，在17年和18年先後獲得了艾美獎、金球獎兩個視後。

而這一次，她在《隱形人》中的表演也是可圈可點。

在跟看不見的男友搏鬥時，近乎癲狂的表演極具感染力，讓觀眾完全感受到女主的恐懼和無力感。

而到影片結尾反殺後，塞西莉亞對着鏡頭的微笑，更是讓觀眾既為她得以復仇感到痛快，又對她狠辣手段感到恐懼。

沒想到，這些成熟又優秀的表演，在某些人眼裏卻只剩了伊麗莎白·莫斯不夠出色的顏值。

有人甚至諷刺説，“全片最恐怖的就是女主角的顏值，因為她醜都沒有把電影一次看完”。

儘管女主角的顏值跟影片的觀感、演員的演技一樣，都是可以被納入觀眾評論範圍的元素。

但是僅憑對顏值不滿意，就直接腦補成女演員**“靠關係進組”**，連帶着覺得電影本身也是低級嚇人的垃圾片，就是徹頭徹尾的偏見了。

不過説起來，演技派演員被觀眾吐槽“醜”也不是第一次了。

在電影《水形物語》中，女主角就被評價為長得“又老又醜”，再加上裏面作為男主的人魚也長着一張非人的臉，結果讓不少人表示“單看臉就完全無法對男女主的愛情產生共鳴”。

而此前因為電影《別告訴她》斬獲金球獎的華裔女演員奧卡菲娜，也曾經遭到批評是“讓人想自戳雙目”，還有人提出她是“醜化了亞洲人的形象”。

歸納下來，上面這些演員都有一個共性：她們的相貌在大眾審美體系中“算不上美”。

如今，我們已經開始能夠包容多樣化的美。我們願意欣賞於佩爾臉上的皺紋，也願意讚揚陳沖慵懶又自帶氣場的性感風情。

但我們卻依然不能接受那些“不美”的人。甚至在一些人眼中，這就已經是可以讓人嘲笑甚至謾罵的理由了。

02

國產劇已經容不下“醜人”了

某種程度上，對於伊麗莎白·莫斯的顏值抨擊跟之前的對“熟女風”的追捧一樣，反映了另一種形式的葉公好龍。

我們一邊讚美那些已經45+的女明星們氣質優雅，保養得當，比20多歲的年輕小姑娘美的更有韻味；

另一方面卻接受不了她們在日常自拍照中略顯浮腫的臉，和不再年輕的皮膚。

同理，當一些人嘴裏説自己更愛演技派時，其實也暗含着“顏值過得去”這一前提。

而這次對於《隱形人》女主角伊麗莎白·莫斯的批評聲中，還有一個看似有點道理的解釋——我不是嫌棄演員醜，而是她的醜“不符合角色設定”。

他們的理由是：像男主這樣有財有貌的青年科學家，怎麼可能對一個“身材臃腫的半老徐娘”愛得如此深沉，控制慾爆棚。

讓我們來想想電影中塞西莉亞是如何被“愛的深沉”的：她被偷窺、被控制，整天處在精神高度緊張和對自己“是不是發瘋”的懷疑之中。

在隱形人男友的挑撥下，身邊的親人和朋友紛紛與她絕交，最後還被嫁禍成了殺人犯。

而居然還有人認為這是塞西莉亞不配享有的“待遇”，理由僅僅是角色長得不夠美。

言下之意，**即使變態的感情，也只是好看的人才能獨享的。**而對於長相普通的人來説，所有故事都是別人的。

當然也不能完全怪觀眾，畢竟在我們的影視作品中，真的不太能見到真正“長相普通”的角色了。

正如我們之前在《國產劇裏的“漂亮姐姐”，一個比一個不爭氣》中提到的，即使是如今主打“獨立自主”的女強人角色，也通常有着精緻妝容、窈窕身材。

一雙高跟鞋走路帶風，一天恨不得換800身行頭，所到之處都是她們的秀場。

除此之外，美人扮醜更是國產劇的正常操作。因為所有“醜女”角色歸根到底都是不愛打扮的漂亮女孩，在改頭換面後一定又會驚豔四座。

對於相貌的苛刻不僅僅侷限於女性，即使是男性角色也難以逃脱這種審視。

比如曾經在各種都市劇中風靡一時的“大叔”形象。有的是商業精英，有的是文藝中年，但無論魅力來自金錢還是才華，一個重要的前提條件就是要帥。

起碼也得是這種水平

如果長得差強人意，那麼也只能在某部電視劇裏扮演一個男N號，被主角和觀眾叫一聲“大爺”或者“師傅”。

再比如最近受到極大關注的耽改劇《鬢邊不是海棠紅》，主演黃曉明和尹正也因為年齡和顏值在網上頗受爭議。

從目前已經播出的內容來看，這部劇的佈景、情節都還算用心，演員的表現也在合格線上。

不少本來對耽改劇不感興趣，甚至根本看不出劇中耽美元素的父母輩也在家看的津津有味。

但就是因為主演們長得不夠“美型”，有不少人表示這對CP磕不下去。還諷刺黃曉明是“老黃瓜刷綠漆”，而尹正則是“頂着一張發福的饅頭臉碰瓷張國榮”。

畢竟，我們印象中的耽改劇主角，通常都是這樣的：

所以可能很難習慣看到這樣的：

説到底，無論是國產劇中的漂亮姐姐還是耽改劇俊美男主，很多時候都是觀眾和創作者基於旁觀者的角度，構建出的一種理想化的形象。

儘管大家對國產劇空洞的人物形象和劇情深惡痛絕，但當我們已經習慣了這樣的審美標準，像塞西莉亞這樣其貌不揚的角色出現時，卻有人無法接受了。

03

你可以美，也可以不美

在以“美”為大前提的創造思路下，被美化的不止是樣貌，還有角色生活的方方面面。

女強人一定是解決問題輕而易舉的，名伶一定是文弱惹人憐惜的。他們不是來自真實世界的形象，而是供觀眾欣賞和自我代入的假人。

從佈景到服裝，統統都要光鮮亮麗，這可能也是很多影視作品被批“懸浮”的原因。

當然，作為普通觀眾，對於美的喜愛是源於天性。

但當美麗成為了唯一被接受的形象，甚至更進一步成了大眾認識某一羣體的唯一窗口，反而造成了另一種偏見——

當影視作品從演員到角色，都在抹殺“不美”的可能性，作為真實的人在生活中的奮鬥與掙扎，便也逐漸在公眾的眼中隱形了。

説到底，審美本是一件很私人的事，美麗本身更不是唯一的價值。

就像上文提到的奧卡菲娜，曾經在採訪中坦誠：我不是那種精緻好看的女孩子。

在她的成長過程中，不僅遭遇着身份認同的挑戰，也在學着與自己平凡的外表共處。

最終，她找到了出路，成為了一名出色的演員。

當大家都在忙着批判她的妝容“醜化了亞裔形象”時，她卻清醒而自信的認識到，即使不是美麗的代名詞，但絕不意味着自己就沒有價值了。

然而在如今，我們更多看到的是不同審美之間的互相“絞殺”。

一些審美傾向在開始甚至是以變革者的姿態出現在觀眾面前，但當成為了新一代“美的標準”時，自身反倒又成了掌握話語權的“壟斷者”。

比如以杜鵑等超模為代表的“高級臉”，明明是對瘦白幼審美的反抗，但最後甜美可愛的“少女臉”又變成了土俗的代名詞。

也有不少人一邊吐槽電視劇中翹着蘭花指的娘娘腔是對“女性化男性”的片面化，一邊喊着“醜男不配做gay蜜”。

看似是一次又一次的“審美革命”，但實際上還是在以一種刻板印象去打擊另一種。

如果今天我們真的談論什麼是“審美多元化”，可能不僅僅是一直以為的——尊重纖細美，也尊重野性美；尊重成熟韻味，也尊重可愛單純。

更重要的是：你可以美，也可以不美。

作為個體，我們當然有權利評判一個人的樣貌是不是符合自己的審美。

但因為演員長得不美就惡意揣測其“帶資進組”，甚至直接大加謾罵，這是殘忍而充滿偏見的行為。

説到底，外貌只是人的一個側面，卻不該抹殺掉TA在其他方面的價值。

正如羅素那句快被用濫的名言：須知參差多態，才是幸福的本源。在審美領域也應是如此。

只是總有人反覆提及，但總有人不瞭解。