中國電影離開的70天_風聞

清明追思，家國永念。

2020年的清明節假期第一天，舉國哀悼。

過去四個月，因為肺炎疫情而逝世的三千三百多名中國同胞，永遠離我們而去。無數的醫護人員、公安幹警以及社區基層工作人員，為了這場抗疫戰爭的勝利，也奉獻出了寶貴的生命。

整個電影行業，更是從一開始就表現出了對疫情的極大關切——自發性的集體撤檔、影院陸續關門、向疫區捐贈救災物資款。

悼念之後的電影人，回看滿目瘡痍百廢待興的中國電影行業，是否也還有着一肚子的苦思呢？

悼念市場——“復工月”大盤為零的尷尬

全世界銀幕數最高的電影市場、2010-2019十年內票房體量翻十倍、接連創造出《戰狼2》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等四五十億量級電影的中國電影產業，為什麼在疫情下顯得就這麼脆弱？

的確，相對比KTV、酒吧、演出、洗浴行業，近兩個月電影行業發聲似乎最多，但也因為被“過度曝光”，收到了最多的輿論反噬。

從數據來看，截至3月31日，2020年全年總票房為22.39億元，總觀影人次6005.62萬。其中國產片佔比80.98%。單月票房方面，2月票房7.22萬元，3月票房37.57萬。

2月和3月的票房是從何而來呢？

事實上，即便在疫情剛剛爆發初期，全國電影院並沒有被統一要求關門。而是各省市政府啓動疫情響應後，電影院與KTV、酒吧、網吧等娛樂性場所一起關門的。隨着2月下旬，以甘肅為首的輕度感染地區，率先解禁了疫情一級響應，影院也獲得了開門的資格，因此2月也誕生了總計7.22萬元的票房。

而隨着3月20日首批覆映影片密鑰的開啓，以及越來越多的影院開門復工，3月電影市場也逐漸越活躍了起來，直到3月27日晚被緊急叫停。

“停工難，復工更難”，這的確是不少影城在復工首周面臨的現狀，但這絕對不是部分媒體口中所謂叫停復工的理由。無論如何，影院復工不同於餐飲等剛需，在缺乏新片入市、依靠復映片和倉庫片的過渡階段，勢必會經歷這樣一段收入較低的時期，等到大盤逐漸恢復正常才會吸引越來越多的新片定檔入市，電影市場才會逐漸恢復幾個月前的狀態。貿然叫停，只會讓復工期再次被推遲，等重新復工，還是需要經歷這樣一個過渡階段。

目前來看，隨着國家電影局的統一叫停，4月的單月大盤大概率將為0元，創造近一百年的電影市場新低。

不可否認的是，部分地區影院復工的確有些“略顯着急”，尤其是長三角地區作為境外輸入和流動人口的大市場，也成為了第一批率先復工開業的省份。但是不少疫情低風險地區的內陸省份，也被“一刀切”的喊停，也是有種“有苦説不出”的悲傷，精細化管理也成為了笑話。

目前來看，電影市場很難在五一之前復工。依照目前的行業形勢來看，原定於3月20日的復工，至少被推遲了一個半月，悲觀估計，最終Q2季度的電影市場甚至可能和Q1季度不相上下，2020年電影大盤也會跌至300億以下，不及六年前2014年的水平。

悼念院線電影，

2019可能是院線電影最好的時代

三天前的一句“大家想看電影，就看網上的吧！”似乎燃起了網絡電影的春天。

但對於院線電影來説則是當頭一棒。

國家電影局也在昨天官宣公佈了對電影行業的扶植政策。

解讀一下，這個優惠政策主要有三方面。

第一，免税，這是對製片、發行和影院、院線都優惠的政策，2019年全年票房大盤為643億，其中5%的電影事業專項資金，和3.3%的特別營業税就有49.34億，雖然不如早復工1-2個月帶給電影行業的提振作用大，但是依舊會給復工初期的片方和影院減負一部分。

第二，補貼重點影片，即是對製片、宣發公司的補助。

第三，就是組織電影的網絡供給。

按標準來説，國家電影局只負責院線電影，網絡電影並不屬於國家電影局的職能範圍，而是由廣電總局對接。

雖然2014年，愛奇藝首次提出網絡大電影的概念，但是網絡電影一直都與院線電影有着極為清晰的劃分。從2017年開始，部分電影開始嘗試院線網絡同步上映，但是大多數都是小成本電影。2018開始，不少大片把院線-網絡的窗口期縮短至2周以內，但是這類電影普遍都是屬於票房後勁表現不太好的電影。

但隨着近期《囧媽》《肥龍過江》《大贏家》等獲得了院線牌照的電影選擇網絡首映，並且大概率不會再在院線進行放映，院線電影與網絡電影的概念也開始變得模糊，這一現象或許也會促成相關職能部門的改革。

電影局組織優質片源，豐富電影網絡供給，這也就意味着電影局會與各大電影公司以及四大平台進行多方會談。目前已經有業內人士透露，從下週開始，每1-2周都會有拿了院線牌照的電影首發網播，其中甚至會有傳統意義上必須在影院觀看的“視效大片”。而這毫無疑問也會對院線電影造成強烈的衝擊，並且這種衝擊也會伴隨到疫情正式結束之後，甚至有人説2019年全年643億的票房大盤，會是中國院線電影市場的最高頂點，未來再也不會有這麼高的票房/觀影人次了。

無論這種論調是否會一語成讖，電影網絡首發已經是一個不可逆的發展方向，院線電影與網絡電影的界限也會越來越融合。院線電影的未來，也勢必將面臨着更多的危機和挑戰。

悼念影院，疫情過後，還會有多少影院營業？

殺死大多數影院的，並不是疫情，而是從2016年開始的盲目擴張。

從2010年到2015年，內地銀幕數保持着平均30%的增幅，基本與票房增長保持同步，但從2016年開始，中國電影票房就已經進入了10%左右的緩慢增長階段，但是銀幕數仍然保持着20%以上的增長率，也就造成了產能過剩。

從圖中看，2019年影院的單銀幕票房產出只有95萬，日均2600元。這是個什麼概念呢？對比去年北美的數據，是單銀幕5648人民幣/天，我們只有一半不到。雖然銀幕數量在增加，一二線城市的影城已趨緊飽和，同時也有銀幕倒逼的票房在下降。

而更可怕的是，除了影院過剩、單銀幕票房產出越來越低之外，目前影院非票房方面的投入還少的可憐。大多數影院的票房/總收入佔比超過70%，相較北美普遍30-50%佔比更是被拉開了差距。

也正因如此，疫情過後，影院營收的馬太效應將更加凸顯，部分規模龐大但疏於管理的老牌影投公司，可能會在這場洗牌中掉隊，而內地影院會迎來有史以來最大的關門潮，超過1/3的影院會破產、被收購，甚至徹底荒廢。

2020年會是電影行業的拐點，這當然不會是電影行業由盛轉衰的標誌，而可能是新形勢、新宣發、新介質、新趨勢的起點。在悼念完電影行業的種種之後，明天的電影人們，或許會迎來新的蜕變。