橫店復工：武漢籍演員遭劇組排斥_風聞

摘要：橫店幾乎是中國影視行業興衰起伏的見證者。冷清了近兩個月後，3月份，復工終於隨春天而來。明星迴到片場，扛着道具的穿着戲服的人羣又出現在皇宮大殿，以前蹲在地上吃盒飯的羣演，頭一回在午餐時擁有桌椅，一人一桌，間隔一米。五年前“橫漂”題材電影《我是路人甲》的海報，仍然掛在演員公會的展覽牆上。一夜爆紅的故事越來越少，但橫店似乎永遠不缺想入場的新人。

文丨殷盛琳

編輯丨陶若谷

春日復工

特約演員楊玉蘭覺得，橫店的人似乎什麼都不在乎。前幾天她出門買豆腐，發現橫店街頭大部分人已摘掉口罩，燒烤店、小吃攤重新迴歸，到了晚上，擼串喝酒的人徘徊其間，仍令世界憂心的疫情在這裏存在感稀薄。

兼職羣演的青年旅店老闆張蘇成察覺得更早一些。3月24號晚上，他去橫店著名的萬盛街遛彎，網紅們換上皮裙，在街頭對着鏡頭直播跳舞，流行的網絡音樂環繞整個街區，路人在燈光下重新聚攏，圍成一圈。

橫店復工後，萬盛街又熱鬧起來。受訪者供圖

自1月28日起停擺近兩個月的橫店又熱鬧起來，大部分年前沒有完工的劇組正式恢復拍攝。報戲羣裏出現新的通告，羣演開始搶時間，誰報的早要誰。剛復工的時候，劇組還提醒出了鏡頭要戴口罩，拍攝前要量體温，登記，洗手，消毒。但現在差不多沒人管這事了。

張蘇成説，疫情反而令羣演獲得更正常的對待：以前根本輪不上擁有午飯時的桌椅。

“羣演都是蹲地上吃的，你知道不？領完盒飯隨便找個地兒，窩那兒就吃了。”他記得剛復工那十幾天，羣演們頭一回和其他演員一樣領到了塑料小桌椅，一個桌子一個人，間隔一米吃飯。不過現在，這個權利被收回了。

這些天，張蘇成還收到幾個飯圈女孩的微信，她們想來橫店“體驗生活”，最好能去已開工的《有翡》劇組做羣演，光明正大圍觀明星王一博。張蘇成不得不告訴她們，目前這個計劃行不通：為了減少外來人員的流入，橫店暫停了演員證的註冊，只認已持有演員證的“老橫漂”。

《有翡》劇組。圖源自網絡

疫情之下，“老橫漂”也要經過嚴格的流程才能進組拍攝：先去演員公會報到，拿了單子去醫院做核酸檢測，之後要隔離14天。隔離期間需要天天上報體温和手機漫遊記錄——能定位行動軌跡。定位如果出了橫店所在的東陽市，哪怕只是30公里外的義烏，整套流程都要重來。

如果演員籍貫是武漢，復工或許還要等待更久。年前和楊玉蘭一起演過廚娘的武漢籍演員，疫情期間一直待在橫店沒有返鄉，但劇組還是不敢用。拍過的戲份也不要了。“她不是主演又沒台詞，那就換一下，要不要她的鏡頭無所謂。”

1月下旬，浙江省啓動一級防疫響應。高速設卡，橫店的商城餐廳都關了，街上幾乎沒有行人。繁盛的大唐、繾綣的江南、削髮垂辮的滿清全都隱藏起來，橫店重新迴歸了城鎮模樣。

劇組停工的消息也是突如其來的。初二那天楊玉蘭正好有戲，已經化好妝，剛剛開拍第一條，執行導演就跑過來喊，“收工收工！” 相關部門下了命令，影視城所有劇組立即停止拍攝。楊玉蘭嚇壞了，忍不住琢磨，當場的演員，道具，燈光加起來至少200人，開拍前還在查體温，是不是查出有人感染？

最初劇組也派發口罩，主演秦嵐在片場有點咳嗽，還提醒大家儘量離她遠一點，但楊玉蘭沒有因此戴上口罩——確診病例大多居住在湖北，對於幾百公里之外的橫店羣演來説，就像遠方牆角忽然滑落的竹竿那樣無關緊要。

“特別後悔”，她後來焦慮了好幾天，好在沒有傳出有誰確診的消息。

停工時，正在影視城內拍攝的劇組有三四個，扛着道具的，穿着各種戲服的，夾雜在一起撤離，場面混亂。楊玉蘭慶幸所在的《傳家》劇組是離大門口最近的一個，“我們跑得最快，真的嚇壞了。”

特約演員楊玉蘭。受訪者供圖

兩個月空窗期

突如其來的疫情面前，“橫漂”們收入中斷，惶然退回屬於自己的小世界——出租屋，青旅牀位，或者乾脆離開。

回到30平米的出租屋，楊玉蘭才有後知後覺的焦慮：停工的影響不小，“本來就沒存下什麼錢，兩個月的空窗不是誰都能撐得住”。

2013年剛來那會兒，她37歲，做過飯店服務員，開過公司，結婚又離婚，和兒子少有聯繫。為了當演員，她瞞着家裏從四川老家開車來了橫店，一待就是7年。

7年裏，她從片酬500元一天的“小特”（特約演員的等級，地位比專業演員低，比羣演高）晉升到1000元檔位的“大特”，演過宮女，婆婆，路人。印象最深的是在《知否》裏和女星趙麗穎對戲，她需要表情擔憂地阻攔趙麗穎扮演的小姐去救人，出鏡大概5秒鐘。

在橫店，不同的演員等級往往意味着不同的片酬，待遇和受尊重程度。

疫情隔離期間，重要演員以及劇組工作人員在酒店隔離，每天有專門的師傅統一做菜，分發到每個房間，有專人測量體温。主演的酒店規格更高。

演員體系裏“最穩定”的階層——橫店影視城旗下藝術團成員，在集體宿舍隔離，由公司負擔費用。阿飛就是藝術團的正式員工，來自影視表演專業院校，平常在影視城表演歌舞秀，偶爾在劇組客串角色。

疫情期間，他們照常發放工資，能拿五險一金，不會落到無戲可拍就沒有收入的境地。公司還組織了線上培訓，舞蹈，表演，武術，針對不同的技能有專門的線上指導。

楊玉蘭最近開始羨慕他們。像她這樣的特約演員或羣演，演一場給一場錢，不歸劇組管，也不屬於某個正規組織，疫情來了沒有統一管理。

除了買菜楊玉蘭極少出門，獨自待在出租屋裏，看劇，練習剪視頻。每隔一天，她要跟家裏打一次電話，二哥勸她回家做生意，什麼都不用擔心，家裏會幫她聯繫好。

“楊明星，你演這麼多年戲存一分錢了嗎？” 楊玉蘭模仿二哥無奈又心疼的語氣。

她確實沒存到錢，賺來的片酬很快會變成衣服。以前，東陽有一家高檔品牌專賣店，她拿了片酬就去消費一次，一去幾千塊錢就沒了。這兩年，戲少，賺不了什麼錢，她不敢那麼瘋狂，開始買打折的衣服。其實堆成山的漂亮衣服也只是擺設——她很少出門，在家只穿睡衣，“但還是想買，有癮一樣，很古怪的習慣。”

日子突然慢下來，她有種不真實感，迫切想給自己找點事做。

張蘇成也是如此。去年國慶節後他盤下橫店的一家青年旅店，琢磨着橫店遊客那麼多，到了“黃金春節假期”，牀位價格至少會漲三倍。

往年，橫店的冬天被很多人期待：春節期間，羣演的工資也是三倍，戲多人少，是一年裏少有的好時光。有羣演會為了多賺點錢留下來。

2018年大年初二，橫店影視城秦王宮景區遊人如織。圖源自東方IC

那也是藝術團的阿飛最忙的一陣，來橫店15年，他只在春節期間回過一次家。他説沒有到過橫店，大概不能想象影視城春節大廟會的熱鬧：江湖大會，皇宮廟會是必須要瞧上的一回的，到了晚上，夢幻谷的燈會流光溢彩，到處都是遊客。

然而今年春節，張蘇成的青年旅店只剩三個沒有返鄉的羣演。有個在橫店待了快一年的95後男生，停工之後閒在旅店，天天宅在屋裏看小説，一個多月基本沒有出過門。張蘇成早上看到他窩在牀鋪上刷手機，到傍晚時再見他，姿勢不變。

那段日子張蘇成覺得異常緩慢，天天在店裏打吃雞遊戲，實在覺得沒意思，還試着開了直播，也沒什麼人關注，“太難受了”。時間不再被安排，不再被標記，不再被貨幣化，全部屬於自己，這讓他無所適從。

復工是近期最開心的事。張蘇成要靠做羣演的錢填窟窿：目前，算上他自己，旅店裏的人還沒到10個，不知什麼時候才能把成本收回來。“有戲拍就挺好的”，他説，現在可以很敬業地給演員做“背景板”。新開的戲少，大部分是年前沒拍完的，他跑得最多的是於正導演的《傳家》和趙麗穎、王一博主演的《有翡》。

“今天演路人，明天演醫生，後天演死人，每天都不一樣。感覺我們像個背景板，做的最多的事就是走大街，真的，就是一兩百人在那來回走動，走好幾個小時，可能真的播出來，也就2秒鐘。”

張蘇成説，一天當10個小時的背景，能拿90塊錢。

張蘇成扮演的數個路人甲，具體什麼戲他已經記不清了，“演什麼也不是很重要”。 受訪者供圖

等待，還是離開

儘管劇組陸續復工，但仍有大量項目暫停或延緩。在橫店，因疫情中止拍攝的劇組不在少數——

1月份，網劇《清落》的製片人陳益韜發微博感嘆，劇組一天虧50萬，不知道多久後才能重新拍攝，自己剛有點錢可以投資，創業之路可能就此中斷。編劇汪海林轉發過一篇劇組停工的報道，“很多人不理解戲比天大，劇組開工就不能停的，中間一停，十有八九這個戲就完了”。他在媒體上進一步解釋，“人散了，全部召回是不大可能的，基本無法實現重拍。”

橫店影視城為了減少劇組損失，宣佈減免所有拍攝基地、攝影棚費用，劇組人員在橫店影視城旗下的房費減半。

“疫情對橫店的影響會是持續的”，現場製片付博説。他經手的上一部戲相對幸運，趕在疫情擴散前就殺青，他拿到了工資。但下一筆收入還遙遙無期，年前和資方談好的新戲原定4月開始，但現在資方説要再觀望一下。

橫店是個以古代建築為主要拍攝場景的地方。付博説，這兩年穿越劇、古裝劇的投資減少，橫店本來就處於低迷期。

疫情下的數字更加難以令資本興奮。據經濟日報報道，2020年初至今，有5328家影視公司註銷或吊銷，是2019年全年數量的1.78倍。天津一家影城的停業視頻更令人傷感：我們全年無休營業了2752天，共計放映了164847場電影，接待過4134602名顧客……2020年4月17日永久閉店。

《我是路人甲》劇照。圖源自網絡

“好多演員説去那兒是為了夢想，夢想這玩意兒又吃不飽飯”，付博自稱早已識破這個殘酷的真相，他當初來橫店的目的簡單明確：賺錢。

在橫店做過貨車司機的朋友告訴他，給劇組拉道具工資挺高，付博也想來拉道具，但沒有資源和人脈，就先從羣演做起。“我的目的性很強，當羣演能接觸劇組，接觸到幕後。” 付博説，拍完戲，別人偷懶耍滑，他會給劇組免費乾點活，留一個好印象。

一年間，他從羣演轉行煙火師，接着是場務，現場製片。都説行業裏有個慣例，“教會徒弟，餓死師傅”，但付博不信。他跟着一個製片主任做了8年，直到現在，對方接了戲還會邀請他去做現場製片，“當別人幫助你能帶來回饋時，你們會成為同盟”。

4月17日，中國電視劇製作產業協會、首都廣播電視節目製作協會發布《關於厲行節約、共克時艱、規範行業秩序的倡議書》，談到疫情下全行業面臨資金短缺、生產週期延長、購片價格鋭減的一系列困難，號召謹慎立項，慎重開機，將電視劇及網劇製作成本控制在每集400萬以內，調整主創和主演人員酬金過高現象。

付博開始懷念以前煤老闆參與影視業的時代，起碼資金寬裕，現在的製片方都特別謹慎，要求儘量壓縮成本，“（談投資）已經沒有紅海藍海這種東西了，都是明面上要求拿最少的投資，給最多的回報。”

他預測疫情之後，橫店的演員會減少三分之二，“我們幕後的人都已經快活不下去了，沒有戲拍，那些演員能好到哪去？”

這些天，楊玉蘭有幾次真的動了回四川的念頭。在橫店漂了七年，她習慣了對人疏離。友情在這個圈子裏似乎不被期待——拍完戲，大家很少私下聯繫，有時在這個劇組交到的朋友，隨着另一個劇組走了，下次再見面就是兩年之後。

特約演員楊玉蘭（右）。受訪者供圖

對兒子的惦念也時有時無，楊玉蘭離婚時兒子兩歲，之後一共也就見過四五回。“有時候會想他，有時候不會，好像在橫店人很容易忘記一些自己的事情。” 疫情期間不知道兒子過得怎麼樣，她想打個電話問問。

少年楊玉蘭曾夢想做個醫生，但一個親戚勸她去技校學烹飪，用月薪2萬的成功案例把她和家人説動了。

後來的人生並不順利，她篤定，如果不是這個親戚，自己不會浪費那麼多青春。當37歲的楊玉蘭喜歡上表演，並且有機會參與的時候，她有種要彌補遺憾的衝動，從四川直奔橫店，“一定要敢於追求，不能再聽別人的了。”

但演了那麼多年，當初的熱情慢慢消失。朋友圈裏有百分之三十到五十的演員朋友都轉行了，幹起了微商。二哥勸她離開橫店，回家開個店面，哪怕賣鞋都行，家裏都給聯繫好，不需要她操心。她也覺得不錯，“有了疫情才發現家裏人是最關心自己的，平時看不出來。” 但楊玉蘭還在猶豫，如果不做演員了，回到正常的生活，她不知道該怎麼面對。

儘管只在橫店待了半年，張蘇成也見證了不少“橫漂”的流動。在“橫漂廣場”上，他見過那些不租房，幕天席地的“橫店大神”，幹幾天活，活上幾天，再接活。

疫情過後，有人在微信上和張蘇成告別，打算徹底離開。但張蘇成覺得這些人沒個準數，説不定不久之後會重新回來。“橫店還是挺養人的”，他説，這裏的錢好賺，永遠不缺想入場的新人。

（文中阿飛為化名）

橫店影視城劇組復工。圖源自網絡