梵高、畢加索陪你強制隔離，你選哪個？_風聞
印客美学-印客美学官方账号-艺术科普向平台。2020-04-22 14:17
想象一下：疫情期間，為了安全，你必須隔離一段時間。此時，有六個屋子可供選擇，裏面充滿了兩極分化的名人，歷史人物和虛構人物。
—— 你會怎麼選擇？
這款腦洞遊戲由 Facebook 用户 Savannah Locke 發起，一經推出就受到了奇思妙想的網友們的熱烈追捧，並隨之演繹出了不同版本。其中更是有不少奇葩組合，比如耶穌門徒猶大和當紅歌手Chris Brown什麼的……
全球歷史最悠久的拍賣行蘇富比 @Sotheby 也跟了一把風，推出了一個藝術家版本隔離屋。
不同於一些內含激進人物版本的在線辯論，@Sotheby 的評論下一派和諧，甚至有點難以選擇呢。
讓我們一起打開手中的2020春季拍賣圖錄，看看這六個隔離屋各有什麼奇特之處。
握緊你的號碼牌，拍賣即將開始。
HOUSE #1
最奇思妙想的屋子
打開房門，目光鎖定：一把鬍子的老大哥，達·芬奇！
跨越五百年前來的他並不嫌累，正和另一位大佬梵高排排坐，接受村上隆的安利：奢侈品牌 Louis Vuitton，把他們三個人的畫都印在了包包上。
JEFF KOONS X LOUIS VUITTON
**Louis Vuitton是啥？**老大哥們一頭霧水。
Louis Vuitton 是達·芬奇逝世三百多年後，於1854年成立的法國奢侈品品牌。倒是與梵高處於同時代，但身在荷蘭的梵高，也未必瞭解。只是，梵高在得知死後名聲鵲起之事時，未免唏噓。
達·芬奇怎會服輸？15世紀末，這位靈感與創意滿滿的時尚達人就以素描形式設計了一款包包，2012年，由 Gherardini 還原並生產。
達·芬奇嘖嘖道：“哎喲，不錯嘛。”
隨之，他的目光被正製作動態雕塑的考爾德吸引了。
達芬奇曾鄙視米開朗基羅，稱雕塑是一種體力勞動，與繪畫根本不在一個層次：“繪畫可以表現透明的物體，但是雕塑家只能毫無技巧地向你展示自然界物體的形狀。”
在生性熱情的考爾德的介紹下，動態雕塑令達芬奇改變了對雕塑的禁錮思想，也讓這個跨時代的天才意識到，原來，藝術已不侷限於具象。
誒？那個坐在角落裏的人是誰？原來是拒絕露臉的 Banksy。Banksy，英國街頭藝術家，被譽為是當今世界上最有才氣的街頭藝術家之一，就是畫氣球女孩那位。
他在跟朱莉·梅雷圖(Julie Mehretu)討論什麼是藝術。他們認為，“繪畫已死”，這位受益於未來主義、立體派、抽象表現主義等的美國藝術家，擅長運用大尺寸的繪畫來表達她眼中所見的複雜、多元而又脆弱的“後現代社會”。
這個房間裏，古典vs現代，經典vs反叛。藝術就是這樣，顛覆再顛覆，不知道達芬奇爺爺在看到後世的藝術作品時候，會不會氣的鬍子飛起。
如果讓小印選，小印會選這個房間吧，誰讓最愛的梵高爺爺在這裏呢。
HOUSE #2
最兩級分化的屋子
這個屋子裏的大咖，裏面有兩位，你可能不熟悉。
阿特米西亞，佛羅倫薩繪畫學院的第一位女性成員。克拉斯納，女抽象主義藝術家，而他説，最不喜歡別人叫他女藝術家。
李·克拉斯納《Polar Stampede》
從17世紀到21世紀，女性藝術家一直處於“被低估”的劣勢位置。現年91歲的“波點女王”草間彌生，被稱為**“拍賣價格最高的在世女藝術家之一”**。
為什麼要為藝術冠以男或女的頭銜？草間彌生作為典型的女權藝術家，稱藝術為自己不斷抗爭的方式。
即使充斥三位跨時代的著名男性藝術家，毫無疑問，這是一間最女權、最富反抗精神的屋子。
卡拉瓦喬畫派人才輩出，阿特米希婭卻並沒有因身為女性而被埋沒。作為第一位在歷史上留下完整姓名的女性畫家，她的畫中充滿了力量感與不堪屈服的爆發力。
17世紀的歐洲，女性地位低下。
阿特米希婭的繪畫老師在她不滿20歲時強姦了她，並在法庭上侮辱她是蕩婦。阿特米希婭受盡言語與身體上的羞辱，甚至被施以酷刑，但她一刻也沒有屈從，即使雙手幾乎殘廢，也堅定地不認罪。
阿特米希婭20歲作《朱迪斯砍下赫羅弗尼斯的頭顱》
畫中經常出現“淡黃的長裙，蓬鬆的頭髮……”
三位女藝術家為女性發聲：藝術從來不只屬於男性。
另外三位藝術家倫勃朗、高更、莫奈就顯得其樂融融得多：三人從不曾蒙面，卻因廣東省博物館的展覽“從倫勃朗到莫奈 —— 歐洲繪畫500年”走到了一起。
倫勃朗自畫像
高更《白楊沐風》
莫奈《查令十字橋》
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……大概也是兩極分化最嚴重的一間屋子。
HOUSE #3
最八卦的屋子
“墨西哥國寶級壁畫大師”里維拉與“意大利國寶藝術家”莫迪裏阿尼的一見如故，顯然與他們的tittle無關。他們正在吐槽兩人生命中極為重要的人物 —— 畢加索。
“我原來和他可好了，一見如故。結果他抄襲我的畫。”里維拉憤憤不平道。
兩人之間互相汲取養分，為後世留下了許多經典畫作。
里維拉《La creación del universo》, 1931
畢加索《Guernica》, 1937
雖然兩人的友誼確實翻過船，但並不是老死不相往來，一直保持着信件上的聯繫。
莫迪裏阿尼只比畢加索小三歲，兩人的結局卻截然不同。敏感的他一直認為是畢加索遮掩了自己的光芒，最終窮困潦倒，病死他鄉。細數畢加索的圓滑與精明之後，他也開始懷念起畢加索曾經對自己的善意叮囑。
“其實他還挺好的。”這位早逝的天才感慨。
誰説只有白人能入畫，誰説藝術的形式極為單一？
克里·詹姆斯·馬歇爾 《昔日》
有“在世最偉大的藝術家”之稱的克里·詹姆斯·馬歇爾與“行為藝術之母”阿布拉莫維奇也讓文藝復興時期的米開朗基羅認識到了百年後藝術的多樣性。
阿布拉莫維奇1983年行為藝術作品《聖殤》
虔誠的基督教徒米開朗基羅創作了一輩子聖經題材，也許一時接受不了這些新事物。
米開朗基羅《聖殤》
説不定，也會跑去聽後生畢加索的八卦呢。
HOUSE #4
最鬼畜的屋子
玫瑰色時期的畢加索創作了一幅《拿煙斗的男孩》。看到30年後雷內·瑪格麗特的《這不是一隻煙斗》，兩位天馬行空的天蠍座就此展開了討論。
畢加索《拿煙斗的男孩》, 1905
雷內·馬格利特《形象的叛逆》, 1935
已故“塗鴉大師”巴斯奎特與拍賣新秀藝術家勒內特·亞多姆-博克耶同屬黑人，雖然一個抽象一個寫實，黑人骨子裏自帶的樂觀因子也一定會感染整個屋子。
巴斯奎特《無題》
博克耶《Fly in league with the night》
“雖然一直被當做美國夢的代表，但我也畫過黑人哦。”諾曼·洛克威爾加入羣聊。
諾曼·洛克威爾《我們共視的難題》
黑人小女孩在白人警察的保護下上學
同屬美國畫家的喬治·康多鄭重地告訴已故的諾曼：“你是美國目前最貴的畫家之一。”
諾曼·洛克威爾：“咦？沒想到啊！之前他們都總不承認我是畫家來着。”
喬治·康多《Big John》, 2006
羣聊進行時，熱火朝天。
HOUSE #5
最孤獨的屋子
這間擁有以孤僻著稱的愛德華·霍普、常玉、傑克遜·波洛克的屋子，無疑是最安靜、最孤獨的一間。
愛德華·霍普永遠以一個旁觀者、甚至是窺伺者的姿態，遊離於情境之外。而他本人性格也是如此，不善言辭。
愛德華·霍普《夜遊者》
即使生性孤僻，但霍普擁有一位懂得經營之道的賢內助，成功為他打造了隱士畫家的形象。
雖然同常年隱居在家，被譽為美國歷史上最偉大的藝術家的波洛克卻常年酗酒，性格怪異，不可否認他的天賦與才華，但靠2號房中的妻子克拉斯納接濟不説，還出軌……難怪人家搞女權。
傑克遜·波洛克《匯聚》，1952
再相比有妻子的前兩位，常玉就沒有那麼幸運了 —— 他一生孑然一身，“一個人應該活得是自己並且乾淨。”給他名利、金錢，他全然不屑。一生愛好是天然，這清高的翩翩公子，自然獨坐一隅。
常玉《盤踞裸女》
這三位坐得太遠，KAWS 只能給達利安利 Dior與自己的聯名款玩偶。
KAWS X Dior BFF 售價要23萬多刀…
以古怪著稱的達利自然樂意接受新鮮事物，並表態：“Christian Dior 啊，他是我的老朋友。”隨即從口袋裏掏出一張黑白老照片。
左一 Dior先生；右一 達利
Dior 先生與當時的藝術圈交往甚密，達利就是其中一員。
達利《記憶的永恆》, 1931
只有達利與 KAWS 的竊竊私語，生來孤獨的人似乎都在享受着獨處。
HOUSE #6
最敏感的屋子
這間屋子裏的人，大多敏感而反叛。
有“美國畢加索”之稱的喬治亞·奧基夫曾坦言，不希望活在人羣中。她用半抽象半寫實的手法，將天然的韻律定格。花朵與動物頭骨成為了她的代名詞，她的敏感、不安，全然迸發在釋放出豔麗多彩的作品中，連希拉里都被折服。
喬治亞的作品，也是第一幅掛在白宮中的女性作品。
喬治亞·奧基夫《紅色的美人蕉》
弗裏達·卡羅的魅力無需多言，她的極端敏感是她療愈自己的方式。作為3號隔離屋中迭戈·里維拉的妻子，她的名號似乎比丈夫更響亮。
即使一整年時間因脊椎受傷無法動彈，只能穿着鋼絲製成的胸衣度日，她也未曾放棄創作。我們可以從她的作品中直觀地感受病痛交加的苦難，從而更能感受到她身上原始的、不屈的反抗精神。
弗裏達·卡羅《破碎的豐碑》, 1944
路易絲·布爾喬亞以蜘蛛隱喻母親，對母親的依賴、因母親對父親情婦隱忍的不甘、母親死後的恐懼，都好像一場沉浸式的夢魘。
路易絲·布爾喬亞《蜘蛛》, 1997
獨屬於女性藝術家的細膩、敏感與把控力，將這間房間感染得淋漓盡致。奈良美智雖並非女性，畫中女孩的叛逆與邪惡，無法令人轉移目光。
奈良美智《Knife Behind Back》
四位做在一起，交流着創作的心得與人生的感悟。
這邊的戈雅與塞尚就顯得輕鬆很多：塞尚虛心地向曾影響自己的前輩戈雅請教：“我曾經借鑑過您這幅畫的形式，但是被否了。”
戈雅《1808年5月3日夜槍殺起義者》
戈雅説道：“小夥子畫得很好嘛。”
塞尚《大浴池》
六個隔離屋，充斥酸甜苦辣，各有迷人之處。
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