娛 · 薦 | 温子仁的美式捕鬼，招了誰的魂？_風聞

作者 | 顧芸

編輯 | 木羊

温子仁宇宙的《招魂》系列自2013年開始，伴隨而來的是交代安娜貝爾與修女背景的系列電影。深入人心的恐怖形象成了一眾影迷的睡時夢魘，**温子仁也因此成為了優質恐怖片的代名詞，帶着含蓄的東方風格的渲染手法在依靠四處飛濺的血漿和jump scare持存的西方恐怖片中脱穎而出，自成一派。**小成本博得大票房，無論是以120萬成本收穫過億票房的《電鋸驚魂》，還是以6000萬成本賺取7億票房的《招魂》1、2，温子仁都憑藉自己對於恐怖的獨特把握和精巧設計，開創了專屬於他的温式風格恐怖片。

温子仁成就了《招魂》系列的良好口碑，《招魂》也幫助他自此在好萊塢立足。從《電鋸驚魂》，一直到《速7》，預告片中的温子仁往往以“《電鋸驚魂》的編導”或是“《潛伏》的導演”代稱，直到《招魂》，這個温導電影的轉折點。自《招魂》後，温子仁恐怖片大師的地位得到確立。同時也是因為《招魂》，得到了DC的青睞，親自操刀《海王》，交出了近15億美元的票房答卷。

**温子仁擅長用零碎的細節引導觀眾自己走進恐怖，而非生拉硬拽將觀眾拖入恐怖中。**第一部，不願進門的小狗隔日離奇死在屋外、家裏的所有時鐘都停在三點零七分、空無一人卻突然傳出拍手聲的衣櫃都渲染着家中無處不在的恐怖；第二部，男主角在火車上將兩段錄音重合最終找到幕後boss的操作更是讓人驚出一身冷汗。暗示性的巧思激發了觀眾的聯想，卻遲遲不讓鬼怪現身，温子仁的功力正體現在時刻能讓觀眾提心吊膽的氛圍營造中。

但温導對於剋制鬼怪的解答或許才是招魂宇宙真正的核心——人性與愛。懲治惡魔與鬼怪通常是上帝的專屬力量，一般影片中的驅魔人借用十字架、聖經、聖水等物代替了上帝消滅惡魔。招魂系列也是通過這個邏輯進行的，第一部中男主角沃倫通過頌聖經、撒聖水剋制惡魔，並在最後喊出惡魔的名字致其死亡；第二部中女主羅琳喊出修女惡魔的真名使其灰飛煙滅。

**細細品味後反問自己，真的是上帝的力量規馴了惡魔嗎？**第一部中惡魔故意發出三次響聲，以表達對三位一體的上帝的褻瀆，在“聽”完聖經之後，依舊法力高強，差一點用剪刀殺死了宿主的女兒；第二部中，滿屋子的十字架被修女翻轉，大有無視上帝之意。

**在招魂系列中，殺死惡魔的不是上帝的器物，而是象徵着人性的情感。**第一部中，母愛是最終極的武器。起先，沃倫因為擔心羅琳的身體，不願意幫助被惡魔纏上的佩倫一家，可當佩倫説出自己的五個女兒時，羅琳毫不猶豫地答應了佩倫的請求。在隨後的調查過程中，羅琳發現這片土地原先的女主人相信了邪教，親手殺死了自己的孩子，以此作為獻祭撒旦的祭品，因而這片土地後來的女主人都會被這個惡魔附身親手殺死自己的孩子。在這裏，兩種截然不同的母親正代表了“上帝”與“惡魔”的絕對區隔。

“上帝”與“惡魔”的拉扯自此展開。當佩倫訴説着自己和孩子們在沙灘邊的幸福經歷，惡魔隨即拉着女兒的頭髮進行報復；羅琳不斷追尋惡魔的秘密，惡魔卻製造了女兒溺死水中的假象威脅她，最後甚至來到羅琳的家裏，企圖殺死她的女兒。影片最後，當女主按住已經被附身的佩倫，大喊道：“這是你女兒啊！”才讓佩倫想起了海邊的那天，想起自己的身份，徹底戰勝了惡魔，恢復了神志。剋制惡魔或許需要通過上帝的儀式，但是將個人從惡魔三部曲“infestation、oppression、possession”中解脱出來的是母親對孩子義無反顧的愛，是專屬於人的獨特情感。

《招魂2》的最終解答是男主女角的愛情。羅琳在通靈的視角里看到了沃倫被殺死的情境後生怕失去與自己相濡以沫的丈夫。這時新的案子出現在眼前，温子仁巧妙地將給予對方勇氣的主體翻轉。第一部中羅琳對丈夫説：“上帝把我們撮合在一起是有其深意的”，而第二部中沃倫也對羅琳説了同樣的話。當在幻覺中看到丈夫被殺死的情境時，羅琳沒有絲毫猶豫，與鬼修女對決，大聲喊出了鬼修女的名字，殺死了比第一部更讓人恐懼的惡魔，救下丈夫。在這一部中，夫妻二人不單單制服了惡魔，羅琳更是通過愛情完成了自我救贖。

温子仁是獨特的，招魂系列在温子仁宇宙中也是獨特的。細膩且含蓄，在宗教外衣下展現了導演對於善惡及價值的思考，温子仁景仰人性，在一個個作品中用巧思訴説着自己對人類情感的崇敬。人在驅魔的過程中成為了主體，不是上帝殺死了無所不能的惡魔，而是人本身。温子仁的高明不在於不斷刺激腎上腺素的分泌，讓眼球獲得快感，而是在生活中無意間想起電影中的橋段，驚出一身涼汗。不能定奪兩者間孰優孰劣，但温子仁打破了好萊塢恐怖片的範式，為恐怖片愛好者提供了新的選擇，比起招魂系列本身，這或許是他更大的成就。

本文由娛志The Review原創出品

華東師範大學傳播學院學生娛評號

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