兩部新劇口碑兩極，正午陽光患上“二代導演”焦慮症？_風聞

文 | 阿澀

**4月初，正午陽光為觀眾送上了“兩出戏”，**一個是暌違熒屏已久的宋朝傳奇故事，以“狸貓換太子”開篇，引出宋代朝堂的風起雲湧以及宋仁宗糾葛纏綿的兒女情長；一個是鮮以男性視角開啓的小人物逆襲故事，以荒誕喜劇的外殼，“痛虐爽”的情緒佐料，直擊中年社畜的生存危機。

**不得不説，無論是具有精良製作的《清平樂》，還是委以短劇賽道新標杆重任的《我是餘歡水》，都揹負着觀眾對於精品劇的無限期待。**正午陽光自家劇在相同時間段交鋒也不止一次，但這次不同於以往的是，《清平樂》的導演是團隊中較為年輕的導演張開宙，《我是餘歡水》的導演是雖在團隊多年但首次獨立執導的孫墨龍，正午陽光“二代導演”紛紛獨立，這兩部劇的成績單也就被動承擔了更多的審視。

然而，《清平樂》登陸湖南衞視，收視率次日封頂後，便一路下滑，總局脱水收視顯示，其播出第一週收視率僅破0.5，排名第六；《我是餘歡水》雖熱度一路飆升，最後一集的台詞卻陷入了“抹黑女權”的爭議，遭遇口碑崩盤，僅僅兩日豆瓣評分便由8.3降至7.4，仍有繼續下降的趨勢。兩部作品均淪為“七分劇”，對於備受市場期待的正午團隊來説，這自然不是個令人滿意的成績，兩位導演似乎沒能接住團隊賦予的2020年首次考驗。

**正午陽光被推上“國劇門臉”的位置，多年以來有“高光”，自然也有“回落”，**遭受質疑也並非第一次，是否源於“二代導演”獨立執導的功力還不夠？出身於金牌團隊導致觀眾對其作品的審美更為苛刻的他們，未來還要經受哪些挑戰？

“二代導演”陷入爭議的獨立執導之路

2011年，以“鐵三角”製片人侯鴻亮，導演孔笙、李雪為創作主體的東陽正午陽光影視有限公司成立，之後隨着創作體量的增加，開始培養或擴充導演人才的後續力量，比如從攝像、聯合執導過渡到獨立執導的簡川訸、張開宙、孫墨龍等人，被外界姑且稱之為“二代導演”。

“二代導演”大多在“山影時期”以副手或者聯合執導的形式與孔笙合作過。張開宙曾作為攝像執導《温州一家人》《父母愛情》而與孔笙團隊結緣，後與孔笙聯合執導了9.1分的近代革命題材劇《戰長沙》；孫墨龍先後在《父母愛情》《温州兩家人》《鬼吹燈之精絕古城》中擔任副導演，《琅琊榜》《外科風雲》《琅琊榜之風起長林》中擔任分組導演，在《大江大河》中擔任製作顧問；簡川訸曾在《鋼鐵時代》中擔任分組導演，後與孔笙合作執導《歡樂頌》。而當幾位導演脱離孔笙後，其獨立執導的作品質量開始不穩定。

2015年，諜戰劇偶像化的《偽裝者》與傳奇劇正劇風的《琅琊榜》為影視創作打開了新的思路，更是將“正午陽光”鍛造成了一塊金字招牌。而緊隨其後播出由張開宙執導的《他來了，請閉眼》卻僅拿到一個及格分。此後，張開宙獨立執導的《如果蝸牛有愛情》《知否知否應是綠肥紅瘦》因劇情節奏、台詞邏輯等問題遭到了部分質疑；張開宙與簡川訸聯合執導的《歡樂頌2》更是成為正午陽光口碑最差劇集；簡川訸執導的《都挺好》與孫墨龍執導的《我是餘歡水》都在大結局之際陷入口碑危機。

孫墨龍

可以看出，正午陽光自成立以來，總共五部“八分劇”與“九分劇”《偽裝者》《琅琊榜》《鬼吹燈之精絕古城》《琅琊榜之風起長林》《大江大河》，皆有“鐵三角”的加持。那麼，“二代導演”是否獨立執導能力不足？

這樣的結論實則太過武斷。

2017年，由李雪執導的《外科醫生》亦在開播之初就遭到吐槽，專業錯誤穿幫頻發，連邏輯性和常識性的錯誤也不少，未能貢獻一部精品醫療劇；由孔笙與李雪聯合執導的《琅琊榜之風起長林》雖在播出過半後，口碑發酵成為品質劇集，但熱度值始終較低，市場反響平平。在同期播出的現象級反腐劇《人民的名義》的對比下，顯得黯淡無光。

張開宙

可見，**一時之間獲得資本青睞、風頭無兩的正午陽光在2017年遇到了瓶頸期，不能全部歸因於“二代導演”的功力，**侯鴻亮對此決定解散藝人經紀部，迴歸到更為擅長的內容創作上來，“在木桶理論中，最短的木桶決定公司的形態，但我覺得長板才決定一家公司在市場的位置。我們的長板就是內容，正午陽光所有的一切都聚焦在內容上。”

“迴歸內容”以後的正午陽光，在2018年底以及2019年推出的作品中，由張開宙執導的《知否知否應是綠肥紅瘦》成為廣電總局發佈2019國劇“選集”唯一入圍古裝劇，並且成為湖南衞視收視率的“救命稻草”；由簡川訸執導的《都挺好》成為現實題材年度爆款劇，蘇明玉、蘇大強等成為熒屏經典形象。雖然與同期的《大江大河》相比，兩部作品在口碑上算不得精品劇，但作為流量劇與話題劇，交出的成績單無疑是優異的。

簡川訸

另外，**一部劇作的成敗也並非掌握在導演一人手中，**畢竟簡川訸曾在2016年交出了豆瓣評分8.2的《好傢伙》這樣的作品，而這部劇的編劇是蘭曉龍，拍攝這部作品時的簡川訸還尚未加入正午陽光的團隊。而當正午陽光團隊製作能力越來越穩定，合作搭檔逐漸形成閉環，那麼編劇則成為決定口碑的重要因素。

“二代導演”的風格化探索之路

**從《琅琊榜》與《偽裝者》開始，正午陽光就顯示了其不拘泥於題材與形式的創作方向，跳出《闖關東》《温州一家人》《鋼鐵年代》這樣的傳統正劇之後，其在類型選擇上愈發多元。**開發了女性題材的《歡樂頌》、由“種田文”改編的《知否知否應是綠肥紅瘦》、冒險玄幻類的《鬼吹燈之精絕古城》、懸疑愛情類的《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》、從男性視角出發的《我是餘歡水》等劇。

從目前已知消息來看，孔笙即將執導的扶貧劇《閩寧鎮》、境外追捕劇《境外組》、電影《命運谷之決勝宜昌》等厚重之作，那麼**交到“二代導演”手中的則是更加年輕化、市場化的新類型作品。**改編自阿耐同名小説的當代都市劇《落花時節》將由簡川訸執導，改編自未夕同名小説，講述三個“差生家長”的悲歡故事的《以子之名》導演還未確定，大約會由“二代導演”執導。

**侯鴻亮曾表示，HBO模式是正午陽光努力的方向，**希望能像HBO一樣依靠優質內容建立品牌，再逐漸探索更多盈利模式。而內容上的差異化競爭，恰恰是樹立品牌的第一步。

“二代導演”獨立執導的作品不多，從目前看來，簡川訸較多涉足於當代都市劇，或職場風雲或女性情感或家庭糾葛，呈現芸芸眾生背後的一地雞毛；張開宙則長於細膩情感的刻畫，以及唯美浪漫的情節刻寫，多種類型劇偶像化大概是其依然會探究的方向；孫墨龍雖然獨立執導作品僅有《我是餘歡水》一部，但其擔任副導演以及分組導演時所涉及類型極為多樣，或許他將會成為正午團隊風格突破上的一個驚喜。

然而，類型創新以及個人風格的突破都是冒險的試驗。“鐵三角”曾計劃五年打響“正午陽光”的旗號，但《偽裝者》與《琅琊榜》超出預期的反響，讓其迅速佔領影視市場。如何讓藝術屬性與商業屬性在一部劇作中完美結合，仍是“二代導演”需要持續探索的難題。

比如正午陽光最近推出的，分別由“二代導演”簡川訸與孫墨龍執導的現實題材作品《都挺好》與《我是餘歡水》，雖創作視角以及劇作矛盾不同，但表現手法卻有類似之處，都以“痛虐爽”的強情緒迅速吸引觀眾注意力，但大起大落的情緒該如何消解、不斷升級的戲劇衝突該如何收場，都需要反覆斟酌。《都挺好》在劇情後半段突然走向和解令很多觀眾不適；《我是餘歡水》中點到為止的黑色幽默原本令人會心一笑或深有體悟，但結局突兀的“偽女權”諷刺卻傷害了原本的劇作表達。“情緒作品”就必然避免不了情緒打分，因此面臨口碑急轉直下的局面，讓“情緒”深入現實肌理，才是應對之法。

**“二代導演”的風格化探索之路，任重而道遠。**不過好在這支影視製作的精英團隊，能夠給予他們開拓新題材，融入更深刻的自我表達的底氣。