誰想到17年前我們就有關注性侵的國產劇_風聞

可是第二部呢

從N號房到鮑毓明再到鈕承澤被判刑，性侵這個話題一直就沒有離開過我們的視線。

過去幾年，我也寫了不少相關的文章，林奕含、《熔爐》《素媛》還有2017年那部《嘉年華》都寫過。

今天，我想再寫一部很少人提起，但是卻極其有先鋒意義的電視劇——

《女人不再沉默》

△emm……這海報雖然做得有點獵奇，但其實劇還是挺嚴肅的

我不知道大家對這部劇有沒有印象？

它是2003年的電視劇，和反映家暴的《不要和陌生人説話》同一時期推出，比《熔爐》還要早八年。

當時，《女人不再沉默》在各大媒體引起熱議，就是因為它是中國第一部將“性騷擾”“性侵”“性暴力”搬上熒屏的電視劇。

故事由一宗沒有報案的強姦案開始。

15歲的甜甜（李小萌 飾）在放學路上被一個穿女裝的男人襲擊，父親斯道蘭（李幼斌 飾）是律師，他認為應該報警處理，可是母親管桂珍（娟子 飾，就是演令妃娘娘那個）卻反對報警，認為這會壞了女兒的名聲。

而甜甜被襲擊的時候，女主記者蘇靜（涓子 飾）剛好路過，還救了甜甜。

她希望甜甜家人可以去報警，並且寫了一篇報道呼籲女性對性暴力不再沉默。

可是在調查案件的過程中，她自己也陷入了性騷擾當中，然後蘇靜發現，處於類似困境的女性有很多，絕對不只是她和甜甜兩個受害者。

《女人不再沉默》講的就是這些女性受害者反抗性暴力，將罪犯制裁的過程。

儘管這部劇在今天看來，製作算不上精良，道具、場景都有點簡陋，BGM來來去去只有一個，劇裏某些情節比較誇張和兒戲（比如女主角叫她警察好友過來就直接進了法庭採訪），還有一些不必要的感情戲和開車戲（是的，以前的劇就是那麼野，SM情節都有）。

但是正如豆瓣網友@螞蟻螞蟻説的：“該片的現實意義使得粗製濫造也被觀眾寬容地接受了。”（豆瓣有7.3也算不上是粗製濫造，比爛片還是好很多）

它對性侵話題的探討，對現實的展現，甚至比現在很多國產劇都要深刻。

和安嘉和一樣的童年陰影

《女人不再沉默》作為2003年的戲，拍攝時間離現在雖有17年之久，但它對性侵現象的描寫，還是相對真實和全面的。

劇裏的兩條線，講了兩類不同的性侵事件。

首先，是15歲少女甜甜的強姦案。

這是一宗惡性犯罪。

施暴者是一名工廠工人，平時工作挺老實的，什麼髒活都幹，人也不怎麼説話。

同事都覺得他人好，甚至警察來搜查的時候還幫他隱瞞。

可實際上，他是連環強姦案的犯人，看準目標就化女裝尾隨攻擊，把生活鬱郁不得志的壓力發泄到女性身上。

我弱，我就找更弱的人下手，這種粗暴、野蠻的人性在這條線裏展露無疑。

另一條主線，則是蘇靜的辦公室性騷擾案。

這條線的施暴者汪顯聲則更為陰險一點。

他披着報社主編，媒體的先進工作者的光鮮外表。

私底下幹着利用職權騷擾甚至侵犯、虐待女下屬等各種下流勾當。

和上一個採取暴力的強姦犯不同，這位施暴者的惡，是職權霸凌。

如果你不服從，我就在職場上給你好看。

汪顯聲性格中有非常扭曲的一面，喜歡耍陰招，偷窺、監控他的目標。

不僅要在身體上侵佔你，還要在精神上操控。

汪顯聲的形象，讓人想起現實中那些頂着“精英”頭銜作惡的衣冠禽獸、斯文敗類。

因為角色太真實、演員演得太好，很多評論都説，這位汪顯聲和《不要和陌生人説話》的安嘉和都是讓人背脊發涼的童年陰影。

△捏金魚這個鏡頭真的嚇cry。

劇情兩條主線，有底層也有既得利益者犯罪，有陌生人也有熟人犯罪。

作為第一部關注性侵的電視劇，儘管不像《熔爐》《素媛》那樣深入地展現人性、制度之惡，但能指出這種現象存在的普遍性，並且不把施暴者臉譜化，揭示出“老實人”“熟人”也可能是犯人這點，在當年就已經很有警示意義了。

有的網友説，第一次瞭解到性侵、強姦這兩個詞，就是從《女人不再沉默》開始。

超前的女性意識

除了是第一部關注性侵的電視劇，《女人不再沉默》比當時很多劇超前的，是它的女性意識。

2003年，在「大女主戲」這個概念還沒有出現的時候，《女人不再沉默》已經是一部以女性為主體，以女性觀點為主視角的電視劇。

劇裏的主角，大部分都是女性，她們既是性侵的受害者，同時也是性暴力的反抗者。

蘇靜，劇裏的第一女主角，也是串起兩條主線的關鍵人物。

作為新聞系畢業的高材生，蘇靜聰明、勇敢，有正義感。

在甜甜強姦案之後，她就一直致力於呼籲女性與性暴力抗爭。

儘管期間有因為主編汪顯聲的唆使，魯莽地曝光了受害者的一些個人信息，對甜甜一家造成了輿論傷害。

但她認識到錯誤以及認清汪顯聲真面目之後，就堅決站在施暴者的對立面。

她向省市宣傳部反映情況。

她以個人名義起訴汪顯聲性騷擾。

即便受到汪顯聲的打擊報復，在工作上諸多刁難，甚至還P她的豔照，她也沒有退縮過。

可以説，這是一個相對理想化的人物。

她有強烈的自我意識，她有獨立女性的思想，不會被輿論和權勢影響和威脅。

如果沒有蘇靜的堅持和反抗，大概也不會有這劇裏其他女性的覺醒了。

和蘇靜同一個編輯部的金麗麗，也是汪顯聲侵犯的對象。

可是她沒有蘇靜那麼果斷和勇敢。

因為老公下崗，又要供小孩去留學，金麗麗為了保住這份工作，一直對汪顯聲忍氣吞聲，還要遭受身體和精神的雙重虐待。

△其實金麗麗這個人，她除了被汪顯聲虐待，也是被保守的思想害了，明明丈夫是個不幹活的窩囊廢，可是她卻寧願忍受也不選擇離婚。

這角色有軟弱的一面，但同時，她也有堅韌的一面。

金麗麗哪怕要依附於汪顯聲的權勢**，但是她骨子裏還是一個善良的人，**沒有利用地位欺壓過其他人。

蘇靜剛到報社的時候，金麗麗看上去總是嫉妒蘇靜，老是在她彙報工作的時候闖進辦公室，實質上是保護她，不讓她過於接近汪顯聲。

△金麗麗總是以“工作的理由”故意打擾汪顯聲

原本金麗麗對是否還要繼續留在汪顯聲手下工作是很猶豫的。

但蘇靜的反抗，給了她離開的勇氣。

在蘇靜起訴以後，她決定辭職，哪怕日子過得艱難點，也不要再看汪顯聲的臉色，並且還答應出庭做蘇靜的證人。

金麗麗的這種改變，正是女性自我意識的覺醒。

然後，和金麗麗相同處境的，還有管桂珍，也就是強姦案的受害者甜甜的媽媽。

她之所以一直堅持不讓女兒報警，就是因為她年輕的時候也受過同樣的傷害。

而對她施暴的人，正正就是汪顯聲。

△甜甜的媽媽管桂珍是汪顯聲的同學，在他們讀書的那個特殊年代，汪顯聲利用自己的身份，壓迫管桂珍，讓她屈服，否則就要懲治她。無奈之下，管桂珍只能聽從汪顯聲擺佈。

年輕時被屈辱的經歷，讓管桂珍內心一直很自卑。

就算結婚生子，有一個體貼的丈夫，一個可愛的女兒，一個温暖的家庭，她還是忘不了這件事。

女兒甜甜被強暴，讓她再次想起自己的傷疤。

不能報警，不能讓“失貞”的事情被外人知道，否則她就抬不起頭做人了。

因為經歷過那個女人“貞潔”比生命還重要的特殊年代，所以管桂珍才會對報警這件事異常敏感。

△雖然管桂珍和金麗麗都是不夠勇敢的女性，她們的忍氣吞聲，姑息了施暴者。但是她們兩人會這樣做都是有理由的，是符合她們的身份和經歷的，現實生活中也有很多像她們一樣的可憐人，她們都是可以讓人共情的角色。

可是，不説並不等於傷害就可以這樣靜悄悄地消失。

管桂珍不僅自己沒有走出來，她自卑、敏感的情緒也慢慢轉移到甜甜的身上。

原本開朗活潑的甜甜，也因為精神壓力，變得鬱鬱寡歡，還試圖離家出走和自殺。

汪顯聲則利用管桂珍的弱點，威脅她，讓她阻止她老公幫蘇靜打官司，否則就要把過去的事情爆出來。

到了那一刻，管桂珍才發現，面對施暴者，妥協退讓只會讓傷害繼續擴大。

只有站出來，指證犯人，才可能終止這場悲劇。

△管桂珍最後也選擇做蘇靜的證人，指證汪顯聲的惡行

《女人不再沉默》的劇名，就是指這些受到侵害的女性，都選擇發聲，維護自己的權利，並且和施暴者抗爭。

小時候第一次看的時候還沒有什麼概念，最近重看，我就想起我們這兩天的熱搜——姐姐來了，妹妹別怕。

原來早在17年前，我們就有一部劇有這樣的女性意識，鼓勵女性團結在一起，對抗性暴力。

性侵背後的社會問題

不僅在女性意識上有突破，《女人不再沉默》厲害的，還在於它敢於揭露性侵背後的社會問題。

管桂珍為什麼不敢報警？

因為她害怕這個社會上無處不在的**「蕩婦羞恥」。**

“女兒被強姦了，這怎麼説都是個恥辱。”

蘇靜的男朋友不是壞人，他後來還幫助蘇靜對付汪顯聲，可是當他聽到甜甜的強姦案時候，第一個念頭就是“以後誰還敢娶她”？

而蘇靜和他關於貞操觀念的這段爭辯，簡直可以列入教科書，教大家如何有理有據地回擊各種惡臭、無恥的輿論。

“作為女人，如果受了侮辱，就要默默忍受？你們男人失去了貞操叫什麼？叫長大成人。可以當成一種資本到處去炫耀，可以跟其他女人在一起，可以光明正大地去結婚。

而女人呢？女人如果一旦失去了最寶貴的，或者説被人家強迫，你們男人會怎樣？會不肯忍受，不肯原諒，不肯跟人家結婚。

我真恨你們男人這種無恥的論調。”

颯吧，犀利吧，我們現在的劇估計也寫不出這麼尖鋭的台詞。

《女人不再沉默》這部劇，在17年前就敢戳破性別歧視的真相，還是相當有洞察力的。

還有汪顯聲為什麼那麼猖狂，敢長期用職權霸凌女同事？

就是因為他背後有人撐腰。

蘇靜去上級投訴的時候，對方早就心知肚明：

汪顯聲雖然毛病多，但能搞錢啊。

編輯部的彭大姐，是老員工，她就提醒蘇靜，投訴沒有用，搞不倒汪顯聲的。

“他們呢，就是賺錢至上，誰能賺錢誰就是好漢，不會賺錢，那就是王八蛋。”

品品，17年前的台詞，現在誰敢説這樣的大實話？評論裏還有人説其實這部劇比《人民的名義》更直面黑暗。

而當蘇靜發現投訴無門，去找甜甜的父親斯道蘭走法律渠道的時候，一樣困難重重。

這部劇當時就有普法的意識。

斯道蘭説，**性侵案件最難的就是取證。**如果是刑事案件，執法機關可以用偵查手段去提取證據。但如果是像蘇靜這種民事案件，就要出示性騷擾的證據和需要具體的證人。

劇裏的這些困難，在現實中也是真實存在的。

而更為真實的是，劇裏的結局。

汪顯聲和那個強姦犯犯人最後都被抓了，也受到了法律的制裁，但是汪顯聲的罪名，卻和性侵無關，而是買兇殺人、故意傷害、行賄。

結局出來的時候，很多人都噴，這劇爛尾啦，汪顯聲最後居然不是以性侵相關的罪名繩之以法，那之前20集主角做的努力豈不是白費？

可如今想想，難道不是這樣的結局才更現實？最近鮑毓明案才給我們所有人上了一堂法制課，告訴我們原來要將人渣入罪是這麼難。汪顯聲這個結局回頭看，更顯諷刺。

現在去查閲這部劇相關的資料，還能看到當初這題材面世的不易。

導演劉二威説，題材太敏感，有些年輕演員，演了幾天就跑了，怕演了性侵戲以後形象不好，一些酒店也是因為題材紛紛撤回了贊助，報審的時候也是修改了幾遍才通過。

而演汪顯聲的演員侯天來（《人民的名義》裏的陳清泉），也承受着巨大的心理壓力，後來還索性把演員表的名字改成「後天來」。“為了呼籲社會幫助這些受害的姐妹們，我自毀形象也心甘情願！”

△因為害怕角色觀感不好，被觀眾罵，侯天來還改了名

可以看出17年前，為了拍出這部“敏感”的作品，幕前幕後的創作人員都付出了很多努力。

製作是有些粗糙，但可以看到，想法和決心都是有的。

在探討性侵話題之外，他們還拍出了一些對未來的美好幻想。

比如利用網絡緝兇。

比如藉助小男孩之口，説出**“性侵的受害者，不應該被歧視”。**

△全劇最陽光的小男孩郝毅，甜甜的好朋友，是馬可演的，你能看出來嗎？

比如斯道蘭擲地有聲的那句**“依仗着自己暫時的權利，胡作非為，那才叫拿着雞蛋往石頭上碰呢。”**

這些台詞，現在看來，或許有些天真，有些理想化，但是卻讓人覺得珍貴。

原來在17年前拍戲，不只是為了追求流量，追求利益，而是有一羣人，真的想對這個社會説點什麼，做點什麼，留下點什麼。

羅翔在點評鮑毓明案的時候，就提到《房思琪的初戀樂園》裏那句讓人心酸的話，“所有有關於性的暴力，都是以全社會的方式來共同完成的，所以這裏面一定包括法律的缺失”。

其實，缺失的又哪裏只是法律。

在17年前，我們尚有可以直面性侵，大聲疾呼女性站起來的電視劇。

可是現在，我們除了2017年的電影《嘉年華》，影視劇裏幾乎已經沒有同類的題材。

很想知道，這17年間，是什麼捂住了我們的口？是什麼讓我們選擇沉默？

最後用劇裏蘇靜的一句話結束文章吧——

“自己一個人的力量是有限的，所以我希望我們能聯起手來，一起揭露他們醜惡的嘴臉。”

女人不再沉默！

哪怕現實中沒有那麼容易踏出這一步，

但我們高於現實的影視製作，

是不是可以變得稍微勇敢一點？