娛 · 薦 ｜ W兩個世界，在另一個世界我仍愛着你_風聞

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作者 | 芃芃

編輯 | 四七

比起國內穿越劇只是在現代與古代之間自帶“劇透buff”的穿越設定，韓國的穿越劇表現得則要大膽得多。有來自星星的教授，也有漫畫世界“顯靈”了的撕漫男。距韓劇《W兩個世界》開播已過去四年，但“漫畫主人公人格覺醒”的設定在一眾穿越劇中仍毫不遜色。然而，在穿越的羅曼蒂克之下，這一設定對於作者與作品之間倫理關係的探討也應該被人發覺，或許這才是編劇的初心所在，也是很多觀眾所指責的故事爛尾的源頭。

《W兩個世界》講述了女醫生吳妍珠與漫畫《W》的主人公姜哲穿越現實世界與漫畫世界的戀愛故事。姜哲這個漫畫角色是吳妍珠的父親吳成務在被妻子拋棄後，整日酗酒，渾渾噩噩中，以吳妍珠幼時設計的人物為原型創作的。在漫畫中，姜哲在吳成務的設定下，父母兄妹被莫名槍殺，自己蒙冤入獄，之後洗刷冤屈，翻身逆襲成為高富帥。**姜哲是像鋼鐵一樣的男人，女主的父親設計這樣的人物，其實是現實的自己妻離子散、行屍走肉的願望寄託，是泄憤又是造夢一樣的存在。**或許是因為姜哲的設定過於強大，漫畫世界的他感受到了一股來自異世界的支配力量，自主行為開始覺醒，並將吳妍珠拉入漫畫世界，開始他們的愛情與拯救。

故事的明線是姜哲與吳妍珠的愛情，有滑稽搞笑的橋段，有灰姑娘和王子的影子，也有傻白甜少女夢。姜哲在作家試圖將自己置之死地之時將吳妍珠拽入了漫畫世界，並且隨着自己心情的波動帶來漫畫世界的變化，控制吳妍珠的來回穿越。這種設定十分新奇，卻也和許多穿越劇一樣，容易讓人產生荒誕的感覺。而作者在這部架空的穿越題材上，對信念感的營造循序漸進，十分到位。國產劇往往喜歡用“七星連珠”、“傳世珍寶”這種怪力亂神的穿越理由，荒謬又可笑，不過倒也無傷大雅，反正就穿越一次，頂多再穿越回來就完事兒了。《W兩個世界》則是根據漫畫的情節設定，男女主人公在兩個世界之間反覆穿越，女主對穿越的發生也有從震驚到接受的過程，情節相對更流暢，也更有信念感。信念感營造成功，那麼真實的緊張感就會取代荒謬，讓情節站得住腳。

**羅曼蒂克之外，姜哲人格覺醒之後帶來的創作者與被創作者的倫理關係，則是比蕩氣迴腸的愛情故事更加值得思考的內容。**創作者並不是主人公的生身父母，卻是他人生遭遇的造物者，創作者一個念頭就可以讓他家破人亡，塗塗抹抹就可以讓他翻身成為少女們的夢中情人。**故事的角色就像一個提線木偶，他所有的行為和遭遇只是為了賣慘、造夢，或是取樂。**然而那些失去親人的痛苦、身敗名裂的冤屈卻只能自己承受。如果我們給文學作品中的主人公賦予人權，他們所有的不幸都有了更高維度的債主，那這種覺醒又到底是幸，還是不幸。擱置幸與不幸暫且不談，這種覺醒的出口又在哪裏？或許只能是接受和原諒吧。這也是《W兩個世界》中姜哲的選擇。不過好在有浪漫愛情做填補，也算安慰。

在主人公為主體的邏輯中，創作者是上帝視角。如果我們現在，這個在我們看來實實在在的現實世界，所有的生老病死，戰爭炮火，瘟疫災難，甚至個人的遭遇，都是由一個來自更高維度的造物者創造的，我們存在的意義，只是高維世界的消遣取悦，那當我們發現了這一切，該説是宿命還是陰謀？沒有那麼多童話故事，我們或許並不會遇到我們的吳妍珠或是姜哲。

當然，漫畫中的人怎麼會走出來呢？這一切都只是無稽之談罷了。

**《W兩個世界》編劇的野心，不在於創新的穿越形式，而是討論和思考創作者與作品之間的關係，究竟是否是純粹的支配與被支配關係？**假設虛構出的故事主人公人格覺醒，即具備了一個人應該受到的道德倫理保護，那讓主人公在磨礪中成長的究竟是故事中的真兇還是創作者本人？主人公生離死別，創作者真的無辜嗎？這一切都沒有確定的答案，或許編劇也難以給出準確的回答。不過能夠確定的是，比起羅曼蒂克的故事，《W兩個世界》的編劇更想深入探析的是作者與作品的關係。也因此，在姜哲與吳成務的矛盾激化，扯出這段錯位的糾纏之後，不負眾望地寫出了甜甜的happy ending，將愛情線草草了事。

本文由娛志The Review原創出品

華東師範大學傳播學院學生娛評號

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