誰想到17年前我們就有關注性侵的國產劇_風聞
花痴女王-花痴女王官方账号-欢迎来到美貌与智慧的世界2020-04-16 08:32
可是第二部呢
從N號房到鮑毓明再到鈕承澤被判刑,性侵這個話題一直就沒有離開過我們的視線。
過去幾年,我也寫了不少相關的文章,林奕含、《熔爐》《素媛》還有2017年那部《嘉年華》都寫過。
今天,我想再寫一部很少人提起,但是卻極其有先鋒意義的電視劇——
《女人不再沉默》
△emm……這海報雖然做得有點獵奇,但其實劇還是挺嚴肅的
我不知道大家對這部劇有沒有印象?
它是2003年的電視劇,和反映家暴的《不要和陌生人説話》同一時期推出,比《熔爐》還要早八年。
當時,《女人不再沉默》在各大媒體引起熱議,就是因為它是中國第一部將“性騷擾”“性侵”“性暴力”搬上熒屏的電視劇。
故事由一宗沒有報案的強姦案開始。
15歲的甜甜(李小萌 飾)在放學路上被一個穿女裝的男人襲擊,父親斯道蘭(李幼斌 飾)是律師,他認為應該報警處理,可是母親管桂珍(娟子 飾,就是演令妃娘娘那個)卻反對報警,認為這會壞了女兒的名聲。
而甜甜被襲擊的時候,女主記者蘇靜(涓子 飾)剛好路過,還救了甜甜。
她希望甜甜家人可以去報警,並且寫了一篇報道呼籲女性對性暴力不再沉默。
可是在調查案件的過程中,她自己也陷入了性騷擾當中,然後蘇靜發現,處於類似困境的女性有很多,絕對不只是她和甜甜兩個受害者。
《女人不再沉默》講的就是這些女性受害者反抗性暴力,將罪犯制裁的過程。

儘管這部劇在今天看來,製作算不上精良,道具、場景都有點簡陋,BGM來來去去只有一個,劇裏某些情節比較誇張和兒戲(比如女主角叫她警察好友過來就直接進了法庭採訪),還有一些不必要的感情戲和開車戲(是的,以前的劇就是那麼野,SM情節都有)。
但是正如豆瓣網友@螞蟻螞蟻説的:“該片的現實意義使得粗製濫造也被觀眾寬容地接受了。”(豆瓣有7.3也算不上是粗製濫造,比爛片還是好很多)
它對性侵話題的探討,對現實的展現,甚至比現在很多國產劇都要深刻。
和安嘉和一樣的童年陰影
《女人不再沉默》作為2003年的戲,拍攝時間離現在雖有17年之久,但它對性侵現象的描寫,還是相對真實和全面的。
劇裏的兩條線,講了兩類不同的性侵事件。
首先,是15歲少女甜甜的強姦案。

這是一宗惡性犯罪。
施暴者是一名工廠工人,平時工作挺老實的,什麼髒活都幹,人也不怎麼説話。
同事都覺得他人好,甚至警察來搜查的時候還幫他隱瞞。
可實際上,他是連環強姦案的犯人,看準目標就化女裝尾隨攻擊,把生活鬱郁不得志的壓力發泄到女性身上。
我弱,我就找更弱的人下手,這種粗暴、野蠻的人性在這條線裏展露無疑。
另一條主線,則是蘇靜的辦公室性騷擾案。
這條線的施暴者汪顯聲則更為陰險一點。
他披着報社主編,媒體的先進工作者的光鮮外表。
私底下幹着利用職權騷擾甚至侵犯、虐待女下屬等各種下流勾當。
和上一個採取暴力的強姦犯不同,這位施暴者的惡,是職權霸凌。
如果你不服從,我就在職場上給你好看。
汪顯聲性格中有非常扭曲的一面,喜歡耍陰招,偷窺、監控他的目標。
不僅要在身體上侵佔你,還要在精神上操控。
汪顯聲的形象,讓人想起現實中那些頂着“精英”頭銜作惡的衣冠禽獸、斯文敗類。
因為角色太真實、演員演得太好,很多評論都説,這位汪顯聲和《不要和陌生人説話》的安嘉和都是讓人背脊發涼的童年陰影。

△捏金魚這個鏡頭真的嚇cry。
劇情兩條主線,有底層也有既得利益者犯罪,有陌生人也有熟人犯罪。
作為第一部關注性侵的電視劇,儘管不像《熔爐》《素媛》那樣深入地展現人性、制度之惡,但能指出這種現象存在的普遍性,並且不把施暴者臉譜化,揭示出“老實人”“熟人”也可能是犯人這點,在當年就已經很有警示意義了。
有的網友説,第一次瞭解到性侵、強姦這兩個詞,就是從《女人不再沉默》開始。
超前的女性意識
除了是第一部關注性侵的電視劇,《女人不再沉默》比當時很多劇超前的,是它的女性意識。
2003年,在「大女主戲」這個概念還沒有出現的時候,《女人不再沉默》已經是一部以女性為主體,以女性觀點為主視角的電視劇。
劇裏的主角,大部分都是女性,她們既是性侵的受害者,同時也是性暴力的反抗者。
蘇靜,劇裏的第一女主角,也是串起兩條主線的關鍵人物。
作為新聞系畢業的高材生,蘇靜聰明、勇敢,有正義感。
在甜甜強姦案之後,她就一直致力於呼籲女性與性暴力抗爭。
儘管期間有因為主編汪顯聲的唆使,魯莽地曝光了受害者的一些個人信息,對甜甜一家造成了輿論傷害。
但她認識到錯誤以及認清汪顯聲真面目之後,就堅決站在施暴者的對立面。

她向省市宣傳部反映情況。
她以個人名義起訴汪顯聲性騷擾。
即便受到汪顯聲的打擊報復,在工作上諸多刁難,甚至還P她的豔照,她也沒有退縮過。
可以説,這是一個相對理想化的人物。
她有強烈的自我意識,她有獨立女性的思想,不會被輿論和權勢影響和威脅。
如果沒有蘇靜的堅持和反抗,大概也不會有這劇裏其他女性的覺醒了。
和蘇靜同一個編輯部的金麗麗,也是汪顯聲侵犯的對象。
可是她沒有蘇靜那麼果斷和勇敢。
因為老公下崗,又要供小孩去留學,金麗麗為了保住這份工作,一直對汪顯聲忍氣吞聲,還要遭受身體和精神的雙重虐待。
△其實金麗麗這個人,她除了被汪顯聲虐待,也是被保守的思想害了,明明丈夫是個不幹活的窩囊廢,可是她卻寧願忍受也不選擇離婚。
這角色有軟弱的一面,但同時,她也有堅韌的一面。
金麗麗哪怕要依附於汪顯聲的權勢**,但是她骨子裏還是一個善良的人,**沒有利用地位欺壓過其他人。
蘇靜剛到報社的時候,金麗麗看上去總是嫉妒蘇靜,老是在她彙報工作的時候闖進辦公室,實質上是保護她,不讓她過於接近汪顯聲。

△金麗麗總是以“工作的理由”故意打擾汪顯聲
原本金麗麗對是否還要繼續留在汪顯聲手下工作是很猶豫的。
但蘇靜的反抗,給了她離開的勇氣。
在蘇靜起訴以後,她決定辭職,哪怕日子過得艱難點,也不要再看汪顯聲的臉色,並且還答應出庭做蘇靜的證人。
金麗麗的這種改變,正是女性自我意識的覺醒。
然後,和金麗麗相同處境的,還有管桂珍,也就是強姦案的受害者甜甜的媽媽。
她之所以一直堅持不讓女兒報警,就是因為她年輕的時候也受過同樣的傷害。
而對她施暴的人,正正就是汪顯聲。
△甜甜的媽媽管桂珍是汪顯聲的同學,在他們讀書的那個特殊年代,汪顯聲利用自己的身份,壓迫管桂珍,讓她屈服,否則就要懲治她。無奈之下,管桂珍只能聽從汪顯聲擺佈。
年輕時被屈辱的經歷,讓管桂珍內心一直很自卑。
就算結婚生子,有一個體貼的丈夫,一個可愛的女兒,一個温暖的家庭,她還是忘不了這件事。
女兒甜甜被強暴,讓她再次想起自己的傷疤。
不能報警,不能讓“失貞”的事情被外人知道,否則她就抬不起頭做人了。
因為經歷過那個女人“貞潔”比生命還重要的特殊年代,所以管桂珍才會對報警這件事異常敏感。
△雖然管桂珍和金麗麗都是不夠勇敢的女性,她們的忍氣吞聲,姑息了施暴者。但是她們兩人會這樣做都是有理由的,是符合她們的身份和經歷的,現實生活中也有很多像她們一樣的可憐人,她們都是可以讓人共情的角色。
可是,不説並不等於傷害就可以這樣靜悄悄地消失。
管桂珍不僅自己沒有走出來,她自卑、敏感的情緒也慢慢轉移到甜甜的身上。
原本開朗活潑的甜甜,也因為精神壓力,變得鬱鬱寡歡,還試圖離家出走和自殺。
汪顯聲則利用管桂珍的弱點,威脅她,讓她阻止她老公幫蘇靜打官司,否則就要把過去的事情爆出來。
到了那一刻,管桂珍才發現,面對施暴者,妥協退讓只會讓傷害繼續擴大。
只有站出來,指證犯人,才可能終止這場悲劇。
△管桂珍最後也選擇做蘇靜的證人,指證汪顯聲的惡行
《女人不再沉默》的劇名,就是指這些受到侵害的女性,都選擇發聲,維護自己的權利,並且和施暴者抗爭。
小時候第一次看的時候還沒有什麼概念,最近重看,我就想起我們這兩天的熱搜——姐姐來了,妹妹別怕。
原來早在17年前,我們就有一部劇有這樣的女性意識,鼓勵女性團結在一起,對抗性暴力。
性侵背後的社會問題
不僅在女性意識上有突破,《女人不再沉默》厲害的,還在於它敢於揭露性侵背後的社會問題。
管桂珍為什麼不敢報警?
因為她害怕這個社會上無處不在的**「蕩婦羞恥」。**
“女兒被強姦了,這怎麼説都是個恥辱。”
蘇靜的男朋友不是壞人,他後來還幫助蘇靜對付汪顯聲,可是當他聽到甜甜的強姦案時候,第一個念頭就是“以後誰還敢娶她”?
而蘇靜和他關於貞操觀念的這段爭辯,簡直可以列入教科書,教大家如何有理有據地回擊各種惡臭、無恥的輿論。
“作為女人,如果受了侮辱,就要默默忍受?你們男人失去了貞操叫什麼?叫長大成人。可以當成一種資本到處去炫耀,可以跟其他女人在一起,可以光明正大地去結婚。
而女人呢?女人如果一旦失去了最寶貴的,或者説被人家強迫,你們男人會怎樣?會不肯忍受,不肯原諒,不肯跟人家結婚。
我真恨你們男人這種無恥的論調。”
颯吧,犀利吧,我們現在的劇估計也寫不出這麼尖鋭的台詞。
《女人不再沉默》這部劇,在17年前就敢戳破性別歧視的真相,還是相當有洞察力的。
還有汪顯聲為什麼那麼猖狂,敢長期用職權霸凌女同事?
就是因為他背後有人撐腰。
蘇靜去上級投訴的時候,對方早就心知肚明:
汪顯聲雖然毛病多,但能搞錢啊。
編輯部的彭大姐,是老員工,她就提醒蘇靜,投訴沒有用,搞不倒汪顯聲的。
“他們呢,就是賺錢至上,誰能賺錢誰就是好漢,不會賺錢,那就是王八蛋。”
品品,17年前的台詞,現在誰敢説這樣的大實話?評論裏還有人説其實這部劇比《人民的名義》更直面黑暗。
而當蘇靜發現投訴無門,去找甜甜的父親斯道蘭走法律渠道的時候,一樣困難重重。
這部劇當時就有普法的意識。
斯道蘭説,**性侵案件最難的就是取證。**如果是刑事案件,執法機關可以用偵查手段去提取證據。但如果是像蘇靜這種民事案件,就要出示性騷擾的證據和需要具體的證人。
劇裏的這些困難,在現實中也是真實存在的。
而更為真實的是,劇裏的結局。
汪顯聲和那個強姦犯犯人最後都被抓了,也受到了法律的制裁,但是汪顯聲的罪名,卻和性侵無關,而是買兇殺人、故意傷害、行賄。
結局出來的時候,很多人都噴,這劇爛尾啦,汪顯聲最後居然不是以性侵相關的罪名繩之以法,那之前20集主角做的努力豈不是白費?
可如今想想,難道不是這樣的結局才更現實?最近鮑毓明案才給我們所有人上了一堂法制課,告訴我們原來要將人渣入罪是這麼難。汪顯聲這個結局回頭看,更顯諷刺。
現在去查閲這部劇相關的資料,還能看到當初這題材面世的不易。
導演劉二威説,題材太敏感,有些年輕演員,演了幾天就跑了,怕演了性侵戲以後形象不好,一些酒店也是因為題材紛紛撤回了贊助,報審的時候也是修改了幾遍才通過。
而演汪顯聲的演員侯天來(《人民的名義》裏的陳清泉),也承受着巨大的心理壓力,後來還索性把演員表的名字改成「後天來」。“為了呼籲社會幫助這些受害的姐妹們,我自毀形象也心甘情願!”
△因為害怕角色觀感不好,被觀眾罵,侯天來還改了名
可以看出17年前,為了拍出這部“敏感”的作品,幕前幕後的創作人員都付出了很多努力。
製作是有些粗糙,但可以看到,想法和決心都是有的。
在探討性侵話題之外,他們還拍出了一些對未來的美好幻想。
比如利用網絡緝兇。
比如藉助小男孩之口,説出**“性侵的受害者,不應該被歧視”。**
△全劇最陽光的小男孩郝毅,甜甜的好朋友,是馬可演的,你能看出來嗎?
比如斯道蘭擲地有聲的那句**“依仗着自己暫時的權利,胡作非為,那才叫拿着雞蛋往石頭上碰呢。”**
這些台詞,現在看來,或許有些天真,有些理想化,但是卻讓人覺得珍貴。
原來在17年前拍戲,不只是為了追求流量,追求利益,而是有一羣人,真的想對這個社會説點什麼,做點什麼,留下點什麼。
羅翔在點評鮑毓明案的時候,就提到《房思琪的初戀樂園》裏那句讓人心酸的話,“所有有關於性的暴力,都是以全社會的方式來共同完成的,所以這裏面一定包括法律的缺失”。
其實,缺失的又哪裏只是法律。
在17年前,我們尚有可以直面性侵,大聲疾呼女性站起來的電視劇。
可是現在,我們除了2017年的電影《嘉年華》,影視劇裏幾乎已經沒有同類的題材。
很想知道,這17年間,是什麼捂住了我們的口?是什麼讓我們選擇沉默?
最後用劇裏蘇靜的一句話結束文章吧——
“自己一個人的力量是有限的,所以我希望我們能聯起手來,一起揭露他們醜惡的嘴臉。”
女人不再沉默!
哪怕現實中沒有那麼容易踏出這一步,
但我們高於現實的影視製作,
是不是可以變得稍微勇敢一點?