《我是餘歡水》豆瓣8.5跌至7.5，12集短集劇已經有了“美劇”範？_風聞

文 | 紅豆

在當下劇集市場的超前點映播放趨勢下，《我是餘歡水》也在後4集的超前點映中迎來收官。不少氪了金的觀眾表示，這12塊錢花得挺值。

**自4月6日開播以來，《我是餘歡水》在同時期播出的作品中表現亮眼。**在新浪電視發佈的一週電視劇勢力榜中，《我是餘歡水》憑藉5.5億的話題量，在同期網劇中話題度排行第一。雲合數據顯示，《我是餘歡水》自播出以來，劇集熱度排在網劇榜前三名的位置，其中最好成績排名位於榜首。

從觀眾的反饋來看，**《我是餘歡水》的快節奏、小體量，以及趨於現實主義的劇情內容，都是這部劇的亮點所在。**隨着劇中餘歡水在生活中全方位的不如意在觀眾面前徐徐鋪陳，一部折射出當下底層人物在生活、工作、社會關係、家庭中的種種焦慮和“喪”的小人物生活啓示錄就此上演。

目前，《我是餘歡水》從開播至收官，豆瓣評分從8.5逐漸跌至7.5，但總體上來看，這部劇仍然是第2季度劇集市場中發展勢頭較好的的一部。而隨着觀眾對於劇集註水的排斥和反感與日俱增，《我是餘歡水》的熱議背後，表明着如今觀眾對於精品劇作的要求，相較以往更凸顯出嚴格態度。

現實主義+荒誕主義，中年男子危機背後的新鮮感

2020年是女性劇集崛起的一年，女性表達在劇集市場有了更寬闊的生存空間，**《我是餘歡水》**在市場更傾向於塑造獨立女性、職場女性、成功女性，聚焦於女性成長時，所塑造出的中年男子餘歡水這個失敗者形象，在現實主義和荒誕主義的結合下，給觀眾換了一個口味。

**現實題材講究貼近生活，《我是餘歡水》中頗為寫實的劇情觸發了觀眾對於失意人生的感慨與共鳴。**而在影視作品中，中年男子一向因年齡、閲歷等優勢在職場中成為領導者，而餘歡水在劇中面臨生活不順、工作壓力、經濟困境，最終經過一系列啼笑皆非的轉折，為生活找到了新的出口。

有觀眾表示，劇中的描述或許有些誇張，餘歡水在跌入低谷之時，幾乎將人們失意階段所遇到的困境全部聚集在身上。在劇集收官之時，劇中傳達出的“我想再活一次”的立意，恰恰表現出在這份誇張、荒誕之中，《我是餘歡水》是憑藉着出於現實生活而又高於現實生活的劇作，成為當下最火熱的劇集之一。

**在當下，現實題材正是一個流行的創作趨勢。**但隨着現實題材劇作數量暴漲，不少觀眾發現，現實題材作品在劇情上逐漸走上了套路化和同質化。原生家庭糾紛、職場勾心鬥角……如今很多現實題材作品都主要圍繞這兩個話題展開，導致在故事上難以出現創新，觀眾審美疲勞日益加重。

從劇情上來説，《我是餘歡水》中以一個不可告人的商業詐騙串起了整個故事主線，其中也摻雜着以上所提到的兩種劇情內容，而略有不同的是，劇中並未花費過多的筆墨在這兩種話題風暴上，而是通過“誰偷走了U盤”帶領觀眾走向謎題的破解。

**這部劇的趣味性在於，觀眾在解謎的過程中，逐漸發現難以摸清這部劇的創作套路。**而這種創作方式，雖然在劇作史上不算是創新，但對於當下閲片量逐日增加，卻困於國產劇套路化、同質化的觀眾來説，《我是餘歡水》相較之下更令人感到驚喜。

而荒誕主義一向更多運用在電影創作中，回溯當下較熱的現實題材作品，能夠令觀眾更加印象深刻和共情的多是貼近現實生活、並能夠傳達樸實的人生觀的故事，而在對於現實生活的思考中，加入創作者的巧思的作品，於觀眾來説，更能夠增加對於國產劇作的信心。

中韓劇作均向英美劇靠攏，精品化拉鋸戰下誰是最後的贏家？

從劇作方面來説，《我是餘歡水》每一集都有關鍵的故事發生，以此在最短的時間內推動劇情迅速發展，這種模式被網友稱為**“英美劇創作模式”。**

如今，國產劇、韓劇都傾向於模仿英美劇的創作模式，在創作過程中開始使用快節奏、小體量，這種創作模式的源由，無疑是當下創作者和觀眾對於品質化劇作的追求。在英美劇習慣以6集、12集、24集等小體量模式創作的趨勢下，不少故事在精巧、簡練的敍事方式中頗受觀眾的歡迎。

《我是餘歡水》的出現表明，國產劇普遍停滯不前、難以出新之時，創作者正在以更加大膽的姿態，用不同於傳統國產劇的敍事方式，去開發國產劇的下一個高光時刻。

**如此以來，國產劇在大浪淘沙下逐漸出現了一種進步的趨勢，甚至有望和韓劇進行一場激烈的精品化拉鋸戰。**從整體上看，近些年的國產劇質量遠遠不如韓劇，而隨着國產劇在小體量、精品化方面的探索，這場比拼中的贏家已經難以定奪。

整體來看，國產劇缺乏創新性，而韓劇缺乏突破性，中韓兩國在劇作上無疑都在面臨着不同的瓶頸期。從目前的創作態度來看，國產劇、韓劇對於英美劇創作模式的探索，已經持續多年，而且不乏出現一些成功的作品。

近些年較為成功的韓劇有《機智的醫生生活》《浪漫的體質》《他人即地獄》《請輸入搜索詞：WWW》……從數量上來説，國產劇作近些年的優質產出低於韓劇，而從質量上來説，雖然韓劇引進之後動輒便是豆瓣8分，但是在大量作品的更新換代下，韓劇也正在面臨高開低走的困境。從《愛的迫降》到《梨泰院class》，不少觀眾表示，觀看大部分韓劇時開始難以撐過第6集。

近些年在韓劇中，英美劇的創作模式已經被熟練運用。從當下產出的作品來看，韓劇在鏡頭、剪輯等方面有明顯的提升，並且在長時間的薰陶和大量的實踐下，韓劇在鏡頭、剪輯等表達上已經普遍升上優質線。而在敍事方面韓劇表現較弱。在不少韓劇的評論中，有大量“熬過X集就好看”的言論，節奏拖沓、前後參差不齊也是最容易被詬病的缺點。

國產劇中，懸疑劇有大量優質作品產出，《白夜追兇》《無心法師》《餘罪》都以小體量、快節奏的模式被觀眾認為有“英美劇質感”。而在其他題材作品中，“英美劇質感”也是創作者積極追尋的劇作模式。

然而，國產劇較韓劇來説，整體發展較為平庸，沒有在敍事或節奏上有明顯的優點，反而更容易陷入同質化的境地，導致目前的全民爆款作品稀缺，亟待一部令觀眾感到新鮮感十足的優質作品出現。

《我是餘歡水》擁有一定程度上的熱度，但從內容上來説，現實主義內容表現強勁，荒誕主義內容相較於英美劇來説，還有一段進步空間。而接下來，國產劇將湧現出一批以小體量為標準的劇作，在這種數量的衝擊下，能否出現一部彙集了海內外劇作經驗和勇於的精品之作，則令觀眾拭目以待。

國產劇和韓劇對於英美劇模式的強勢探索，對於各自的劇集市場發展無疑是一個良性的刺激，在這種對於精品化的追求下，誰能夠開發下一個優質作品，只是時間的問題。